Я́на Ма́рковна Ту́мина (род. 27 апреля 1972 , Ленинград ) — российская актриса театра и режиссёр, неоднократный номинант и лауреат национальной театральной премии Российской Федерации « Золотая маска » и высшей театральной премии Санкт-Петербурга « Золотой софит ». Уже в 17 лет она сыграла свои первые роли в театре «ДаНет» Бориса Понизовского . За главную женскую роль в его спектакле « Репетиции с Жаном и фрёкен Жюли » по пьесе Августа Стриндберга Яна Тумина была отмечена в 1994 году в Стокгольме на Бергмановском фестивале. Длительное время Яна Тумина активно сотрудничала с Максимом Исаевым и Павлом Семченко как актриса, соавтор спектаклей и режиссёр Русского инженерного театра АХЕ .

Яна Тумина училась на заочном отделении кафедры театра кукол Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства , а затем — в аспирантуре кафедры актёрского мастерства и режиссуры театра кукол СПбГАТИ. С 1996 года режиссёр начала преподавательскую деятельность в этом вузе. С 2009 года Яна Тумина работает в качестве независимого режиссёра. Она поставила спектакли на сценах крупных столичных и петербургских театров: в Театре на Таганке , на Новой сцене Александринского театра , в Большом театре кукол , в Малом драматическом театре — Театре Европы , в Большом драматическом театре имени Г. А. Товстоногова .

Целый ряд спектаклей режиссёра удостоился национальной театральной премии «Золотая маска» . Она осуществила ряд социальных проектов, посвящённых детям с особенностями развития, а также сталинским репрессиям . Художественные критики крупных российских журналов отмечают уникальность творческого стиля Яны Туминой .

Биография

Детство и юность

Яна Тумина родилась 27 апреля 1972 года в Ленинграде , в семье художника Марка Хаимовича (Ефимовича) Тумина , принадлежавшего к так называемой эрмитажной школе . В детстве увлекалась поэзией Александра Пушкина , впоследствии она вспоминала, что над постелью у неё висел портрет поэта. В пять лет уже знала наизусть его сборник « Песни западных славян », но засыпала под чтение мамой « Евгения Онегина » . Другим любимым автором девочки стал Эрнст Теодор Амадей Гофман . К творчеству прусского писателя- романтика Яну Тумину приобщил отец, его она относила к деятелям искусства, «которые стремились обрести свою Атлантиду , несмотря на мучительное несоответствие себя и системы, в которой жили» . В одном из интервью Яна Тумина сказала, что её первым учителем в режиссуре был именно отец. Он рассказывал дочери о композиции и живописи, художественных образах . Когда они ездили на электричке от Ленинграда до Петергофа , где он около двадцати лет преподавал в художественной школе, отец делал наброски и беседовал с дочерью об искусстве .

Уже в 11 лет Яна Тумина приступила к занятиям в Экспериментальной театральной школе под руководством художественного руководителя Ленинградского ТЮЗа Зиновия Корогодского (ленинградский ТЮЗ в то время считался самым « авангардным цехом своей театральной эпохи» ). В 17 лет сыграла свои первые роли в театре «ДаНет» Бориса Понизовского . Тумина вспоминала, что хотела заниматься драматическим театром, а куклы и маски, использовавшиеся Понизовским, были для неё чем-то завораживающим, но совершенно чужим . За главную женскую роль в спектакле « Репетиции с Жаном и фрёкен Жюли » по пьесе Августа Стриндберга Яна Тумина была отмечена дипломами на фестивалях в Санкт-Петербурге в 1991 году, а в 1994 году — в Стокгольме на Бергмановском фестивале .

Яна Тумина училась на заочном отделении кафедры театра кукол Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства (актёрско-режиссёрский курс Романа Виндермана и Михаила Хусида), а затем — в аспирантуре кафедры актёрского мастерства и режиссуры театра кукол СПбГАТИ .

