Пол Стюарт ( англ. Paul Stewart ), имя при рождении Пол Стернберг ( англ. Paul Sternberg ) ( 13 марта 1908 года — 17 февраля 1986 года ) — американский характерный актёр , режиссёр и продюсер, работавший в театре, на радио, в кино и на телевидении в 1930-80-е годы.

В 1930 году Стюарт дебютировал на бродвейской сцене, а с середины 1930-х годов начал активно сотрудничать с Орсоном Уэллсом , став постоянным членом его театра . Стюарт внёс заметный вклад в создание легендарной радиопрограммы «Война миров» (1937), а в 1941 году сыграл в знаменитом фильме Уэллса « Гражданин Кейн » (1941).

В дальнейшем Стюарт появился на большом экране почти в 50 картинах, среди них обозреватель « Нью-Йорк Таймс » отметил романтическую комедию « » (1943), военную драму « Вертикальный взлёт » (1949) и библейскую драму « Величайшая из когда-либо рассказанных историй » (1965) . Однако более всего Стюарт запомнился по криминальным драмам и фильмам нуар , в которых часто исполнял роли гангстеров и преступников. Среди наиболее значимых картин Стюарта в этом жанре — « Джонни Игер » (1941), « Окно » (1949), « Чемпион » (1949), « Край гибели » (1950), « Свидание с опасностью » (1951), « Кредитная акула » (1952), « Криминальная полоса в прессе США » (1952), « Целуй меня насмерть » (1955) и « Чикагский синдикат » (1955), а позднее — « Хладнокровное убийство » (1967) .

С начала 1950-х годов Стюарт сделал успешную карьеру в качестве актёра и режиссёра на телевидении, а также продолжил работу в театре. За свою карьеру Стюарт принял участие в качестве актёра или постановщика примерно в 5000 радио- и телешоу .

Ранние годы жизни и начало карьеры

Пол Стюарт (его имя при рождении — Пол Стернберг) родился 13 марта 1908 года в Нью-Йорке , он был единственным сыном в еврейской семье торговца текстилем Мориса Д. Стернберга и бывшей концертной пианистки Натали Стернберг (Натансон). В 1919 году в возрасте 11 лет Пол уже пел и танцевал в одном из детских спектаклей . Его друг детства и многолетний коллега Кеннет Робертс позднее вспоминал, как познакомился с тогда «ещё манхэттенским школьником Полом Стернбергом на школьной постановке пьесы „Роузи из Парижа“, в которой 12-летний Пол играл елейного усатого злодея, что положило начало его образам бандитов в будущем» . После школы отец оплатил учёбу Пола в Колумбийском университете , надеясь, что тот станет юристом. Однако несмотря на полученную степень, в конце 1920-х годов Стюарт уже регулярно играл эпизодические роли на нью-йоркской сцене .

В 1929 году он появился в спектакле «Метро экспресс» (1929-30), за которой последовала серия успешных работ на бродвейской сцене , таких как тюремная драма «Две секунды» (1931) и комедия «К востоку от Бродвея» (1932). В летние каникулы Стюарт также много выступал в небольших театрах в окрестностях Нью-Йорка, которые были прозваны «кругом соломенных шляп», так своими постановками привлекали значительную часть нью-йоркской аудитории . Особенно заметный успех выпал на долю Стюарта в бурлеске с Джипси Розой Ли в Саратоге , штат Нью-Йорк, и в спектакле «Окаменелый лес» в Уайт-Плейнс , Нью-Йорк, где он исполнил роль Дьюка Мэнти, которая вскоре станет «одним из первых хитов Хамфри Богарта » в фильме по этой пьесе .

Карьера в театре и на радио в 1930-е годы

В 1932 году в поисках новых возможностей для реализации своего таланта Стюарт переехал в Огайо , где стал работать сценаристом, продюсером, режиссёром, диктором и создателем звуковых эффектов на радиостанции WLW в Цинциннати . После 13 месяцев работы в Огайо Стюарт вернулся в Нью-Йорк, где в течение нескольких следующих лет работал актёром в различных высококлассных радиопрограммах, в том числе в необыкновенно популярном шоу « » (1934-38) .

