«Изы́сканный труп» , «утончённый труп» ( фр. Cadavre exquis ) — коллективная игра , возникшая среди сюрреалистов в середине 1920-х годов. Самая известная из многих игр, бытовавших в их среде. Существовала в двух формах: текстовой и в виде рисунка. Игра отражала стремление участников движения к оригинальности, неожиданности, соединению несовместимых элементов в единое целое, иррациональности. Она рассматривалась как средство самовыражения, отдельная техника, а не просто как шутка, средство развлечения. Исследователи относят «Изысканный труп» к экспериментальным играм.

История

Различные игры занимали важное значение в деятельности сюрреалистов, как и у их предшественников дадаистов . К ним можно отнести игры в «правду», в «портрет по аналогии», во «взаимное декорирование», в «ночной песок», в «один в другом», в «дефиниции» (абсурдистский диалог), в «Марсельскую игру» (на основе сюрреалистской колоды карт Таро ) и т. д. . Исследователи видят в этом связь с распространённостью в сюрреалистской среде коллективного творчества, что было вызвано желанием избавиться в творческом процессе от индивидуальности. В играх с несколькими участниками проявлялся эффект неожиданности, в частности, следование «правилу несоответствия», «соединения несоединимого», когда существа и предметы выступали в самых необычных сочетаниях, создавая образы, напоминающие фантастические видения или сны . Искусствовед Александр Якимович по этому поводу заметил: «Играть в такие игры означало тренировать себя таким образом, чтобы логические связи и уровни сознания отключались бы или привыкали бы к своей необязательности. Глубинные, подсознательные, хаотические силы вызывались из бездны» .

Одним из прообразов «Изысканного трупа» признаётся « буриме » ( bouts-rimés — буквально «рифмованные концы») — салонная литературная игра , заключающаяся в сочинении стихов, чаще шуточных, на заданные рифмы , иногда ещё и на выбранную тему. Иногда к буриме относят и другую игру, называемую также «игрой в чепуху» (также «сочинители», «передвижка»), в ходе которой записывают несколько строк (или даже строф ), рисунков, после чего передают листок партнёру для продолжения, оставив видимыми только последние из них . Возникновение игры «Изысканный труп» относят к 1924 году и связывают с компанией сюрреалистов в парижском доме по улице Шато, где в то время проживали Жак Превер , Ив Танги и Марсель Дюамель. Там их часто посещали Бретон, Робер Деснос , Раймон Кено , Мишель Лейрис , Жорж Малкин , Ман Рэй и другие. Основоположник и лидер сюрреализма Андре Бретон позже вспоминал про встречи в этом доме: «Это был целый тигель юмора, в сюрреалистическом смысле» .

Об истории появления игры и её названия известно из воспоминаний Симоны Бретон: «Сперва мы просто играли в слова. Каждый писал какую‑то фразу, складывал листок и передавал его соседу, который продолжал, не видя начала, и т. д. В одной из первых игр, в которой участвовал Превер, мы получили: „Изысканный труп выпьет молодое вино“ . Эта фраза нам так понравилась, что стала названием игры. Скоро мы видоизменили её: мы теперь не писали, а рисовали». По начальным двум словам из первой комбинации и была названа игра . В «Кратком словаре сюрреализма» ( Le Dictionnaire abrégé du surréalisme ; 1938) было дано следующее определение: «Игра на бумаге, участники которой составляют фразу или рисунок, не имея представления о том, что до них уже было написано или нарисовано». Игра проводилась в двух вариантах: текстовом и рисованном виде. Чаще всего при игре в слова участвовали шесть участников, в то время как при рисовании их было трое-четверо. Среди рисовальщиков стабильными партнёрами часто выступали: Рэй- Миро -Морис-Танги, Бретон- -Морис, Бретон-Танги-Дюамель-Морис, Браунер -Бретон, -Танги и другие. Суть действа заключалась в том, что участник писал или наносил часть текста или рисунка, затем загибал бумагу так, чтобы следующий партнёр не видел, что получилось у предыдущего. Затем коллективное произведение таким же образом передавалось следующему. В итоге получался спонтанный, неожиданный результат. Известно, что если для игры не хватало участников, то сюрреалисты приглашали клошаров и проституток, что вызывало жалобы со стороны соседей и неудовольствие сутенёров . «Изысканный труп» относят к экспериментальным играм (также «Диалоги», «Аналогии») . Исследователи находят в играх много общего с литературной практикой сюрреалистов, основанной на автоматическом письме, отступлении от традиционной рифмы, введении необычных образов и ме­та­фор, отказ от авторства, выведении творческого процесса «за рам­ки лич­но­сти» .

В 1927 году ряд комбинаций были опубликованы в журнале « Сюрреалистическая революция » ( La Révolution surréaliste ; № 9—10): «Мёртвая любовь украсит народ», «Раненые женщины портят светловолосую гильотину», «Кудрявый гиппогриф преследует чёрную лань», «Необыкновенно красивый двенадцатый век ведёт к угольщику почтительно снимающую шляпу спираль мозга», «Окрылённый пар соблазняет запертую на ключ птицу», «Сенегальская устрица съест французский хлеб», «Влюблённая и хрупкая сороконожка соперничает в злости с томным кортежем». Несмотря на иррациональный, случайный характер игровых акций, участники могли сознательно стремиться предсказать, предугадать, что хотели высказать другие. В связи с этим многие образцы «Изысканных трупов» и, прежде всего словесные, имеют вполне законченный характер, объединены единством художественного замысла. Кроме того, после составления комбинации игроки могли заниматься толкованием полученного результата. В литературе отмечается, что несмотря на то, что подобная техника может показаться просто шуткой, на самом деле сюрреалисты придавали ей большое значения, считая средством самовыражения, творческим актом. В октябре 1948 года в парижской галерее Нины Дусе La Dragonne была проведена выставка образцов «изысканных трупов», которую организовал Бретон .

Влиянием игры отмечена повествовательная форма экспериментального фильма тайского режиссёра Апичатпонга Вирасетакула « » .

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

• Балакирева М. Е. Феномен «коллективного» в творчестве сюрреалистов 1920−1930-х годов // диссертация на соискание учёной степени кандидата филологических наук. — М. : ИМЛИ им. А. М. Горького РАН , 2020. — С. 313 .
• Дали, Сальвадор . / пер. с фр. Н. О. Захаровой. Вступ. статья А. К. Якимовича. — М. : Искусство, 1991. — 271 с. — ISBN 5-210-02295-1 .
• Мосин, Иван. Большая иллюстрированная энциклопедия. Сюрреализм. — Санкт-Петербург: СЗКЭО, 2017. — 256 с. — ISBN 978-5-9603-0388-0 .
• Стерьёпулу, Элени Ап. 3.6. Сюрреалистические игры // Введение в сюрреализм / Пер. Л. Акопяна. — Львов: БаК, 2008. — С. 80—83. — 144 с. — ISBN 966-7065-83-9 .
• Энциклопедический словарь сюрреализма / сост. Т. В. Балашова, Е. Д. Гальцова. — М. : ИМЛИ им. А. М. Горького РАН , 2007. — 584 с. — ISBN 987-5-9208-0274-х.

Ссылки

• Вадим Климов. . Лекция, прочитанная в Сахаровском центре в рамках «Свободной школы Сопротивления» в сентябре 2015 г (рус.) . syg.ma (14 ноября 2016). — Перепечатано из журнала Опустошитель #20. Каннибализм. Дата обращения: 10 января 2023. 17 ноября 2016 года.