Работа в театре АХЕ

С конца 1990-х годов Яна Тумина активно сотрудничала с Максимом Исаевым и Павлом Семченко как актриса (например, играла роль Невесты попеременно с немецкой актрисой Барбарой Сейфорт в спектакле «Мокрая невеста» , роль Женщины в спектакле «Пух и Прах» , роль главной героини в спектакле «Белая кабина» ), соавтор спектаклей и режиссёр Русского инженерного театра АХЕ . С 1999 года она вошла в состав этого театра . Позже Яна Тумина утверждала, что это был осознанный выбор: «пойти не в репертуарный театр , а оказаться в безумном авангарде среди художников и инженеров» .

В 2003 году спектакль Инженерного театра «Белая кабина» получил две премии Эдинбургского фестиваля и Гран-при французского театрального фестиваля « Мимос » . В 1999—2000 годах Яна Тумина выступила постановщиком спектаклей в Зальцбурге в « Toihaus Theater ». Она поставила спектакли в различных городах России и в театрах Санкт-Петербурга . Зарубежная пресса с интересом следила за работами Яны Туминой в спектаклях Инженерного театра АХЕ . Спектакль, « (исп.) ( » — постановка единственной оперы аргентинского композитора Астора Пьяццоллы , созданный Яной Туминой как режиссёром в театре Джулиано ди Капуа , был в числе претендентов на премию «Золотая маска» в сезоне 2007—2008 годов сразу в двух номинациях « Оперетта / Мюзикл / Спектакль» и «Оперетта / Мюзикл / Женская роль». В роли Марии выступила аргентинская певица Габриелла Бергалло. В спектакле также принимали участие чемпионы России по (исп.) ( Наталья и Александр Бережновы, а также ансамбль « Ремолино » .

Педагогическая деятельность

С 1996 года Яна Тумина начала преподавательскую деятельность. В СПбГАТИ она работала вместе с такими мастерами, как Григорий Козлов и Сергей Черкасский , сама стала мастером калмыцкого курса, преподавала на курсе Руслана Кудашова в Большом театре кукол , как мастер выпустила русско- монгольский курс. Проводит мастер-классы на международных фестивалях и в городах России . В 2022 году Яна Тумина — доцент кафедры режиссуры и актёрского мастерства театра кукол РГИСИ, преподаёт следующие дисциплины: «Актёрское мастерство», «Режиссура и актёрское мастерство», «Исполнительская практика» . Наиболее важными задачами в преподавании считает «научить… быть сострадательными, ответственными людьми-художниками и воспитать актёра, который может стать автором» . О роли преподавания в своей жизни Тумина говорила: «Общение с молодым поколением заряжает меня энергией и помогает постоянно обновляться и по-новому соотноситься с традициями» .

Работа в качестве независимого режиссёра

С 2009 года Яна Тумина работает в качестве независимого режиссёра. Активно сотрудничает с театральным художником Эмилем Капелюшем и актрисой Мариной Солопченко . Режиссёр является автором ряда социальных проектов и спектаклей . Так, в Волгограде в театральном перформансе «Герои» в 2021 году приняли участие пять семей, в которых растут дети с особенностями развития. В течение пяти дней представление знакомило зрителей со внутренним миром каждой из пяти пар — мамы и её ребёнка. Перформанс сопровождали мультфильмы, созданные режиссёром Ксенией Поздняковой по рисункам школьников . В январе 2022 года в Санкт-Петербурге в лютеранской Петрикирхе Яна Тумина подготовила проект «MEMORIAE». Подвал и чаша бывшего бассейна, созданного в здании церкви в советское время, составляющие пространство «Катакомбы», где происходит действие спектакля, были расписаны художниками Адамом Шмидтом и Мэттом Лэмбом — их работы объединили память о жертвах сталинских репрессий и депортаций с темой веры, любви и надежды. В проекте «MEMORIAE» две части связаны с местом постановки. В подвалах Петрикирхе ключевым элементом стала земля («Это хтонический персонаж, который движется в пространстве, как хозяин, знающий, где что хранится, даже если это скрыто от глаз»), а в чаше бассейна обращение к личной памяти — «память проявляет себя через личные истории, которые становятся содержанием общей». Общая цель была заявлена как «погружение в память личную и общую, телесную и традиционную, социальную и историческую, сущностью которой мы все являемся» .

