Постхардкор ( англ. post-hardcore ) — музыкальный жанр, развившийся из хардкор-панка , ответвления панк-рока . Подобно постпанку , пост-хардкор объединяет большое разнообразие групп. Многие исполнители появились на хардкор-сцене или черпали вдохновение в хардкоре.

Жанр сформировался в середине-конце 1980-х годов в городах с существующими хардкор-сценами, в частности, в Вашингтоне, где появились Fugazi , а также немного отличающиеся по звучанию Jawbox , которые ближе к нойз-роковым истокам постхардкора .

Характеристика

Пост-хардкор — стиль рок-музыки, получивший относительно недавнее развитие, которому присуще чередование чистого вокала и скрима, сопровождающиеся серьёзным мотивом и порождающие зачастую эффект экстремализма. Пост-хардкор, как правило, характеризуется чётким ритмом и тяжёлым инструментальным аккомпанементом , основанным на гитарах в сочетании с чистым вокалом и скримингом (обычно фальцетное форсирование). Сайт Allmusic так характеризует отличие пост-хардкора от хардкор-панка: «новые группы жанра пост-хардкор зачастую давали выход своей энергии, играя в сложном и динамичном стиле, что, в общем, отходило от строгих правил хардкора — играть быстро и громко. К тому же, вокалисты многих этих групп доносили смысл текстов проникновенным шёпотом не менее охотно, чем безумным визгом». Жанр развивался из баланса диссонанса и мелодии, частично направляя громкий и быстрый характер хардкора в более ритмичную, тонкую форму напряжения и освобождения. Jeff Terich (Treblezine) утверждает, что «вместо того, чтобы придерживаться строгих ограничений хардкора, эти музыканты расширили его за пределы тяжёлых аккордов и вокала, соединяя более творческие пути для выхода энергии панк-рока».

История

Истоки

Райан Купер из About.com заявляет, что первыми пост-хардкор стали исполнять непосредственно хардкор -группы , в качестве примера отмечая группу Black Flag , перешедшую впоследствии на более экспериментальное звучание . Предшественниками пост-хардкора в начале 1980-х можно назвать группы Saccharine Trust , , и . В звучании данных групп отмечается влияние пост-панка .

В первой половине 1980-х количество экспериментальных групп в хардкоре растёт . Многие из этих групп черпали вдохновение в нойз-роковой группе 1980-х Sonic Youth . Среди них группы , , , Big Black , Rapeman и Shellac , издававшиеся на инди-лейбле Homestead Records , а также группы с Touch and Go Records , как, например, Scratch Acid .

В Канаде ранний пост-хардкор исполняла группа Nomeansno . Критики отмечают её агрессивное звучание .

Сцена Вашингтона

В 1984—1985 гг. на сцене вашингтонского хардкора возникло новое движение . Это движение возглавили группы с лейбла Dischord Records , который в начале 1980-х был домом для новообразованных хардкор-групп, как, например, Minor Threat , , и Government Issue . Насилие и нигилизм преобладали на сцене, и вдруг, некоторые музыканты старой школы оказались отвергнутыми , наступило время перемен . В 1983 году группа выпустила миньон Subject to Change , который ознаменовал эволюцию вашингтонского хардкора и панк-музыки в целом . Появляются новые группы, как, например, Rites of Spring , Lunchmeat (впоследствии ), , , и Embrace . Это движение стало известно как «революционное лето» . Все эти группы бросали вызов привычному экспрессивному хардкор-звучанию, причём для разных групп отмечают различные источники влияния: группу Hüsker Dü с альбомом Zen Arcade находят источником вдохновения для группы Rites of Spring , фанк — для Beefeater , поп-музыку 1960-х — для Gray Matter . Для нового звучания был придуман термин « эмокор » . Группа Rites of Spring была названа первой эмо-группой , несмотря на то, что основатели группы высказывались против данного термина . Похожие группы появились в соседнем штате Мэриленд , как, например, и .

Во второй половине 1980-х на вашингтонской сцене сформировались такие группы, как , Jawbox , The Nation of Ulysses , Fugazi , в Мэриленде появились . Большинство из этих групп, наряду с более ранними, внесли свой вклад в сборник 1989 года State of the Union , который является образцом нового звучания вашингтонской сцены конца 1980-х . Чрезвычайно много верных последователей появилось у группы Fugazi . В 1989 году они издали сборник 13 Songs , состоящий из двух изданных ранее мини-альбомов, являющийся знаковым в их творчестве . Признание получил также их дебютный альбом Repeater 1990 года . Помимо Fugazi, к наиболее успешным группам можно отнести Jawbox и The Nation of Ulysses .

Экспансия

В конце 1980-х и начале 1990-х появились и получили известность группы, участники которых ассоциируются также с более ранними группами. Помимо Fugazi и Shellac, это Girls Against Boys , The Jesus Lizard , Quicksand , Rollins Band , и Slint . Такие группы, как Shellac и Slint оказали сильное влияние на развитие мат-рока . Помимо этого Slint оказались также у истоков построка .

Allmusic отмечает, что молодые группы «расцветают в пост-хардкоре, после получения первого опыта в школьных панк-группах» . В Вашингтоне, группы (а также связанная с ней ), , и были добавлены в ряды лейбла Dischord Records . Журналист Чарльз Спано отмечает огромное влияние группы Hoover на постхардкор . В Нью-Йорке, в дополнение к группе Quicksand, возникают Helmet , Unsane , Chavez и Texas Is the Reason . Quicksand и Helmet связаны также с альтернативным металом . Чикаго и Средний Запад в целом сделали важный вклад в мат-рок , здесь появились пост-хардкор коллективы, как, например, Shellac, Tar, и (а также связанная с ней ). Стив Хьюи утверждает, что компиляция группы Cap’n Jazz помогла ей распространить влияние «далеко за пределы своей первоначальной аудитории» . В Шампейне была своя независимая сцена, породившая группы , и . На северо-западе США появились , Lync и , все родом из Олимпии . В штате Техас появились The Jesus Lizard (которая позже переедет в Чикаго), ...And You Will Know Us by the Trail of Dead и At the Drive-In .

