Большой Шаушпильхаус ( нем. Großes Schauspielhaus ) — ныне несуществующий известный театр в центральном берлинском районе Митте , где ставились ревю , оперетты и другие музыкальные представления. По заказу возникшего в 1917 году объединения немецких национальных театров ( нем. Deutschen Nationaltheater AG ) в 1918—1919 годы здание строилось на улице Шифбауэрдамм ( нем. Schiffbauerdamm ). Театр дважды менял своё название до сноса здания в 1985 году .

История

В 1865—1867 годы архитектор Фридрих Гитциг , ученик лидера «романтического историзма» Карла Шинкеля , построил в центре Берлина большой рыночный павильон ( нем. Markthalle ) на улице Шифбауэрдамм ( нем. Schiffbauerdamm ) по правому берегу Шпрее .

Из-за строительства в конце XIX века транспортного узла на Фридрихштрассе владелец цирка Эрнст Якоб Ренц был вынужден искать новое место для представлений, и по его заказу крытый рынок был переоборудован в «Цирк Ренца» ( нем. Circus Renz ), который вмещал 5600 зрителей . В цирке Ренца дебютировал наездником Альберт Саламонский , выступал здесь и «Schumann Circus».

В 1910—1918 годах на цирковой арене ставил представления театральный режиссёр и актёр Макс Рейнхардт , который с 1914 года поднимал вопрос о перестройке здания цирка в оригинальный современный театр. Реализация этого плана стала возможной только после окончания Первой мировой войны .

Интерьер Большого Шаушпильхауса.
Архитектор Ганс Пёльциг

Фойе театра (ок. 1920)		Зрительный зал театра до 1933 года

Архитектор-модернист Ганс Пёльциг при первой встрече с Максом Рейнхардтом нарисовал на бумажной салфетке фасад театрального здания. Удивительным стало то, что построенное в минимальные сроки сооружение по виду мало чем отличалось от нарисованного на салфетке .

Автору проекта Гансу Пёльцигу переустройство театрального здания принесло европейскую известность. Потолок в виде купола над зрительным залом на 3200 мест архитектор украсил тысячами гипсовых сосулек, чтобы улучшить акустику театра. Зрительный зал театра, оформленный Гансом Пёльцигом в стиле экспрессионизма , получил устоявшееся название «Сталактитовая пещера». Колонны в фойе театра притягивали внимание причудливой формой и игрой света .

Размышляя о философском смысле своих архитектурных поисков, Ганс Пёльциг говорил:

Оригинальный текст (нем.)

Das Gehäuse des Menschen fordert in seiner Ausbildung Gemüts- und Gefühlswerte, die eine noch so praktische Schöpfung niemals aufweisen kann. (Hans Poelzig, 1919)

«Тело человека нуждается для своего формирования в душевных и эмоциональных ценностях, которые никогда не может предъявить сколь-либо практическое творение» (Ганс Пёльциг, 1919) .

В переоборудованном здании Макс Рейнхард основал «Большой Шаушпильхаус», стал его первым директором и ознаменовал открытие театра 28 ноября 1919 года премьерой тетралогии Эсхила « Орестея »; в которой главные роли исполняли Вернер Краус и (нем.) ( .

С 1924 по 1932 год художественным руководителем Большого Шаушпильхауса был сценарист, продюсер, режиссёр и актёр (нем.) ( , который придал театру гламур большого бродвейского шоу с юмором и шутками, превратил его в театр-варьете и получил известность как «берлинский король музыкального ревю». Именно Эрик Чарелл подписал договоры с будущей мировой звездой Марлен Дитрих и с эстрадной актрисой (нем.) ( . По его же инициативе в театр был приглашён секстет под названием «Создатели мелодий» ( англ. Melody Makers ). Эрик Чарелл придумал для коллектива новое название — «Комедианты-музыканты» ( англ. Comedian Harmonists ) и подписал в 1928 году контракт с этой группой . Весёлые аранжировки и фривольные тексты песен из их репертуара публика принимала на ура. Многие песни были с двойным смыслом, усиливающим их популярность, что отражено в одноимённом фильме « Comedian Harmonists » . Эрик Чарелл поставил в театре ряд эстрадных ревю и спектаклей: «Из уст в уста», «Всем», «Для тебя», «Мадам Помпадур», « Микадо », « Весёлая вдова », которые отличались звёздным составом исполнителей и художественным уровнем, позволявшим конкурировать с аналогичными постановками в Париже , Лондоне и Нью-Йорке .