В Театре « На Литейном » в 2018 году Тумина поставила совместно с исследовательницей блокады Ленинграда Наталией Соколовской спектакль «Гекатомба. Блокадный дневник». Он основан на дневниковых записях горожан, переживших блокаду, жанр спектакля — «документальная мистерия». Спектакль был удостоен высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» в номинации Лучший спектакль на большой сцене .

Высокую оценку театрального сообщества получили спектакли, поставленные Яной Туминой в 2010-е и 2020-е годы на сцене крупных петербургских театров. Она даже стала лауреатом городской премии «ТОП50. Самые знаменитые люди Петербурга 2019» . В Малом драматическом театре — Театре Европы режиссёр поставила спектакль «Где нет зимы» по мотивам повести Дины Сабитовой . Он представляет собой ряд событий из жизни детей 8 и 13 лет: «первую влюблённость, дружбу, потерю близких, жизнь в детдоме и обретение семьи». Как отмечала обозреватель журнала «Сцена» Елизавета Рогинская, спектакль посвящён духовному сиротству и одиночеству, силе созидательной любви, способен заставить задуматься над серьёзными проблемами . В 2022 году в этом же театре состоялась премьера спектакля Туминой «Будь здоров школяр» . В основе спектакля лежала одноимённая повесть Булата Окуджавы . Режиссёр определила жанр постановки как саунд-драму , так как в ней звук — одно из главных выразительных средств. Художественный критик Елена Алексеева писала: «Яна Тумина и её команда нашли в Булате Окуджаве классика и друга» . На сцене Большого драматического театра имени Г. А. Товстоногова режиссёр поставила интерактивный спектакль-экскурсию для подростковой аудитории «Театр изнутри». Под руководством профессионалов в этом спектакле дети пробуют себя в театральных профессиях: костюмер , бутафор , гримёр , звукооператор , осветитель и актёр. В конце экскурсии они представляют собственный спектакль для родителей .

На Новой сцене Александринского театра Яна Тумина представила зрителям спектакль «Живой», в основе которого лежит биография Петера Фройхена . Герой его — бывший студент-медик, который постоянно оказывается в экстремальных ситуациях после того, как неожиданно для близких покидает светский Копенгаген и отправляется в одиночную экспедицию в Гренландию . Он, по словам кандидата искусствоведения Алексея Гончаренко, одновременно элегантен и нелеп, меняет повествование с первого лица на третье, когда сам удивляется ситуациям, в которые попадает. Жанр спектакля определён как «покадровая биография в концертном исполнении». Действие на сцене сопровождает видео — три экрана, образующие полукруг над ней .

В 2011 году в Большом театре кукол Яна Тумина поставила спектакль «Сто оттенков синего», в котором почтальонша-идеалистка зачитывается чужими историями на почтовых открытках. Она встречается в интернет-сети с циничным модератором, влюбляется в него и улетает вместе с ним на голубом аэростате . В это время куклы разыгрывают фантазию о жизни неродившегося ребёнка Амедео Модильяни . На Малой сцене Большого театра кукол Яна Тумина поставила спектакль «Джинжик». В его основе реальная история. В 2011 году бразильский каменщик нашёл в море около Рио-де-Жанейро вымазанного нефтью и обессилевшего пингвина , отмыл его, выкормил, назвал Диндимом и отпустил в море. Пингвин стал возвращаться каждый год, проплывая ради встречи 8000 километров. По словам театрального критика, кандидата искусствоведения Ирины Селезнёвой-Редер, режиссёр «разворачивает локальную историю до масштабов притчи о судьбах замученной Вселенной, и переносит происходящее в посттехнологичное будущее», «ставит фактически политический спектакль о свободе внутри несвободы» . Ещё один спектакль Яны Туминой на сцене Большого театра кукол — «Polverone» или «Солнечная пыль», поставленный на Малой сцене на основе новелл из «Семи тетрадей жизни» итальянского сценариста и писателя Тонино Гуэрра . По словам театрального критика, спектакль ближе к изобразительному искусству, чем к театру. Каждый эпизод спектакля — «небольшое, вписывающее в мирок проживающих там наивных героев парадоксальное чудо или абсурдное превращение» .

