«Родные поля» — советский полнометражный чёрно-белый художественный фильм , поставленный на киностудии « Мосфильм » в 1944 году режиссёрами Борисом Бабочкиным и Анатолием Босулаевым по сценарию Михаила Папавы . Посвящён жизни советской деревни в годы Великой Отечественной войны . Премьера фильма состоялась 7 февраля 1945 года .

Сюжет

Действие фильма разворачивается в деревне Быковка. Многие её жители ушли на фронт, откуда приходят сообщения о гибели то одного, то другого односельчанина. Работу местного колхоза имени Александра Пушкина организует председатель Иван Выборнов (Борис Бабочкин), герой гражданской войны, коммунист. Он мечтает уйти на фронт, но его задача — работа в тылу. Ему предстоит принимать беженцев с уже занятых немцами территорий, обеспечивать фронт хлебом и обмундированием .

Среди бежавших из-под Смоленска крестьянок — Дуня ( Ольга Викландт ), которая влюбляется в председателя колхоза .

Молодые мужчины-колхозники покидают деревню, призванные в ряды Красной Армии, нуждающейся в бойцах, чтобы остановить немцев, рвущихся Москве. Уходит воевать и последний единоличник деревни — Семён Хвалин ( Виктор Кольцов ), доверив заботу о своей семье колхозу. А тяготы сельской работы ложатся на плечи женщин, стариков и детей. Упорным трудом они не только вовремя засеивают свои поля, но и помогают соседним хозяйствам .

Когда сев окончен, приходит известие о гибели родного сына председателя. В этих обстоятельства Ивану Выборнову разрешают отправиться мстить врагу. В Быковке остаётся ждать его возвращения Дуня .

В ролях

В фильме снимались :

Съёмочная группа

Над фильмом работали :

• автор сценария — Михаил Папава
• режиссёры-постановщики — Борис Бабочкин , Анатолий Босулаев
• главный оператор — Александр Сигаев
• художники — Евгений Куманьков , Евгений Свидетелев
• композитор — Николай Крюков
• звукооператор — Николай Тимарцев
• второй режиссёр — А. Б. Оленин
• оператор — Тимофей Лебешев
• директор картины — Н. Слиозберг
• хор под управлением Анатолия Тихомирова

Производство

Фильм имел рабочее название «Быковцы» — в соответствии с названием оригинального сценария Михаила Папавы, опубликованного в 1944 году . Он стал режиссёрским дебютом актёра Бориса Бабочкина и театрального художника Анатолия Босулаева . Свою первую роль в кино сыграла в нём Ольга Викландт . Съёмки фильма проходили в 1944 году , интерьерные сцены снимались в павильонах «Мосфильма» .

Отзывы

Обозреватель газеты « Правда » М. Львов, отмечая простоту сюжета, фрагментарность сценария и отсутствие драматургически эффектных событий в фильме, назвал его душевным и близким зрителям, вызывающим гордость за простых людей. Он также похвалил актёрскую игру Бориса Бабочкина, который создал разноплановый и достоверный образ председателя передового колхоза; Василия Ванина, сыгравшего самобытную роль деда Мошкина, неуверенного наедине с самим собой, но мудрого и не сомневающегося в светлом будущем при посторонних; и Ольги Викландт, создавшей образ внешне дерзкой, но внутренне доброй и отзывчивой Дуни; а также Нины Никитиной, Анастасии Зуевой и Анатолия Елисеева .

Пётр Павленко в рецензии на фильм, опубликованной в газете « Красная звезда », писал, что фильму «Родные поля» суждена долгая жизнь. Он также назвал картину описанием будничного быта колхоза и указал на отсутствие цели проследить судьбу отдельных героев, вместо которых на передний план выведен деревенский коллектив. Игра Бориса Бабочкина признана глубокой и тонкой, а его режиссёрский дебют — успешным. Отмечены также актёрский талант Василия Ванина, типажи колхозниц, исполненные в фильме русские песни и показанная природа родного края. Из недостатков, помимо фрагментарности сценария, Павленко также указал на излишне трагическую натуралистичность начала фильма и затянутость некоторых сцен .

