Неонуа́р ( neo-noir ) — обозначение нуаровой волны, которая прокатилась по американским киноэкранам в первой половине 1970-х годов на фоне уотергейтских разоблачений и неудач американцев во Вьетнаме . Иногда термин распространяют и на цветные фильмы с элементами нуара, которые снимались в более поздний период.

Нуар 1970-х годов

Травма войны во Вьетнаме , череда нераскрытых убийств политических деятелей, сенсационные журналистские разоблачения власть предержащих и — эти обстоятельства придали многим фильмам Нового Голливуда налёт неизбывного пессимизма . На этом фоне в Голливуде вновь оказалась востребованной эстетика нуара, которая вышла из моды в оптимистический период экономического бума середины 1950-х годов.

Три года рецессии в США (1973—1975) ознаменовались обоймой фильмов, которые переосмысливали наследие эпохи нуара и полемизировали с ним . Они поднимают более острые темы (тотальная коррупция , семейное насилие, бесправие, инцест ) и приходят к более мрачным выводам, чем фильмы 1940-х. Их герои оказываются заложниками собственной принципиальности и старомодного кодекса чести, который не востребован хаотично устроенным обществом сегодняшнего дня :

• В « Китайском квартале » Романа Полански (1974) действие происходит в координатах классического нуара (мегаполис 1930-х годов), однако выводы, к которым приходит частный детектив после традиционной для жанра встречи с загадочной незнакомкой , настолько радикальны, что их нельзя себе представить в кинематографе времён кодекса Хейса , требовавшего, чтобы порок под конец фильма был наказан и на все вопросы были даны чёткие и внушающие уверенность ответы .
• В « Долгом прощании » Р. Олтмана (1973) сыщик Филипп Марлоу из « крутых детективов » Р. Чандлера дезориентирован в хиппующей Америке 1970-х, где он напоминает реликт давно канувшей в прошлое эпохи. Он не только не в силах контролировать ход детективной интриги, но и даже домашние животные (кот, собаки) отказывают ему в почтении. Его попытки навести порядок в городе стремительно скатываются в абсурд и едва не заканчиваются для него кастрацией .
• В « Разговоре » Ф. Ф. Копполы (1974) и « Ночных ходах » А. Пенна (1975) главный герой в исполнении Джина Хэкмена дотошно собирает ключи к разгадке преступления, однако демонстрирует совершенную неспособность их расшифровать — до тех пор, пока не становится слишком поздно спасать кого бы то ни было, а его собственная жизнь оказывается в опасности .

Эти четыре стилеобразующих фильма, по заключению Британского киноинститута , «развеяли романтический флёр вокруг фигуры частного детектива — странствующего рыцаря в плаще современного покроя, наглядно показав его беспомощность перед лицом господствующего кругом зла, от которого он и сам едва в силах удержаться. Лишённые загадок и сюрпризов, эти неутешительные фильмы только подтверждают, что дело и в самом деле обстоит так плохо, как это нам представлялось» .

Нуаровая традиция Нового Голливуда представлена также такими лентами, как « В упор », « Клют », « Злые улицы », « Таксист » . Атмосфера всеобщей подозрительности с оттенком паранойи царит в многочисленных политических триллерах того времени (« Три дня Кондора » С. Поллака , «трилогия паранойи» А. Пакулы ).

Постнуар

В рейгановскую эпоху задача ревизии жанра и развенчания его мифов теряет актуальность; Голливуд возвращается к игре по жанровым законам. Характерна судьба двух выпущенных в 1981 году фильмов: « Путь Каттера », снятый в лучших традициях «Долгого прощания» и «Китайского квартала», прошёл практически незамеченным, в то время как « Жар тела », повторяющий сюжет « Двойной страховки » (1944), ждал шумный успех. Благодаря этому в моду входят ремейки классических нуаров (« Почтальон звонит дважды », « Наперекор всему », « Ночь и город ») . Нуаровые ситуации переносятся в совершенно фантастические координаты (« Бегущий по лезвию ») . В фильмах братьев Коэнов « Просто кровь » и « Перекрёсток Миллера » нуар сгущается до полного абсурда и переходит в чёрный юмор .

В 1990-е годы традицию неонуара продолжают фильмы « Первая сила », « Секреты Лос-Анджелеса », « Подозрительные лица », « Помни » и другие . В постнуаре силён элемент субъективизма, многие события оказываются порождены расстроенным сознанием главного героя. Вслед за «Таксистом» М. Скорсезе (1976) источник зла перемещается извне в сердце главного героя, который не только испытывает соблазн перейти на сторону зла (воспринять преступные методы борьбы с преступностью), но и не находит для себя другого выхода, кроме как уступить этому соблазну (например, в фильме Д. Финчера « Семь », 1995).

Нео-нуар приобрел влияние, когда кинематографисты мирового масштаба начали черпать элементы из фильмов этого жанра. Например, на творчество Квентина Тарантино повлиял « Город в огне » Ринго Лама. В частности, влияние можно увидеть в « Бешеных псах » .

Примеры

Следующие фильмы с теми или иными оговорками причисляют к современным формам «нуара» («постнуар», «неонуар»):

• « Выстрел в упор » Джона Бурмена
• « Клют » Алана Пакулы
• « Долгое прощание » Роберта Олтмена
• « Китайский квартал » Романа Поланского
• « Ночные ходы » Артура Пенна
• « Путь Каттера » Ивана Пассера
• « Жар тела » Лоуренса Кэздана
• « Просто кровь », « Перекрёсток Миллера » и « Человек, которого не было » братьев Коэнов
• « Синий бархат » , « Дикие сердцем » и « Малхолланд Драйв » Дэвида Линча
• « Элемент преступления » и « Европа » Ларса фон Триера
• « Сердце ангела » Алана Паркера
• « Подозрительные лица » Брайана Сингера
• « Секреты Лос-Анджелеса » Кёртиса Хэнсона
• « Преследование », « Помни » и « Трилогия о Темном рыцаре » Кристофера Нолана
• « Убийство китайского букмекера » Джона Кассаветиса
• « Бегущий по лезвию » Ридли Скотта
• « Таинственная река » Клинта Иствуда
• « Связь » сестёр Вачовски ;
• « Дурное воспитание » Педро Альмодовара
• « Оправданная жестокость » Дэвида Кроненберга
• « Город грехов » Роберта Родригеса
• « Ледяной урожай » Гарольда Рэмиса
• « Чёрная орхидея » Брайана Де Пальмы
• « Соучастник » Майкла Манна
• « Кирпич » Райана Джонсона
• « Гость » Адама Вингарда
• « Холод в июле » Джим Микл
• « Драйв » Николаса Виндинга Рефна
• « Воспоминания » Лизы Джой
• « Дзифт » Явора Гырдева

Также в стиле постнуар сделаны некоторые компьютерные игры. Среди них наиболее отвечают духу и стилистике нуара:

• Серия игр Max Payne
• Серия игр Mafia
• L.A. Noire
• Blade Runner
• Heavy Rain
• The Wolf Among Us
• Hotline Miami / Hotline Miami 2
• Detroit: Become Human
• Katana Zero
• от 29 октября 2021 на Wayback Machine

Примечания