Пию́т ( ивр. פִּיּוּט ‎, от греч. ποιητής — «поэт») — обобщающее название ряда жанров еврейской , создававшихся с первых веков новой эры до периода Хаскалы , а также каждое отдельное произведение этих жанров.

Большая часть обширной литературы пиютов, в особенности периода так называемого «восточного пиюта» (около V—XII веков), предназначались для украшения молитв . Произведения авторов пиютов — ( пайтаним ) представляли собой строфические поэмы; они заменяли читавшиеся прежде прозаические фрагменты между бенедикциями и и исполнялись канторами во время общественного богослужения . Объём и тема пиютов в значительной мере определялись строфической структурой, зачастую также развитием алфавитного (иногда неполного) или именного акростиха .

Ранний пиют

Литература пиютов зародилась в Эрец-Исраэль по мере становления вариантов обязательных молитв. Древнейшие произведения периода анонимного пиюта (приблизительно до V века; известны частично из Каирской генизы ) легко распознаются по характерному ритмическому делению строки на 4 части и по возвышенному, хотя и не усложнённому стилю, основанному главным образом на библейской лексике и стилистике. Характерная черта этой поэзии — определённая ритмическая структура — как правило, 4 стопы в каждой строке; позднее развивается просодическая система ( мишкал ха-тевот ), основанная на постоянном количестве слов (обычно 4 или 5) в строке.

Классический пиют

Первым из пайтанов, чьё имя дошло до нас, был Иосе бен-Иосе, однако формирование классического «восточного пиюта» происходило в творчестве более поздних поэтов, таких как Яннай, Шимон бен-Мегас, Элазар Калир , Хадута бен-Аврахам, Иехошуа ха-Кохен, Иосеф бен-Нисан из Шаве-Кирьятаим (VI—VIII века). Созданный ими поэтический стиль был назван «калирианским» (калири) в честь одного из виднейших представителей этого жанра — Элазара Калира. В отличие от авторов анонимного пиюта с их ясным библейским слогом поэты нового направления широко использовали всё лексическое богатство иврита, включая талмудический и мидрашистский, занимались языковым новаторством. Язык их зачастую настолько усложнён, что понимается с трудом. Уже у Иосе бен-Иосе встречается употребление сходных слов в качестве зачаточной рифмы. Начиная с Янная рифма — обязательна, вероятно, как результат формального развития библейского просодического принципа параллелизма (не исключено также влияние арабской поэзии, где уже была рифма). К совпадающим окончаниям не предъявляли требование ударности, то есть рифма была атонической (вплоть до XVI века); так, например, слова ше́лег («снег») и поле́г («разделяющий») считали рифмующимися. Рифма была сквозной и не менялась в пределах строфы.

Поздний пиют

В VIII—XI веках центр деятельности пайтанов переместился из Эрец-Исраэль в Вавилонию и Северную Африку. В течение периода «восточного пиюта» сформировали большинство текстов для богослужения, однако в них ещё вносились изменения. С выходом в свет первых молитвенных сборников (IX век, Вавилония) фиксация богослужебного канона уже не позволяла включать новые пиюты в литургию, что привело к распаду и видоизменению многих форм пиюта. Например, отдельные компоненты структуры классических пиютов жанра йоцрот , не будучи более привязаны к конкретным бенедикциям, превратили в самостоятельные поэтические жанры. На последней стадии периода «восточного пиюта» (X—XII века) возникли менее ритмизованные стихотворения и продолжался распад классических форм, путём эксперимента усовершенствовалась поэтическая техника, вводились новые системы рифмовки свободным словотворчеством в произведениях Саадии гаона и его учеников (среди его нововведений была, например, схема а-а-а-б в-в-в-б).

