Лидия Николаевна Делекто́рская ( 23 июня 1910 , Томск , Российская империя — 16 марта 1998 , Париж , Франция ) — русская переводчица , натурщица и секретарь Анри Матисса . Во время Гражданской войны осталась сиротой, покинула Россию и через Китай попала с тёткой во Францию, где перебивалась случайными заработками. В 1932 году по объявлению устроилась в дом художника Анри Матисса, сначала временно, а потом и на постоянной основе, став для него незаменимым человеком на протяжении более двадцати лет. После окончания Второй мировой войны стала передавать в СССР работы Матисса и связанные с ним предметы. В 1956 году познакомилась в Париже с писателем Константином Паустовским , чьё творчество очень любила. Завязала с ним переписку, бывала у него в гостях в СССР. По его просьбе стала переводить на французский язык его произведения и приняла участие в издании собрания сочинений.

Биография

Ранние годы

Лидия Делекторская родилась 23 июня 1910 года в Томске в семье детского врача (современный адрес — улица Кузнецова , дом 20) . Во время Гражданской войны эпидемии тифа и холеры унесли жизни её родителей, и в тринадцать лет Лидия осталась круглой сиротой. Сестра матери увезла её к себе в Харбин , где девочка училась в русской школе . Потом Делекторская перебралась во Францию, где в 1930 году вышла замуж за эмигранта Бориса Омельченко, взяв его фамилию; однако семейная жизнь не сложилась. Несмотря на то, что они скоро расстались, брак был расторгнут только в 1936 году . Во Франции Лидия поступила на медицинский факультет Сорбонны , но вынуждена была оставить университет по финансовым причинам .

Матисс и Делекторская

Некоторое время Лидия Делекторская работала статисткой в кино, танцовщицей и моделью, причём последнее занятие ей больше всего не нравилось, так как было для неё в тягость и отвратительно. Из-за бедности она вынуждена была позировать в трёх студиях художников, но, как она говорила, для этого нужно быть «самоуверенной» по характеру, что к ней не относилось . К Анри Матиссу она попала случайно, прочитав осенью 1932 года на автобусной остановке в Ницце объявление, в котором какой-то совершенно неизвестный для неё художник искал себе помощника на неполный рабочий день и на несколько месяцев. В то время она плохо говорила на французском и не разбиралась в современной живописи, но всё-таки решила попросить место. Матисс отнёсся к ней доброжелательно и исправно платил за сверхурочную работу. Через полгода после окончания его работы над гигантским панно « Танец » (1931—1933), её рассчитали . При этом она заняла у своего работодателя 500 франков, которые её любовник проиграл сразу же в казино. Лидия решила во что бы то ни стало отдать долг: сначала работая в ночном клубе, а затем намереваясь участвовать в одном из популярных в то время . Про это узнал Матисс, сразу отправивший за ней машину. Прибыв к нему домой, Лидия категорически отказалась от того, чтобы художник простил ей долг, чем расположила к себе не только его, но и членов семьи, в том числе его больную жену, которой требовалась сиделка. «Гордую русскую» вновь взяли в семью Матисса, где она прожила более 20 лет — до самой смерти мастера .