Ряд постановок был осуществлён Яной Туминой на сцене столичных театров. На основной сцене Театра на Таганке в 2019 году прошла премьера спектакля «Эффект Гофмана». В его основе письма, дневники и произведения немецкого писателя и музыканта, а также созданный, но так и не осуществлённый Андреем Тарковским сценарий фильма «Гофманиана». Режиссёр посвятила спектакль своему отцу — живописцу и графику. Она охарактеризовала постановку как «посвящение художнику, который находится во власти и зависимости от своего тяжёлого дара, неприкаянности и алкоголизма » . В спектакле отсутствуют сюжеты из сказок писателя, но звучат фрагменты из его других произведений, писем и дневников .

Целый ряд спектаклей Тумина поставила на сцене небольших государственных и частных театров Санкт-Петербурга. Среди них спектакль «Трюк» в театре « За Чёрной речкой » по повести Эрика-Эмманюэля Шмитта « (фр.) ( » .

Личная жизнь

Первым мужем Яны Туминой (1994) был художник Егор Харитоненко. Венчание прошло в церкви Рождества Иоанна Предтечи на Каменном острове . Спустя три месяца Харитоненко был убит . Второй муж — актёр театра и кино, театральный педагог и музыкант (исполнитель горлового пения ) Александр Балсанов. В спектакле «Я Басё» он стал сорежиссёром, педагогом, работавшим с детьми, занятыми в представлении, проводил тренинги . Актёр, который должен был играть роль главного героя, уехал в Монголию , Александр Балсанов взял на себя исполнение его роли . Он родился в Бурятии в многодетной семье таёжного охотника, окончил факультет театра кукол Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства по специальности «Актёр театра кукол» в 2002 году .

В семье четверо детей. Режиссёр признавалась, что дети ревнуют её к театру, и заветной мечтой Яны Туминой является раз в месяц водить их в Эрмитаж , но «накануне похода или кто-то заболел, или всем просто хочется поваляться в обнимку в кровати, или просто пойти погулять» . Один из детей — с особенностями в развитии. «Я своего ребёнка никогда не вожу в сообщество (людей с ограниченными возможностями здоровья), только туда, где смешанная публика. Но начинать надо с узкого круга, а самый ближний круг для ребёнка — это мама», — утверждает Яна Тумина .

О своём круге общения Яна Тумина говорит: «друзья у меня — художники и поэты в большем числе, чем режиссёры и актёры. И эта художественная среда остаётся, она меня больше питает, чем актёрская среда» . Себя саму режиссёр называет «рефлексирующим эгоцентриком и оптимистичным фаталистом » .

Известные спектакли

Много раз Яна Тумина была номинирована на национальную театральную премию Российской Федерации « Золотая маска ». Пять спектаклей, поставленных Яной Туминой, получили эту награду в разные годы:

• «Sine Loco» (с лат. — «Без места» ). Совместный спектакль Инженерного театра АХЕ и театра «Арена» ( Эрланген , Германия ) — победитель в номинации «Новация», 2003 год . Режиссёры — Яна Тумина, Максим Исаев, Павел Семченко . В основе спектакля лежал миф об Ариадне , который пересказывался на ломаном английском языке с синхронным переводом и «с привлечением для большей ясности игрушечных солдатиков, банки огурцов и т. п.»