Саадия гаон первым ввёл элемент философского размышления в еврейскую литургическую поэзию. Он же впервые сформулировал принцип возврата к библейскому ивриту (так называемый принцип цахот , то есть чистоты стиля, хотя сам не вполне ему следовал). Этот принцип стал краеугольным камнем новой еврейской поэтической школы, возникшей в мусульманской Испании (Андалусии) в середине X века.

Испанский пиют

С расцветом в Испании светской поэзии на иврите, адаптировавшей арабскую квантитативную просодию (то есть основанную на регулярном чередовании долгих и кратких слогов) и перенявшей множество мотивов и жанров арабской поэзии ( касида , мувашшах ) изменилось и отношение к пиюту. Особое место в пиюте заняли критерии высокой художественности и лирического выражения религиозного переживания. Начиная с Иосефа ибн-Авитура (конец X века — начало XI века), ещё не вполне принадлежавшего к новой школе и особенно Шломо ибн-Габирола испанские пайтаны отказываются от традиций «восточного пиюта». В литургическую поэзию вторгаются ритмы и образы поэзии светской. Многие крупные светские поэты андалузской школы — Ибн Габирол, Ицхак ибн-Гиат (2-я половина XI века), Моше ибн-Эзра, Иехуда ха-Леви, а в христианский период — Аврахам ибн-Эзра, — были также авторами пиютов. Совершенство их литургической поэзии не уступало литературным достоинствам их светских произведений и, возможно, превосходило их. Язык пиютов в средневековой Испании — библейский, замечательно гибкий и ясный, воспринимавший новшества. Наряду с основной формой версификации, специально разработанной для литургической поэзии андалузской школы и представлявшей собой своеобразный силлабический (то есть основанный на постоянном количестве слогов в строке) метр, в ней зачастую использовалась и квантитативная просодия светской поэзии и близкая к тонической метрика классического «восточного пиюта».

Темы пиюта

Многие произведения отличает поразительная универсальность тем: чудо мироздания, свидетельствующее о Создателе; вечная гармония планетного года; счастье, обретаемое человеческой душой в единстве с Господом; её томление по источнику вечной жизни. В них отразилась парадоксальность религиозного опыта: близость к Богу и одновременно удалённость от Него, невозможность словесного выражения религиозного переживания и вместе с тем потребность в таком выражении. Некоторое влияние на еврейскую литургическую поэзию Испании имела мистическая поэзия.

Стиль испанских пайтанов оказал большое влияние на пиют Северной Африки, Йемена, Эрец-Исраэль, Прованса, Италии. В меньшей степени это влияние сказалось в позднейшем ашкеназском пиюте (во Франции и Германии).

Жанры пиюта

Среди жанров классического пиюта наиболее распространёнными были акеда , авода , кровот , йоцрот , а в более поздние эпохи — кинот , слихот .

• А́кеда (ивр. - ("связывание" (Ицхака)— поэтическое описание жертвоприношения Ицхака .
• А́вода (ивр. - "служба")— поэтическое описание храмовой службы в Йом кипур , основанное на талмудическом трактате Йома .
• Кровóт ( ед. ч. крова ) — поэмы, произносимые при повторении кантором молитвы Амида . Наибольшее распространение получила разновидность кровот , называемая кдушта . Это стихи, включённые в первые 3 благословения, вплоть до отрывка, носящего название « Кдуша ».
• Йоцрóт (ед. ч. йоцер ) — поэмы, включённые в благословение йоцер ор , произносимое перед утренним чтением молитвы Шма . Первыми пайтанами, сочинявшими йоцрот , были Элазар Калир и Иосеф бен-Нисан из Шаве-Кирьятаим.
• Офан .
• Зулат .
• Пизмон .

Литература

• // Еврейская энциклопедия Брокгауза и Ефрона . — СПб. , 1908—1913.
• , англ. — пиюты палестинского нусаха , найденные в каирской генизе
• — статья из Электронной еврейской энциклопедии

Примечания

Ссылки

• от 21 июля 2011 на Wayback Machine (иврит)