Звук музыка́льный ( др.-греч. φθόγγος , лат. vox, sonus , нем. Ton , англ. musical tone, musical pitch ) в специальном значении — звук определённой высоты , использующийся как материал для создания музыкальных сочинений, в широком смысле — «используемые в музыкальной практике звуки» .

Характеристика

Физико-математическая

С точки зрения физики, музыкальный звук — это вид звука с определённым набором свойств, а именно, это распространяющиеся в воздухе продольные упругие волны , порождаемые колебаниями струн, голосовых связок и других объектов, с длительностью цуга примерно от 10 мс до 10 с , с частотами от 16—20 Гц до 15—20 кГц, создающие звуковое давление от 0,2 мПа до 2 Па (при 1 кГц) и, как правило, формирующие спектр с выраженными пиками при частотах ${\displaystyle f,\,2f,\,3f,\,}$ и т. д., где ${\displaystyle f}$ — частота основного тона , а ${\displaystyle 2f}$ , ${\displaystyle 3f}$ и т. д. — частоты обертонов (таких серий может быть несколько). Относительная интенсивность обертонов различна для разных музыкальных инструментов и обеспечивает специфику их звучания; простая монохроматическая волна в данном контексте не представляет интереса.

Хотя физико-математическая сторона вопроса неоспоримо важна, в теории музыки звуки описываются главным образом не физическими параметрами, а с точки зрения композиционной логики музыкального произведения.

Теоретико-музыкальная

Главная и специфическая характеристика музыкального звука — его высота, которая интерпретируется не как психоакустический феномен (результат восприятия человеком физического «чистого тона»; см. подробней Высота звука ), а с позиций музыкальной логики — по местоположению и значению в звуковой системе , в звукоряде (см. Ступень ), в созвучиях ( интервалах , конкордах , аккордах и т. д.), в ладу (см. Теория функций ) .

Другая важная характеристика музыкального звука — длительность, которая определяется не в абсолютных (например, в секундах, миллисекундах), а в относительных величинах музыкального ритма (например, «восьмая с точкой в полтора раза дольше восьмой», «переключение бинарной мензуры на тернарную»). Длительность не является специфической характеристикой музыкального звука, поскольку она же существует как категория в других «звучащих» искусствах и ремёслах (например, в риторике , театрально-поэтической декламации и т. п.).

Не имеют абсолютных значений и другие характеристики музыкального звука, например, сила звука («динамика»), нотируемая в условных («музыкальных») обозначениях — piano, forte, fortissimo и т. п. Аналогично и тембр звука, который может быть описан строго как спектр звука, в музыке является предметом инструментоведения , толкующего о сочетании тембров (например, в симфоническом оркестре), о тонкостях их различения (например, тембров различных струнных инструментов), об их клишированной риторике («грозная» туба, «птичьи голоса» флейт в высоком регистре и т. п.) не в физических терминах, а в сугубо «музыковедческих» выражениях.

Для письменной фиксации музыкальных звуков используется нотация . Наиболее распространённые формы записи высотных значений музыкальных звуков — латинская буквенная ( C, D, E, F, G, A, B/H ) или слоговая ( ut/do, re, mi, fa, sol, la, si ; также в русской транслитерации — до, ре, ми, фа, соль, ля, си ) нотация. Обе группы графических символов указывают не математические и/или физические величины, а являются лишь некими «ярлыками» относительной сетки музыкально-логических понятий.

Абсолютные значения для высоты музыкальных звуков зависят от камертона в ту или иную историческую эпоху, в той или иной региональной традиции. Так, например, принятое ныне в России и ряде европейских стран в качестве стандарта высоты частотное значение для A =440 Hz, в Австрии XIX в. было 435 Hz, в старинной органной музыке оно же 466 Hz (так называемый ), в инструментальной музыке барокко то же считается равным 415 Hz, и т. д.