Как отмечает историк кино Эдди Мюллер, «несмотря на широко распространённое мнение, что Стюарта „открыл“ Орсон Уэллс, на самом деле именно Стюарт завлёк Уэллса на радио. Стюарт запомнил молодого актёра по одноактной пьесе, в которой они когда-то играли вместе, и в 1935 году пригласил 20-летнего вундеркинда для работы в радиопрограмме „Марш времени“» . Хэннсберри также отмечает, что именно Стюарт привёл «чудо-мальчика» Орсона Уэллса на радио, когда порекомендовал его на роль в «Марше времени» в 1935 году .

В 1935 году Уэллс вместе с продюсером Джоном Хаусманом создал , а в 1938 году Стюарт, который поддерживал тесные связи с Уэллсом, стал штатным членом этого театра, а также «Театра Mercury в эфире», коллектива, который работал над радиопостановками Уэллса . Стюарт сыграл в нескольких театральных и радиопостановках труппы, включая знаменитую радиопрограмму «Война миров» 1938 года, которая привела в ужас многих слушателей, которые поверили в то, что речь шла о начале реального вторжения марсиан . Как отмечает Мюллер, «это сенсационное шоу ввело в заблуждение многих слушателей, которые поверили в то, что на Землю действительно выселились марсиане» . Реалистичное повествование о вторжении с Марса в небольшой городок в Нью-Джерси привело многих слушателей в такой ужас, что на следующий день Уэллс был даже вынужден объяснять в эфире, что это было всего лишь шоу . Помимо участия в качестве актёра, Стюарт также был соавтором сценария и сопродюсером этой программы , и, как отметил Джон Хаусман, хотя «Война миров» была «в значительной степени творением Пола», он «так по-настоящему и не получил должного признания за свой потрясающий вклад» в её создание .

Между тем, Стюарт продолжал играть на Бродвее, в частности, в комедии популярного театра Guild «Вино на выбор» (1938) , а в 1940 году продемонстрировал свой комический талант, когда заменил популярного комика Милтона Берла в спектакле «Прошу к моему адвокату» . В 1941 году Стюарт появился в получившей высокую оценку театральной критики постановке «Сын Америки» (1941), которую осуществил Орсон Уэллс по роману Ричарда Райта .

Начало голливудской карьеры в 1941-42 годах

Успех программы «Война миров» принёс Орсону Уэллсу контракт с киностудией RKO Radio Pictures . В 1941 году, как и многие другие актёры театра Mercury , Стюарт последовал за Уэллсом в Голливуд , чтобы сыграть в революционном кинодебюте Уэллса « Гражданин Кейн » . В этом, по словам Мюллера, «самом влиятельном фильме своей эпохи» Стюарт исполнил роль Рэймонда, преданного слуги газетного магната Чарльза Фостера Кейна .

На следующий год Стюарт сыграл небольшую, но значимую роль подручного крупного гангстера Джонни Игера ( Роберт Тейлор ), в своём первом фильме нуар « Джонни Игер » (1942). По ходу фильма персонаж Стюарта участвует в инсценировке драки со своим боссом, в ходе которой имитирует свою смерть, а позднее предаёт Игера и переходит к его конкуренту, за что в итоге расплачивается своей жизнью . По словам Хэннсберри, «игра Стюарта обратила на себя внимание ряда критиков». В частности, обозреватель Variety заключил, что актёр «полностью оправдал своё назначение на эту роль», а критик « Голливуд репортер » отметил, что «пришедший из театра Пол Стюарт выделяется» среди других актёров второго плана .