Сама Тумина называла этот спектакль своей первой собственно режиссёрской работой в Инженерном театре АХЕ. Она подбирала девять актёров для данного проекта и работала с ними. Поджимали сроки постановки спектакля — всего за неделю следовало сделать 14 сцен . Актёрский состав был интернациональным — германо-российским, для зрителей в зале было отведено только 60 мест, по словам критика, в постановке присутствовала «сложносочинённая сценография, некое подобие сюжета». Программка, отпечатанная для спектакля, сообщала зрителям, что им предстоит отправиться в путешествие по критскому циклу древних греческих мифов : о Пасифае и Минотавре , о Тезее и Ариадне, о Дедале и Икаре . Либретто было создано в духе оперного примитива и «изобиловало пародийными подсказками-мистификациями». Театральный критик, кандидат искусствоведения Татьяна Джурова писала: «актёры, подобно участникам архаического ритуала или маскам Но , снабжённые крайне скупым арсеналом выразительных средств, прилежно осуществляют порученные им функции» .

• «Колино сочинение» по мотивам книги Сергея Голышева «Мой сын — даун » (по стихам и сказкам мальчика Коли — сына автора книги). Спектакль продюсерского центра «КонтАрт» и театра « Кукольный формат », Санкт-Петербург. Победитель в номинациях: «Лучший спектакль в театре кукол», «Лучшая работа актёра» (Анна Сомкина, Александр Балсанов), 2017 .

Главный герой, страдающий тяжёлым заболеванием, «изучает мир и тут же участвует в его творении. Мир Коли, озвученный в спектакле его стихами и его размышлениями о дожде, небе, одиночестве, о своей „пуховой голове“, которую гладит папа, прирастает здесь образами, взятыми из наивной наскальной живописи ». Коля творит ещё одно чудо — девочку Варю. Правда, она существует только в воображении самого мальчика, но Колина любовь к ней «такая большая и настоящая, что девочка Варя (так и не обнаруженная папой в детском саду) материализуется в спектакле такой же белотелой куколкой с гладкими чёрными волосами» .

• «Я Басё ». Постановка Яны Туминой в театре « Упсала-Цирк » (Санкт-Петербург). Победитель в номинации: «Лучший спектакль в эксперименте», 2018 год .

Театральный критик, аспирант театроведческого факультета РГИСИ Юлия Осеева охарактеризовала спектакль как «впечатление, лёгкий, воздушный, невесомый», запоминающийся «кадрами, как диафильм ». В нём заняты профессиональные театральные артисты, «хулиганы» из основной труппы «Упсала-Цирка» и дети с особенностями развития из группы « Лямуры ». В спектакле нет сюжета, это — спектакль-размышление, в котором каждый участник «являет зрителям себя самого… как поэта, инструментом которого является не слово, а движение, ощущение». Спектакль был создан на стыке культур — если костюмы артистов ассоциируются с одеждой буддийских монахов , то их же шляпы подчёркнуто европейского покроя. В нём присутствуют вставные цирковые номера с элементами акробатики , брейк-данса под музыку, исполняемую ударными в сочетании с японской флейтой .

Осеева писала, что Яне Туминой в спектакле «Я Басё» «удалось воссоздать основные эстетические категории традиционной японской культуры — „ моно но аварэ “ (красота с лёгким привкусом меланхолии, „печальное очарование вещей“), „ югэн “ (сокровенная красота, требующая неспешного созерцания, отрешённости от мира суеты), „ (англ.) ( “ („правда“ и „правдивое сердце“: только то, что идёт от сердца, — подлинная поэзия)» .

• «Деревня канатоходцев». Спектакль Театральной компании « Открытое пространство » (Санкт-Петербург). Он стал лауреатом премии «Золотая Маска» 2019 года в номинации «Лучшая работа художника» . В основе спектакля лежит история о горном ауле , в котором невеста становится женой только после того, как пройдёт к возлюбленному по канату над глубоким ущельем. Декорации аскетичны: они выполнены из неструганных досок и камней, верёвок и канатов, грубых тканей и войлока , даже луну изображает кусок лаваша , «взмывающий вверх на тоненьком тросике». Финал спектакля оптимистичен — к балансирующей на канате куколке-девушке подбегает юноша и несёт её на плече .