Первоначально Матисс не обращал внимания на «ледяную принцессу» (в другом переводе «снежная королева»), как он её назвал, ни как на женщину, ни как на модель. Ему нравилось писать южный типаж — смуглых брюнеток (за исключением любимой дочери), а русская была высокой, стройной блондинкой с белой кожей. Через некоторое время его «суровый и проницательный взгляд» стал замечать её красоту, но она, по её словам, тогда не придала этому значения: «Хотя в начале нашего знакомства, когда я работала его помощницей, он и сделал с меня 3-4 рисунка, мне и в голову не приходило, что я когда-то снова буду позировать для него» . В середине 1930-х годов Матисс переживал тяжёлый период: во время эпидемии вся семья переболела тяжёлым гриппом (включая Лидию), а он испытывал творческий кризис и несколько лет практически не прикасался к краскам, экспериментируя в различных техниках. Среди поклонников современного искусства его искания признавались устаревшими и не соответствующими духу времени. Считается, что вернула его к жизни именно Лидия, которую он стал писать, сделав во второй половине 1930-х годов без малого 90 работ с ней. Про начало позирования для него она вспоминала, что это произошло неожиданно для неё. Как-то она беседовала с Амели и к ним присоединился Матисс с альбомом. Она сидела в своей любимой позе: опёршись руками на спинку стула и склонив голову. Вдруг Анри воскликнул: «Не шевелитесь!» и во время сеанса написал её портрет. После этого такие зарисовки стали продолжаться и он попросил её стать моделью . Если в январе 1935 года Матисс не знал, в каком направлении движутся его художественные искания, то уже через несколько недель после того, как он сделал её первый портрет — «Синие глаза» ( Балтиморский музей искусств ) — он был полон сил и увлечённо стал писать . С мая по конец октября 1935 года художник работал над картиной «Розовая обнажённая» (Балтиморский музей искусств), а Лидия терпеливо позировала ему, лёжа на сине-белом покрывале в клетку, закинув руку за голову и согнув ноги .

С 1935 по 1939 год она была основной и практически единственной его моделью . С этого же времени она выполняла различную работу по дому: была сиделкой, моделью, секретарём, переводила для Анри статьи, занималась с ним английским языком, помогала в мастерской. Некоторое время она пыталась записывать его рассуждения об искусстве, но даже при его участии эта попытка оказалась неудачной . Амели, за которой Делекторская присматривала в качестве сиделки, была обеспокоена их отношениями и устраивала на протяжении нескольких месяцев скандалы. В 1939 году она всё-таки вынудила Матисса отказать Делекторской от дома. После этого Лидия пыталась застрелиться, выстрелив себе в грудь, но пуля попала в кость и застряла. Она говорила, что в сложившейся обстановке в семье Матиссов её не в чем упрекнуть, так как она не претендовала на любовь мастера. При этом она очень боялась потерять работу, так как судьба лица без гражданства была крайне незавидна и она не хотела оказаться в положении, в котором была, когда только прибыла во Францию. Тем более, что всё это происходило в тяжёлые предвоенные годы . В феврале 1939 был составлен договор о расторжении брака: Амели досталась половина имущества, в том числе и работы Матисса. Раздел продолжался несколько месяцев и был крайне мучителен для больного художника . В середине июля 1939 года он вызвал Лидию к себе в Рошфор : она появилась в день его именин — 14-го . После расставания Матисса с женой Делекторская стала едва ли не самым близким к нему человеком, администрировала его студию, присматривала за финансовыми делами. Вместе с ним она в октябре 1939 года перебралась из Парижа на Ривьеру . Во время Второй мировой войны она жила в доме Матисса в Ницце и Вансе. Она всячески подчёркивала своё подчинённое положение: носила передник, жила со слугами в мансарде, обращалась к нему только на «вы» и «патрон» . Несмотря на это многие были уверены, что между ними есть любовная связь, и осуждали это. От неё отвернулась тётка, которая заботилась о ней в детстве и вывезла из России. Жена и дети Матисса обвиняли её в грязной связи с их отцом, всячески подчёркивали своё превосходство и игнорировали её, находясь в её обществе . В последние годы войны ситуация со снабжением крайне обострилась и обеспечение дома полностью легло на Лидию: она добывала еду, дрова, топила печку и даже взяла несколько уроков бокса, чтобы защищаться от мародёров .

Летом 1945 года «мадам Лидия» поселилась с художником в Париже, находясь в довольно двусмысленном положении. Художника, как и его друга и соперника Пабло Пикассо , стали воспринимать как национальное достояние. Все многочисленные переговоры с коллекционерами, издателями и властями велись только через Лидию . После освобождения Франции она решила подарить России несколько его работ. Для этого она отобрала семь рисунков, достойных музейной экспозиции, и предложила ему посредством записки купить их по рыночной цене, без скидки на их отношения. Художник одобрил её выбор и добавил к ним ещё один бесплатно .