За границами США, в Швеции, появилась группа Refused . Её раннее творчество характеризуется «массивным хардкор-звучанием» , а в альбоме 1998 года заметно влияние группы The Nation of Ulysses . Альбом включает элементы эмбиента и джаза , а также метала и электроники с хардкор-основой.

Сцена Сан-Диего

В первой половине 1990-х на музыкальной сцене города Сан-Диего возникли пост-хардкор-коллективы, некоторые из которых издавались на лейбле . Это движение стало известно под названием «звук Сан-Диего» . Gravity Records был основан Мэттом Андерсоном в 1991 году, членом группы , исключительно для издания собственных записей и нескольких связанных групп из Сан-Диего , как, например, и Clikatat Ikatowi . Ранние записи лейбла характеризуются «новым звуком, основанным на хардкоре, но более хаотичным» . Группа Heroin известна в качестве новаторов хардкора 1990-х . Отмечают также влияние Fugazi и The Nation of Ulysses . Это движение было связано с развитием поджанра скримо , однако следует отметить, что этот термин был спорным, как и в случае с «эмо» . На Gravity Records издавались также группы не из Сан-Диего, но связанные со «звуком Сан-Диего» , как, например, , Angel Hair (а также связанная с ней ) . The VSS были известны применением синтезаторов .

Помимо исполнителей с Gravity Records была также группа , сыгравшая важную роль в развитии «звука Сан-Диего» . Данная группа, основанная бывшими участниками , была известна, согласно Стиву Хуи, своими продолжительными и инновационными композициями . Подобным образом, группа , сформированная из бывших участников хардкор-групп , Struggle и Spanakorzo из Сан-Диего, была описана журналистом Заком Бэроном, как экспериментальный пост-хардкор . Она была одной из первых на лейбле , основанном вокалистом группы Джастином Пирсоном , на котором в последующем будут издаваться несколько других пост-хардкор, нойз-рок, маткор и грайндкор -коллективов. Влияние «звука Сан-Диего» признали такие группы, как At the Drive-In .

Умеренная популярность

По словам Яна Маккея , прорыв группы Nirvana , с альбомом Nevermind 1991 года, вызвал внезапный интерес крупных лейблов к записям и группам с Dischord . Dischord отверг все предложения, однако две группы с лейбла, Jawbox и Shudder to Think, подписали контракты с мейджорами . Первая из которых потеряла часть своих старых поклонников, подписавшись на Atlantic Records , но в то же время выпустила альбом For Your Own Special Sweetheart , который Энди Келлман считает одним из лучших релизов вашингтонской сцены 80-х и 90-х . Тур в поддержку альбома и ротация на MTV помогают группе приобрести новых поклонников, однако, в конечном счете, альбом останется «незамеченным за пределами обычного инди-сообщества» .

Кроме того, Helmet переходят на Interscope Records , получают ротацию на MTV и, к моменту издания альбома , получают известность в качестве единственной группы на американском восточном побережье, близкой по звучанию к сиэтловскому гранжу . Подобным образом Hum переходят на RCA Records . Их альбом You'd Prefer an Astronaut был распродан тиражом в 250,000 копий, во многом благодаря успешному синглу .

2000-е

Музыкальный продюсер Росс Робинсон , внёсший вклад в популяризацию ню-метала в 1990-х ( Korn , Soulfly , Limp Bizkit ), помог также популяризировать пост-хардкор в 2000-х . Мехэн Джаясурия из PopMatters предположил, что внезапное внимание Робинсона к пост-хардкору связано с самоискуплением перед «ню-металом, бичом 1990-х» . Робинсон записал альбомы (2000) группы At the Drive-In , Everything You Ever Wanted to Know About Silence (2000) и (2002) группы Glassjaw , (2003) группы , считающиеся лучшими записями в пост-хардкоре 2000-х .

2010-е

В начале следующего десятилетия появляются пост-хардкор-коллективы, как, например, The Men , Cloud Nothings , Pianos Become the Teeth , , La Dispute , , Listener и Touche Amore , характеризующиеся звучанием, приближенным к динамике и эстетике более ранних групп, отличаясь более глубокими внешними влияниями . Обозреватели отмечают также включение разнообразных элементов из краут-рока , пост-рока , сладж-метала , шугейзинга , пауэр-попа и ноу-вейва , в дополнение к хардкор-панку и пост-панку.

Примечания

Литература

• Andersen, Mark and Mark Jenkins (2003). Dance of Days: Two Decades of Punk in the Nation’s Capital . Akashic Books. ISBN 1-888451-44-0 (англ.)
• Azzerad, Michael (2002). Our Band Could Be Your Life: Scenes from the American Indie Underground 1981—1991 . Back Bay Books. ISBN 0-316-78753-1 (англ.)
• Grubbs, Eric (2008). POST: A Look at the Influence of Post-Hardcore-1985-2007 . iUniverse, Inc. ISBN 0-595-51835-4 (англ.)
• Reynolds, Simon . "The Blasting Concept: Progressive Punk from SST Records to Mission of Burma . Rip It Up and Start Again: Post-punk 1978-84 . London: Faber and Faber, Ltd., 2005. (англ.)