Работа во время Второй мировой войны

После «Джонни Игера» Стюарт вернулся в Нью-Йорк, где поступил на военную службу в , американское правительственное пропагандистское агентство, которое создавало хроникальные фильмы для поднятия боевого духа в первые годы Второй мировой войны . Во время службы в Управлении Стюарт выступил в качестве закадрового рассказчика документального фильма « », первой полнометражной ленты такого рода, которая была выпущена федеральным правительством и по приказу президента Рузвельта была показана в кинотеатрах по всей Америке и разослана в находящиеся за рубежом войска . В этот период Стюарт также возобновил театральную карьеру, а во время увольнений сыграл в двух фильмах — романтической комедии « » (1943) с Кэри Грантом в главной роли и военной комедии « » (1943) с Оливией де Хавилланд .

Кинокарьера во второй половине 1940-х годов

После войны Стюарт вернулся в Голливуд с намерением стать режиссёром. Первоначально он стал помощником продюсера , который работал на студии Дэвида О. Селзника Vanguard Productions , которая производила фильмы для компании RKO . Но когда Шари сообщил, что Стюарту придётся подождать с режиссёрской работой, тот импульсивно подписал контракт с Paramount Pictures , который предусматривал, что он будет работать на студии как актёром, так и режиссёром . Однако за два года пребывания на Paramount его единственной работой в качестве режиссёра стал сегмент звёздного фильма « » (1947), который студия произвела для филантропической организации Variety Club . По словам Мюллера, «это была самая низкая точка в карьере Стюарта» . В интервью 1950 года Стюарт сказал: «В этот период, чтобы чем-то занять время, я стал посещать психиатров и даже занялся склеиванием макетов. В конце концов, я вообще не перестал ходить на студию в течение двух месяцев, и никто мне ничего не сказал» . Наконец, ему поручили постановку боксёрского фильма «Горящий путь» с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли, но вскоре студия охладела к этому проекту и отказалась от планов постановки фильма. Год спустя независимый продюсер поставил этот фильм под названием « Тело и душа » (1947) с Джоном Гарфилдом в главной роли .

Когда в начале 1947 года Дор Шари стал генеральным продюсером RKO , он взял Стюарта в аренду у Paramount для постановки фильма «Кристабель Кейн», престижной «женской картины» по роману-бестселлеру «Все на коленях», главную роль в которой должна была играть Джоан Фонтейн . Однако ещё на стадии предпроизводства, когда понадобилось переписать сценарий, работы забуксовали. Затем название было заменено на «Кровать из роз», а Стюарт был заменён более известным режиссёром, и в конце концов студия RKO вообще заморозила проект. Стюарт был настолько расстроен, что уехал в Нью-Йорк, поклявшись никогда больше не возвращаться в Голливуд . В Нью-Йорке Стюарт дебютировал в качестве театрального режиссёра, поставив пьесу «Звёзды рыдают в Нью-Йорке» .

Зимой 1947 года Шари начал работу над фильмом нуар « Окно » по рассказу Корнелла Вулрича . Вместе с актёрами и творческой группой для съёмки натурных сцен Шари прибыл в Нью-Йорк, где убедил Стюарта сыграть роль коварного убийцы и грабителя Джо Келлерсона . Стюарт создал образ внешне обычного соседа по многоквартирному дому, который охотится на 9-летнего мальчика, который видел, как тот ограбил и убил пьяного моряка . Как написал Мюллер, «порочное, зловещее спокойствие в исполнении Стюарта стало идеальным обрамлением невинной свежей невинности мальчика в исполнении Бобби Дрисколла , а его голос стал ночным кошмаром для каждого ребёнка» . А Хэннсберри отметила, что «Стюарт был особенно заметен среди отличного актёрского состава фильма», в частности, когда «во время первого разговора с ребёнком он демонстрировал пугающе дружественное поведение с холодной улыбкой и стальными глазами, за которыми ощутима скрытая опасность» . Во время недолгого визита в Голливуд для дозаписи части реплик, Стюарт по просьбе Шари записал закадровый комментарий для послевоенного фильма нуар « Берлинский экспресс » (1948). Затем Шари снял Стюарта в небольшой, но важной роли в фильме «Больше не рыдай» в паре с коллегой по театру Mercury Джозефом Коттеном .