В 1952 году Матисс подарил ей одну из самых ценимых своих картин — «Натюрморт. Раковина на чёрном мраморе» ( Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина , 1940). Это было сделано «в благодарность и в связи с 20-летием её верной и преданной мне службы, внёсшей такой вклад в моё творчество и так дополнившей его» . Делекторская крайне щепетильно относилась к подаркам Матисса, а он старался как можно деликатнее их преподнести. Он стремился материально её обеспечить, так как было известно, что в завещании его музе ничего не будет предусмотрено. Обычно он преподносил ей свои творения дважды в году: на день рождения и Новый год .

3 ноября 1954 года художник скончался в Ницце от сердечного приступа в возрасте 84-х лет: это произошло на руках Лидии и дочери Маргериты. За день до этого Лидия пришла к нему после того, как помыла волосы и покрыла голову полотенцем. Смертельно больной художник посмотрел на неё, оживился и по её предложению решил написать несколько её рисунков. После того как она принесла бумагу с карандашом, он сделал с неё четыре наброска. Последний особенно ему понравился, и, рассмотрев его, он удовлетворённо сказал: «Хорошо!». Это была последняя работа в его жизни. Сразу после его смерти она ушла из дома, предоставив заниматься похоронами и его имуществом членам семьи .

Связи с родиной

На протяжении ряда лет Лидия передала сотни работ, скульптур, ценных книг, связанных с Матиссом предметов, архивных материалов в ГМИИ и Эрмитаж . Делекторская интересовалась советской литературой и долгое время переписывалась с Константином Паустовским , став со временем основной переводчицей его произведений на французский язык . По его словам, они познакомились в Париже в 1956 году, когда писатель на три дня приехал в столицу Франции. Лидия со своей двоюродной сестрой по собственной инициативе пришла в гостиницу, чтобы познакомиться с делегацией советских писателей, попросить их автографы и предложить свои услуги в качестве гида. Свои впечатления об этой встрече Константин Георгиевич отразил в очерке «Мимолётный Париж» (1959). Он с благодарностью писал о её изяществе, чистой и певучей русской речи, воспитанности, сдержанности и предупредительности. Они знали, что Лидия с сестрой получили советские паспорта и работали на связанное с СССР издательство, специализирующееся на искусствоведческой литературе . Только в последний день пребывания в Париже Паустовский узнал о той роли, которую их провожатая сыграла в жизни Матисса. Гости попросили её показать, как живёт простой француз, и она согласилась представить в этом качестве своё скромное жилище. Когда они вошли в квартиру, то были поражены открывшейся неожиданной картиной: все стены были увешаны полотнами, а некоторые из них были портретами хозяйки. На недоумённый вопрос, откуда такие сокровища, она ответила:

Позже Даниил Гранин по-другому описывал знакомство советских писателей и Делекторской. По его воспоминаниям, она подошла к ним на улице со своей сестрой Еленой и представилась, сказав, что является давней поклонницей творчества Паустовского. Они посетили её двухкомнатную квартирку, даже по советским меркам являющуюся довольно скромной, но где хранилось настоящее сокровище — картины Матисса. Паустовский был восхищён эмигранткой и намеревался написать повесть, основанную на истории отношений между «великой женщиной» и «великим художником», где хотел показать её любовь не только к Матиссу, но и к России. Однако этот замысел, которым он делился с друзьями, так и не был реализован. Позже Гранин переписывался с Лидией, встречался с ней в Ленинграде и Париже. По его словам, «Она привлекала к себе душевностью и какой-то особой деликатной сердечностью. В ней соединялись русская интеллигентность и французская изысканность» . Во время парижской встречи 1956 года, по предложению Паустовского, она согласилась перевести на французский его работы, сложные для понимания в другой языковой культуре. У них завязалась переписка; бывая в СССР, Делекторская гостила у писателя, обсуждая с ним необходимые ей детали для понимания его произведений . Кроме того, она поддерживала дружеские отношения с директором Пушкинского музея Ириной Антоновой , с которой общалась в том числе и бывая в СССР . В 1982 году Делекторская передала в дар Эрмитажу полное собрание гравюр Матисса . Лидия Николаевна с гордостью говорила: «Я подарила Франции Паустовского, а России Матисса!» .