В спектакле используются разные типы кукол: крошечные без механических функций; с вытянутыми пропорциями, «миниатюрными головками и ручками-верёвочками»; «многофигурные» куклы, укреплённые на стержне с грузом; куклами по ходу действия становятся высокие колпаки на головах актёров, когда они превращаются в маски птиц — орла и филина .

• «Комната Герды» по сказке « Снежная королева » Ганса Христиана Андерсена . Совместная постановка театра « Особняк » и Театральной лаборатории Яны Туминой. Спектакль — обладатель «Золотой маски» в номинациях: «Лучшая работа режиссёра», «Лучшая работа актёра» (Алиса Олейник) в 2019 году .

Спектакль «Комната Герды» определён режиссёром как «лирический хоррор ». Герда — не девочка, которую можно было бы ожидать в очередной интерпретации сказки Андерсена, а старуха с безглазой маской вместо лица. По выражению театрального критика: «Это Герда перед смертью или сразу после неё, одинокая, полубезумная, утратившая почти всё, что связывало её с жизнью». Трансформация сознания героини порождает реальность, понятную только самой Герде, но неподвластную ей. Предметы, находящиеся на сцене, существуют помимо сознания героини, возможно, находящейся в последней стадии болезни Альцгеймера . Обозреватель « Петербургского театрального журнала » отмечала «многозначность трактовок бытия Герды и самого спектакля» и «факт отсутствия… Кая. Кая нет, и неведомо, что с ним сталось». Алиса Олейник, исполняющая роль Герды, играет также бабушку, разбойницу, одновременно двух персонажей — Лапландку и саму Герду .

Особенности режиссёрского метода

Доктор искусствоведения, ведущий сотрудник Государственного института искусствознания Виктор Берёзкин в книге «Искусство сценографии мирового театра» обращал внимание на то, что Яна Тумина получила классическое театральное образование, но это не помешало ей органично вписаться в новаторскую атмосферу современных режиссуры и актёрского искусства .

Давая ответ на вопрос об истоках своего творческого метода, Яна Тумина говорила, что на уровне мировоззрения и стремления к новаторству на неё большое влияние оказал Борис Понизовский (именно в его театре состоялось знакомство Туминой с Максимом Исаевым и Павлом Семченко), а на уровне фундаментальных основ (любовь к театру, понимание профессии) — Зиновий Корогодский. Большое влияние на творчество Туминой уже в зрелом возрасте оказали театральные постановки Эймунтаса Някрошюса , Алвиса Херманиса и Андрея Могучего . На вопрос об особенностях своего стиля Тумина ответила художественному критику журнала « Сноб »: «мой стиль — это театр художника, в котором размыты границы между перформансом , драматическим и кукольным театром» .

Режиссёрские проекты Яны Туминой времён работы с Инженерным театром имели больше общего с изобразительным искусством, чем с литературой, драматургией или театром. Для них были характерны визуальные и пространственные эксперименты, игра со звуком, светом и словом. Использовались инсталляция , живопись и пантомима . Жесты исполнителей дополнялись «осязаемой вещью, которая заключает в себе метафорическую сущность этого жеста». Работа в Инженерном театре не подразумевала самостоятельной режиссёрской функции. Участники труппы сами придумывали, создавали, одевали своих персонажей .

Яна Тумина считает себя приверженцем предметного театра и почитателем метаморфоз . При этом она старается никогда не повторять свои постановки. Тумина готова радикально поменять уже продуманную трактовку спектакля после встречи с актёром и знакомства со сценическим пространством . О себе в профессии она говорит в интервью как о человеке «занудном, но мягком» — Тумина «осторожна» в процессе с актёрами, но требовательная в отношении организации постановочного процесса. По её мнению, «нужна всеобщая жертвенность в создании проекта» .