Шари планировал выпустить «Окно» летом 1948 года. Однако когда в мае 1948 года миллиардер Говард Хьюз выкупил контрольный пакет студии RKO , Шари покинул студию и перешёл на должность генерального продюсера Metro-Goldwyn-Mayer . Как пишет Мюллер, «Хьюз глубоко задвинул „Окно“, так как был уверен в том, что никто не будет платить за фильм с участием раздражающего маленького ребёнка». Кроме того, Хьюз решил не выпускать и «Больше не рыдай» так как, по его мнению, в этом фильме не хватало звёзд, а его мрачный тон и прикованная к креслу-каталке главная героиня оттолкнут зрителей. При этом Хьюз решил возродить проект «Кристабель Кейн», переименованный в « Рождённая быть плохой », однако Стюарт не попал в список потенциальных режиссёров . Тем временем «Окно» было показано на закрытом просмотре для голливудских специалистов, после чего, по словам Мюллера, «Стюарт быстро превратился в горячий товар». Когда Хьюз после 15-месячного руководства RKO , наконец, выпустил фильм на экраны в августе 1949 года, на Стюарта уже был спрос . Фильм неожиданно добился огромного коммерческого успеха, а Стюарт получил восторженные отклики за свою угрожающую игру, в частности, Чарльз Дж. Лазарус в Motion Picture Herald написал, что роль «отлично сыграна», а критик « Нью-Йорк Таймс » написал, что Стюарт и Роман «сыграли Келлерсонов, достоверно показав их страх и отчаяние» .

Успех Стюарта в фильме «Окно» привёл к потоку предложений на съёмки , и в 1949 году Стюарт сыграл сразу в пяти картинах. В криминальной драме категории В « Незаконное проникновение » (1949) о борьбе с бандой, занимающейся нелегальной иммиграцией из Мексики в США, Стюарт сыграл высокопоставленного преступника, который работает на главаря банды. В спортивной мелодраме « » с Виктором Мэтьюром и Лизабет Скотт он сыграл небольшую роль репортёра, а в военном блокбастере « Вертикальный взлёт » с Грегори Пеком он был военным хирургом . В фильме нуар « Чемпион » (1949), продюсером которого был Стэнли Крамер , а режиссёром Марк Робсон , Стюарт сыграл Томми Хэйли, преданного и талантливого менеджера амбициозного профессионального боксёра Миджа Келли ( Кирк Дуглас ). Достигнув карьерного успеха, Мидж под давлением закулисных воротил спортивного бизнеса избавляется от Томми, однако перед решающим боем возвращает его в свою команду — и становится чемпионом, однако от тяжёлой травмы умирает в раздевалке на глазах у Томми . Все три фильма были хорошо приняты, но ни один из них настолько хорошо, как «Окно», который, по словам Мюллера, стал «настоящей сенсацией года и на некоторое время наполнил казну RKO » .

Карьера в кино и в театре в 1950-е годы

Получив положительные отзывы за реалистическое изображение менеджера в «Чемпионе», Стюарт был приглашён в фильм нуар Робсона « Край гибели » (1950), где получил роль мелкого преступника по имени Крейг, который хочет поживиться на похоронах матери главного героя Мартина Линна ( Фарли Грейнджер ), а затем попадает под подозрение в убийстве местного священника. Несмотря на то, что он сознаётся в ограблении местного кинотеатра в момент убийства, его всё равно арестовывают по обвинению в убийстве. Однако в итоге мучимый совестью Мартин приходит в полицию и сознаётся в том, что это он импульсивно ударил священника, когда тот отказался оплачивать «дорогие похороны» его матери . Как написал Мюллер, в фильме наиболее сильны сцены, в которых «Стюарт и его подружка ( Адель Джергенс ) играют в кошки-мышки» с главным героем и где Стюарт мечется как «таракан в подбрюшье большого города, прячась в тесных квартирах, дверных проёмах и тесных телефонных будках, чем персонифицирует нуар» . Филипп К. Шеуер из « Лос-Анджелес Таймс » был восхищён «выдающимся» исполнением Стюартом роли мелкого преступника, а критик «Нью-Йорк Таймс» написал, что его игра в фильме была одной из лучших .