Логические «метки» музыкальных звуков не зависят от специфики музыкального строя , например, все пять разновидностей диатонического тетрахорда у Птолемея музыковеды записывают одними и теми же буквами ( a-g-f-e ), в то время как это пять разных рядов числовых отношений ; одинаково будут нотированы музыкальные звуки любой из «хороших темпераций» Веркмейстера (несмотря на то, что математически они тонко различаются), и во всех других случаях «музыкальной» записи акустически выстроенных звуков.

Исследованиями музыкального звука со времён античности (см. Гармоника ) и до наших дней занимается гармония . Изучением физических свойств звука (в том числе и звуков определённой высоты) занимается физика, в особенности её прикладная отрасль — музыкальная акустика .

Исторический очерк

Толкование (как минимум — определение) музыкального звука было обязательной частью античной гармоники . Стандартно музыкальный звук («фтонг») определялся как «надлежащее попадание голоса на одну высоту» ( Клеонид ) . Под «надлежащим», или точнее эммелическим ( др.-греч. ἐμμελής ), понималось пригодное для мелодии («мелосоразмерное») качество звука, которое можно сравнить с нынешним пониманием точного (вокального, инструментального), то есть нефальшивого, интонирования мелодии . Экмелические (от др.-греч. ἐκμελής — неблагозвучный, нестройный), высотно неопределённые звуки на протяжении тысячелетий считались непригодными для музыки и, соответственно, не были предметом её учёного рассмотрения. Античное понимание музыкального звука, транслированное Боэцием , было прочно усвоено европейской культурой Средневековья, а затем удерживалось в эпоху Возрождения и в Новое время.

Доминирующая в истории трактовка музыкального звука как высотно определённого в XX веке подверглась критике, в связи с проникновением в профессиональную музыку экмелики , присущей некоторым традициям музыкального фольклора (например, интонирование «блюзовых нот» афроамериканцами, перешедшее в джаз , позже в рок-музыку ), сонорными и микротоновыми экспериментами композиторов-авангардистов («De natura sonoris» К. Пендерецкого , Вторая симфония В. Лютославского , «Атмосферы» Д. Лигети и мн. др. примеры), а также в связи с расширенным использованием традиционных высотно неопределённых звуков, прежде всего, ударных инструментов (антракт к третьей картине оперы «Нос» Д. Д. Шостаковича , «Акция» В. И. Мартынова ).

От высотно неопределённых звуков следует отличать «экстрамузыкальные» природные и искусственно синтезированные (например, электронные) звуки и шумы, которые композиторы прошлого (чаще во 2-й половине XX века) включали в свои сочинения — пушечные залпы в увертюре « 1812 год » П. И. Чайковского, пишущие машинки в « Параде » Э. Сати, фонограмма звуков и шумов разного происхождения в «Симфонии для одного человека» П. Анри и П. Шеффера , стрекотание пропеллеров и вопли исполнителей в струнном квартете «Геликоптер» К. Штокхаузена , электронный «Поток» для АНСа А. Шнитке и т.п.

В широком смысле, все мыслимые звуки и шумы (в том числе и не обладающие никакими специфически музыкальными особенностями) могут считаться «музыкальными» — на том основании, что они присутствуют в некоем артефакте , представленном создателем этого артефакта как «музыка». Известные трудности встречает как нотная запись случайных слышимых событий, так и возможность их повторного исполнения, воспроизведения по « партитуре ».

См. также

• Высотный класс
• Высота звука

Примечания

Литература

• Schouten J. F. The perception of pitch // Philips Technical Review 5/10 (1940), p. 286-294.
• Eggebrecht H.H. Musik als Tonsprache // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961).
• Назайкинский Е. В. Звуковой мир музыки. Москва, 1988.
• Johnston I. Measured tones. 2nd ed. Bristol, 1989.
• Pierce R. Klang. Musik mit den Ohren der Physik. Heidelberg: Spektrum, 1999.
• Haynes B., Cooke P.R. Pitch // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London; New York, 2001.
• Taylor Ch., Campbell M. Sound // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London; New York, 2001.
• // Большая российская энциклопедия. Том 10. — М. , 2008. — С. 342.