Об оценке своего творчества театральным сообществом и награждении «Золотыми масками» режиссёр утверждала в интервью: «это важные и приятные вещи, это признание, которое тебе помогает двигаться в определённой реальности». Тумина утверждала, что сильно волнуется перед каждой работой в театре, поэтому общественное и профессиональное признание придаёт ей в этом дополнительную уверенность . Эксперт Российской национальной театральной премии «Золотая маска» и Высшей театральной премии Петербурга « Золотой софит » Евгений Авраменко отмечал у Туминой (по его словам, успешного и признанного коллегами режиссёра) неожиданные черты постановок последних сезонов: «трагическую хрупкость, щемящий лиризм, а порой и сентиментальность; интерес к странным, выброшенным на обочину, одиноким героям, тему болезни и близости смерти», «беззащитность маленького человека перед враждебным, полным опасностей миром» .

В спектакле Тумина ценит ощущение катарсиса , который характеризует как «эмоциональное включение»: «неважно, пусть у зрителей будет раздражение или какое-то активное неприятие. В любом случае, это буря эмоций… И если нам есть от чего в течение этого часа получить волну такой эмоциональности, то это здорово… Для меня слёзы зрителя дороже аплодисментов» . Себя она называет «режиссёром-педагогом», «режиссёром изобразительного театра» и признаётся, что, будучи актрисой, испытывала «бесконечное внутреннее недовольство собой». Ощущение внутреннего комфорта у неё появилось только с переходом к режиссуре. Туминой нравится работать с куклами, но называть себя режиссёром именно кукольного или драматического театра она не решается . Режиссёр сформулировала свою концепцию театра как «инженерно-поэтического», в котором «инженерное» начало выражено в «честном понимании спектакля как конструкции», поэзия же — в «смысловых связях действий и атмосфер, объектов и пластики» .

Яна Тумина утверждает о профессии театрального режиссёра:

Мы работаем со временем, управляем воздухом, складываем сюжеты о любви и смерти, заходим на территорию боли и смеха, испытываем сострадание к созданным образам… ничего не будет, если нет этой вибрации, когда мы поражены, обрадованы друг другом. Безусловно — через труд, но если не для райского дела трудишься, то и не нужно даже начинать, тратить на это время, жизнь и здоровье. Потому что театр — он для счастья.

— Мария Кингисепп. Режиссёр Яна Тумина: «Театр — это инструмент для спасения, понимания себя и других»

Кандидат искусствоведения Анна Константинова так оценивала творчество Яны Туминой в 2018 году в научном журнале «Вопросы театра»: «Молодой петербургский режиссёр [на тот момент Туминой исполнилось 46 лет] Яна Тумина сегодня — очень зрелый художник, преодолевший свою экспериментаторскую репутацию (что, разумеется, не отменяет для неё непрерывного поиска и обновления в творчестве)», «оказалась достаточно мудрой, чтобы не „сесть на приём“, а продолжить создавать от спектакля к спектаклю собственный оригинальный и узнаваемый поэтический язык» . Творчество Туминой Константинова называла «одним из любопытнейших феноменов театрального времени» , в работах режиссёра «баланс между текстом, образом, светом, пластикой, эмоцией, фактурой и музыкой… найден и закреплён» .

Куратор программы «Детский Weekend» фестиваля «Золотая маска», пресс-секретарь Московского театра кукол Анна Казарина отмечала, что Яна Тумина не только работает на стыке жанров, «синтез — важная категория её театрального сознания». Спектакли Туминой балансируют «на границе между светом и тенью, реальностью и сном… Через личную пронзительную боль открывается выход в общий метафизический космос». Критик писала, что в 2020 году Театральная лаборатория, которой руководит режиссёр, должна была получить собственную площадку, однако осуществить это не удалось из-за пандемии COVID-19 .

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

Ссылки

• (неопр.) . Российский государственный институт сценических искусств .
• (неопр.) . Театральный музей имени А. А. Бахрушина .