В октябре 1950 года Хьюз, наконец, решил выпустить завершённый за два года до того фильм «Больше не рыдай», рассчитывая заработать на успехе его главных звёзд Джозефа Коттена и Алиды Валли после их успеха в фильме « Третий человек » (1949). «Больше не рыдай» был переименован в « Иди тихо, незнакомец » (1950), а Стюарт сыграл в нём роль мелкого преступника, который участвует в ограблении владельца казино , а затем скрывается, опасаясь быть убитым своим сообщником, однако погибает от рук преступников, нанятых владельцем казино .

Следующей заметной работой Стюарта также стал фильм нуар « Свидание с опасностью » (1951). Актёр создал в нём образ учтивого владельца гостиницы и при этом безжалостного гангстера Эрла Беттигера, который готовит ограбление почтового грузовика, перевозящего 1 миллион долларов. Обходительный Беттигер сам не применяет насилия, однако хладнокровно наблюдает за тем, как его подручные совершают жестокие убийства. После срыва ограбления Беттигер захватывает и собирается убить внедрённого в его банду правительственного агента ( Алан Лэдд ), однако полиция успевает уничтожить его . Критики высоко оценили игру Стюарта в этом фильме, в частности, журнал Variety написал, что актёр «доминирует над преступниками», а обозреватель « Нью-Йорк Таймс » назвал его «изящным и зловещим главарём банды» .

На рубеже 1940-50-х годов Стюарт вновь периодически работал на Бродвее, в частности, играл на подмене в спектакле «Мистер Робертс» (1948-51) и поставил спектакль «Прогулка в сумерках» (1951), который, правда, выдержал всего восемь представлений .

В том же году в фильме нуар « Кредитная акула » (1952) Стюарт сыграл Лу Доннелли, высокопоставленного подручного одного из главарей мафии. Лу подозревает одного из новых членов банды ( Джордж Рафт ) в двойной игре и угрожает убить его, однако погибает сам от его рук. После выхода на экраны фильм получил вялые отзывы, в частности, критик «Нью-Йорк Таймс» написал, что фильм, «не представляет собой ничего особенного, но мог бы быть и намного хуже». Игра Стюарта была оценена более благожелательно. Так, обозреватель Variety отметил, что вместе с другими актёрами он «умело делает своё дело в роли члена банды», а критик «Нью-Йорк Таймс» написал, что Стюарт и его коллеги в ролях второго плана «вносят свой заметный вклад» .

В драме « Злые и красивые » (1952), «великолепной истории о карьере безжалостного и амбициозного кинопродюсера ( Кирк Дуглас )» , Стюарт, по словам Мюллера, «был особенно силён в роли одного из руководителей киностудии Сида Мерфи», так как этот фильм, «наверняка, был ему очень близок, учитывая его собственные голливудские мытарства» . В «сильной газетной драме» Ричарда Брукса « Криминальная полоса в прессе США » (1952) Стюарт исполнил роль спортивного журналиста, который вместе с другими членами редакции помогает главному редактору (его роль играет Хамфри Богарт ) разоблачить деятельность мафии и спасти газету от закрытия . Как написал Босли Кроутер в «Нью-Йорк Таймс», «в ролях редакторов и репортёров — Эд Бегли , , Пол Стюарт, Уоррен Стивенс и Одри Кристи — колоритны и хороши» . Джефф Стаффорд также считает, что «актёры второго плана были столь же впечатляющими, как и Богарт» . В биопике « » (1953), который рассказывал «о знаменитом боксёре-чемпионе в тяжёлом весе , Стюарт сыграл роль Тэда Макиэна, немало повидавшего спортивного журналиста, который служит участливым доверенным лицом и хроникёром при подъёме и падении боксёра» .