В период нацистской Германии театр превратился в арену национал-социалистической пропаганды , получил новое название «Народный театр» ( нем. Theater des Volkes ) и находился в прямом подчинении Геббельса . Национал-социалисты в 1938 году разрушили «Сталактитовую пещеру», обозвав уродливыми дизайнерские находки архитектора Ганса Пёльцига в оформлении интерьера театра, провели свою реконструкцию здания, начали насаждение расистской идеологии и дискриминации по национальному признаку .

В сентябре 1945 года, почти сразу после окончания войны театр вновь открылся. В ноябре 1947 года он был переименован во «Фридрихштадтпаласт» ( нем. Friedrichstadt-Palast ) и стал в ГДР знаменитым театром эстрады, однако шумный успех эстетики «Золотых двадцатых» остался неповторимым историческим событием .

С 1972 года отсюда регулярно транслировались выпуски телепередачи « Пёстрый котел » ( нем. Ein Kessel Buntes ), где выступали звёзды Запада и Востока — ансамбль Ялла , Алла Пугачёва , София Ротару , Ирина Понаровская , Роза Рымбаева , Николай Гнатюк , Тамара Синявская и другие .

К 1980 году здание, построенное более шестидесяти лет назад, стало постепенно приходить в негодность. Из-за подтоплений проседал фундамент, всё сооружение подвергалось статическим деформациям. Поэтому театр в 1984 году закрыли, а в 1985 полностью снесли. Образовалось пустое пространство на углу Шифбауэрдамм и улицы «У цирка» ( нем. Am Zirkus ), название которой в XXI веке стало напоминанием о цирке , существовавшем здесь в начале XX века .

Директора театра

• Макс Рейнхардт (1919–1920)
• Феликс Холлендер (1920–1923)
• Максимилиан Сладек ( нем. Maximilian Sladek ) (1923–1925)
• Карл Розен ( нем. Karl Rosen ) (с 1925)
• Марион Шпадони ( нем. Marion Spadoni ) (1945–1947)
• Никола Люпо ( нем. Nicola Lupo ) (1947–1954)
• Готфрид Херрманн ( нем. Gottfried Herrmann ) (1954–1961)
• Вольфганг Е. Штрук ( нем. Wolfgang E. Struck ) (1961–1986)

Память о театре

Мемориал, посвящённый истории театра и его отцам-основателям

Новое здание Фридрихштадтпаласта строилось недалеко от снесённого, но заметно дальше от реки Шпрее — на улице Фридрихштрассе , дом 107. Это был последний реализованный в Германской Демократической Республике монументальный проект. 27 апреля 1984 года состоялось праздничное открытие театра-ревю, внутреннее пространство которого составило &&&&&&&&&0195000.&&&&&0 195 000 м³ .

18 ноября 2015 года перед зданием театра был торжественно открыт созданный художниками и дизайнерами по инициативе (нем.) ( , директора современного «Фридрихштадтпаласта», мемориал в память об истории театра и его отцах-основателях — Гансе Пёльциге, Максе Рейнхарде и Эрике Чарелле, которые в 1930-е годы были вынуждены эмигрировать. Выступая на церемонии открытия мемориала, внук Ганса Пёльцига, архитектор из Дуйсбурга Петер А. Пёльциг ( нем. Peter A. Poelzig ) сказал: «Мой дед повлиял на целое поколение архитекторов, и среди выполненных им проектов не было ни одного, который бы не стал образцом архитектуры. Спустя 80 лет после его смерти памятник отдает дань уважения его возвышенным, прекрасным и ярким образцам архитектурного искусства» .

Примечания

Литература

• Hans Poelzig. Bau des Großen Berliner Schauspielhauses. — Berlin: Festschrift zur Eröffnung. (нем.)
• Heike Hambrock. Marlene Moeschke — Mitarbeiterin?, das wiederentdeckte Werk der Bildhauerin und Architektin liefert neue Erkenntnisse über Hans Poelzigs Großes Schauspielhaus in Berlin. — Marburg: Kritische Berichte, 2001. — С. 37—53. — ISBN 0340-7403. (нем.)
• Paul Sydow. Technische Entwicklung vom Umbau des Großen Schauspielhauses (Vorwort von Fritz Stahl: Das Große Schauspielhaus in Berlin , стр. 1-3). — Berlin: Wasmuths Monatshefte für Baukunst, 1920/1921, выпуск 1. — С. 37—53. (нем.)

Ссылки

• (нем.)
• (нем.)