Рецензии на фильм также были опубликованы в газетах « Советское искусство » и « Литературная газета » .

Как и любая другая советская картина, фильм получил профессиональную оценку на художественном совете. В сентябре 1944 года Всеволод Пудовкин охарактеризовал работу как свежую и ясную и высказал личную к ней симпатию. Он поставил её в пример другим кинематографистам, подчеркнув, что как театральный режиссёр, Бабочкин не использовал ставшие обыденными условности киноязыка и ярко показал не только игру актёров, но и фон, в первую очередь, пейзажи, на котором разворачивается действие. В этом ему помог кинооператор Александр Сигает, работу которого Пудовкин также отметил. Положительной оценки удостоилась и музыка Николая Крюкова, в которой нашлось место не только хоровому пению, но и шуму трактора, вписанному в музыкальный ряд. Как и Михаил Ромм , Пудовкин оговорил два подхода к оценке фильма: как единичный образец работы Бабочкина — кинорежиссёра он достоин похвалы, однако как творение будущего коллеги, желающего повторить успешный опыт, заслуживает разбора недостатков. К ним относились неслаженность сюжета и огрехи монтажа, частично связанные с жёсткой установкой не превышать заданный метраж. Фильм пришлось резать по-живому, из-за чего некоторые сцены становятся или непонятны, или нелогичны в общей линии событий. Противоположностью блестящей работе оператора на натуре стали невнятные съёмки в студии. Среди удачных ролей Пудовкин отметил игру Бабочкина и Ванина, а из неудач указал на образ Лески Бугорной, сыгранной Анастасией Зуевой .

Итоги 1944 года обсуждались во время творческой дискуссии в Доме кино 13—15 февраля 1945 года. Председательствовавший на ней Иван Пырьев назвал «Родные поля» лучшим фильмом года. Он высоко оценил работу сценариста, создавшего интересную, хотя и недостаточно проработанную драматургическую основу, и особенно похвалил актёрскую работу Бориса Бабочкина, сказав, что тот «создал великолепнейший образ председателя колхоза, который у нас в кинематографии никогда не удавался» . Однако отсутствие яркого конфликта и напряжённой сюжетной линии привели к тому, что у зрителей «Родные поля» сильного интереса не вызвали .

Более поздние критики отмечали необычность картины для своего времени. Наиболее заметной деталью является то, что быковский колхоз носит имя не коммунистического вождя, а Александра Пушкина . Виктор Филимонов в журнале «Сеанс» за октябрь 2011 года писал, что в фильме не чувствуется идеологического давления, и вместо политических идей на первый планы выходят понятия рода, семьи, своей земли и дома . Нет в нём и непримиримой классовой борьбы с непременным физическим уничтожением врагов, что стилистически ближе не к середине 1940-х, а к середине 1950-х годов . То же замечает и Максим Семёнов ( Colta.ru ): председатель колхоза в исполнении Бабочкина человечнее и ближе к народу, он осознает не только свой долг перед партией и правительством, но и перед людьми, которые его выбрали руководить собой . «Одной из лучших кинолент о советской деревне» назвал фильм Юрий Нагибин .

Примечания

Литература

• Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог / Сост. И. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет и др.; под ред. А. В. Мачерета. — М. : Искусство , 1961. — Т. 2: Звуковые фильмы (1930—1957 гг.). — 784 с. — 3000 экз.
• Пудовкин В.И. . — Искусство, 1976. — Т. 3.
• Война на экране : [сборник] / Федеральное агентство по культуре и кинематографии Российской Федерации, НИИ киноискусства ; [сост. М. Зак, Ю. Михеева]. — Москва: Материк, 2006. — 221 с. — ISBN 5-85646-171-1 .

Ссылки

• на сайте ФГУП "Киноконцерн «Мосфильм»
• на YouTube