Затем, как указывает Хэннсберри, Стюарт исполнил «редкую для себя положительную роль израильского детектива в выдающейся картине продюсера Стэнли Крамера и режиссёра Эдварда Дмитрика » « » (1953) . По словам Мюллера, Стюарт сыграл «неумолимого, но доброжелательного лейтенанта Карни, который разыскивает по Израилю выжившего в концентрационном лагере », но сбежавшего от властей психически травмированного профессионального жонглёра ( Кирк Дуглас ) . В драме « » (1954) Стюарт предстал в образе американского капитана, оказавшегося в северокорейском лагере для военнопленных во время Корейской войны .

В 1955 году Стюарт сыграл в фильме нуар « Целуй меня насмерть » (1955) о частном детективе Майке Хаммере ( Ральф Микер ), который в своей охоте за «таинственным нечто» сталкивается в различными персонажами, среди которых изысканный, но сильный и влиятельный гангстер в исполнении Стюарта, который предупреждает Хаммера, чтобы тот прекратил своё расследование, а позднее похищает его, однако в итоге гибнет. Как отметила Хэннсберри, игра Стюарта в качестве невозмутимого гангстера со стальными глазами заслужила упоминания в нескольких рецензиях, в одной из которых она была оценена как «на уровне высоких стандартов» . Стюарт в очередной раз сыграл гангстера в фильме нуар « Ад в заливе Фриско » (1955), где несправедливо осуждённый полицейский ( Алан Лэдд ) после выхода из тюрьмы начинает борьбу с главой портовой мафии ( Эдвард Г. Робинсон ) с тем, чтобы очистить своё имя и найти реальных преступников. Стюарт также появился «в одной из лучших картин Элвиса Пресли », музыкальной криминальной мелодраме « Кинг Креол » (1957) , исполнив роль владельца ночного клуба «Кинг Креол», который помогает главному герою начать певческую карьеру.

Во второй половине 1950-х годов Стюарт сыграл в сатирической драме об элитной психиатрической клинике « » (1955), которая обернулась «коммерческим провалом, несмотря на режиссуру Винсента Миннелли , продюсерство Джона Хаусмана и актёрский состав, включавший таких блестящих актёров, как Ричард Уидмарк , Глория Грэм , Лорен Бэколл и Шарль Буайе » .

Телевизионная карьера в 1950-80-х годах

В середине 1950-х годов, продолжая работать как актёр , Стюарт начал вторую карьеру в качестве режиссёра на телевидении . В 1950-60-е годы Стюарт выступил в качестве постановщика отдельных эпизодов таких сериалов, как « » (1958), « » (1959-60), « » (1960) и « Сумеречная зона » (1962) . Он был также постановщиком телевизионных криминальных драм «Знакомьтесь: Макгроу» (1957), «Защитник закона» (1959), «Шах и мат» (1961-62), « Филипп Марлоу » (1960), «87-й участок» (1961) и «Майкл Шейн» (1960-61) . Однако, после нескольких лет в качестве режиссёра Стюарт стал всё более разочаровываться в изменившихся временах и в методах работы современных актёров, игру которых он должен был ставить. Как он заявил в 1958 году: «Я называл их „сделай сам“ актёрами, потому что они не принимают никакой режиссуры, а играют роль так как „они её чувствуют“. Актёров больше волнуют их движения, чем смысл произносимых ими слов. Актёр не смотрит на девушку, когда говорит, что любит её. Вместо этого, он чешет голову, кусает ногти и смотрит в окно. И это называется реализм? Даже вестерны выглядят по-другому — если так пойдёт и дальше, единственными правильными актёрами будут лошади» .

С 1950-х и вплоть до 1980-х годов Стюарт также появлялся в качестве актёра в отельных эпизодах многих наиболее рейтинговых телесериалах, среди них « Альфред Хичкок представляет » (1960), « » (1965), « » (1970), «Гавайи Пять-0» (1971), «Хелм», « » (1974-75), « » (1968-70), « » (1977) и « Ремингтон Стил » (1983) . Он также играл в сериалах «Защитники» (1963), « Сумеречная зона » (1962), «Гавайский глаз» (1959-60) и « Улицы Сан-Франциско » (1975) , а в двух сериалах — «Совершенно секретно» (1955) и «Ремингтон Стил» (1983) — у него были постоянные роли .