Поздние годы

В поздние годы Делекторская вела очень скромный образ жизни. Продала парижскую квартиру с условием, что она перейдёт в собственность покупателя после её смерти, и жила на полученные средства. Считалась одним из крупнейших специалистов по жизни и творчеству Матисса (по этим вопросам с ней консультировались искусствоведы), писала статьи .

Покончила жизнь самоубийством 16 марта 1998 года в Париже. Согласно её воле, её прах был привезён из Франции и погребён под Санкт-Петербургом , в Павловске . На памятнике были представлены слова Пикассо: «Матисс сохранил её красоту для вечности», а также текст, характеризующий её отношения с мастером: «Муза. Друг. Секретарь Анри Матисса» .

Память

• В Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в ноябре 2002 года проходила выставка «Лидия Делекторская — Анри Матисс. Взгляд из Москвы», на которой экспонировались её дары музею — более двухсот различных произведений искусства, книг, фотографий, архивных документов, мемориальных предметов (две палитры художника; вышитые блузы, части костюмов и украшения, в которых Делекторская позировала Матиссу; фотоаппарат, с которым художник ездил на Таити, резиновый мячик, которым он в конце жизни тренировал руку, и другие предметы) . Издан каталог выставки .
• В Государственном Эрмитаже в октябре 2005 года состоялась выставка «Дар бесценный. Посвящается Лидии Николаевне Делекторской. Живопись, скульптура, рисунки, эстампы, книги». Выставка представляла собой произведения Анри Матисса, переданные в дар Эрмитажу Делекторской, и насчитывала более ста экспонатов из собрания музея .

Документальные фильмы

• Документальный фильм (Россия, 2010, режиссёр Олеся Фокина).
• Свет очей (Анри Матисс и Лидия). Документальный фильм (Россия, 2010, режиссёр Юлий Лурье).
• Русская модель Матисса. Документальный фильм (Россия, 2009, режиссёр Иракли Кочламазашвили).

Примечания

Литература

• Апель К. О. Матисс. — М. : ОЛМА Медиа Групп, 2007. — 128 с. — (Галерея гениев). — ISBN 978-5-373-00825-9 .
• Гранин, Даниил. Поступки любви // Причуды моей памяти. — М. : Центрполиграф, 2010. — 448 с.
• Антонова, Ирина. Анри Матисс и Лидия Делекторская // Воспоминания. Траектория судьбы. — М. : АСТ, 2021. — С. 112—121. — 256 с.
• Анри Матисс. Статьи об искусстве. Письма. Переписка. Записи бесед. Суждения современников / сост. Е. Б. Георгиевская; пер. с фр. Е. Р. Классон , Л. Н. Делекторской, Е. Б. Георгиевской, с англ. А. В. Парнаха. — М. : Искусство , 1993. — 416 с. — («Мир художника»).
• Ильвес, Михаил. Лидия и Матисс // Гороскоп. — 2008. — № 4 . — С. 38—45 .
• Окулов, Василий. Явка до востребования. — М. : Вече, 2013. — 356 с. — (Гриф секретности снят). — ISBN 978-5-4444-0029-6 .
• Паустовский, Константин. Мимолётный Париж // Собрание сочинений в 9 томах. — М. : Художественная литература, 1983. — Т. 7. Сказки, очерки, литературные портреты. — С. 151—182. — 578 с.
• Рязанов, Эльдар. . — М. : Эксмо, 2011. — 384 с. — (Подарочные издания. Книги Э. Рязанова). — ISBN 978-5-699-45677-2 .
• Сперлинг, Хиллари. Матисс / Комм, научн. ред. и предисл. Н. Ю. Семёновой; авторизов. пер. с англ. Н. Ю. Семёновой при участии Л. Ф. Матяш и В. В. Эрлихмана. — М. : Молодая гвардия, 2011. — 456 с. — (Жизнь замечательных людей, вып. № 1304). — ISBN 978-5-235-03327-6 .

Ссылки