Кинокарьера в 1960-80-е годы

На протяжении 1960-80-х годов Стюарт продолжал работу и в кино. Его самыми памятными работами, по словам Хэннсберри, стали драма « Ребёнок ждёт » (1963) с участием Берта Ланкастера и Джуди Гарланд , захватывающая криминальная драма по бестселлеру Трумана Капоте « Хладнокровное убийство » (1967), необычная драма Джона Хьюстона « Жирный город » (1972) и драма « День саранчи » (1975), которая показывала изнанку Голливуда 1930-х годов, а также биопик о знаменитом комике « » (1976), в котором Стюарт сыграл Флоренза Зигфелда . По мнению Мюллера, «его наиболее яркой ролью в этот период была роль газетного репортёра Дженсена, который пишет репортажи об убийстве семьи в драме Ричарда Брукса „Хладнокровное убийство“ (1967)» .

В 1974 году во время съёмок вестерна «Прикуси пулю» (1975) в Нью-Мексико , у Стюарта случился сердечный приступ, однако несмотря на это актёр продолжил играть небольшие роли вплоть до начала 1980-х годов . Его последним фильмом была « » (1982), который поставил Пол Мазурски по мотивам пьесы Уильяма Шекспира .

Актёрское амплуа и оценка творчества

Как пишет Хэннсберри, охватившая шесть десятилетий карьера Стюарта включала в себя роли в бесконечном числе произведений для радио, телевидения, театра и кино, работу в качестве театрального режиссёра, а также режиссёра и продюсера телесериалов . В общей сложности Стюарт поставил более 5000 радио- и почти 50 телепрограмм, он сыграл почти в 50 художественных фильмах и более чем в 100 эпизодах телесериалов .

В начале своей карьеры «Стюарт был высоко ценимым характерным театральным и радиоактёром, и с 1938 года — членом театра Mercury », принявшим активное участие в создании знаменитой радиопрограммы «Война миров». Свою первую кинороль он сыграл в легендарном фильме Орсона Уэллса « Гражданин Кейн » (1941). По словам исследователя творчества Уэллса Джо Макбрайда, «экранный дебют Стюарта в качестве Рэймонда, циничного дворецкого в „Гражданине Кейне“ (1941), стал его самой знаменитой ролью» . Актриса Рут Уоррик , которая сыграла в этом фильме первую жену Кейна, вспоминала, как Стюарт сказал ей на нью-йоркской премьере картины: «С этой ночи, куда бы мы ни пошли и что бы мы ни делали в своей жизни, нас всегда будут воспринимать через „Гражданина Кейна“» .

Как пишут Спайсер и Хэнсон, начиная с фильма « Джонни Игер » (1942), где Стюарт исполнил роль зловещего преступника, «за ним закрепилось амплуа обходительного, бездушного и расчётливого злодея во многих фильмах нуар» . Автор биографии Стюарта на сайте AllMovie отметил, что «на протяжении четырёх десятилетий в неравномерной по уровню и загруженности кинокарьере он сыграл множество характерных ролей, часто играя бесчувственных, прагматичных и жёстких личностей, а иногда и гангстеров» , где «его персонажи часто демонстрировали сухой скрежет в голосе и желчный взгляд из-под опущенных бровей» . Как указано в его биографии на сайте Turner Classic Movies , «многие режиссёры с успехом использовали молчаливую, грубоватую манеру поведения Стюарта в криминальных и военных мелодрамах», когда он сыграл доктора в военно-воздушном боевике « Вертикальный взлёт », боксёрского менеджера в драме « Чемпион », преступника в фильмах нуар « Окно » и « Край гибели », а также спортивного репортёра в жёсткой драме « Криминальная полоса в прессе США » . На сайте Turner Classic Movies отмечается, что наиболее значимыми его фильмами в 1950-е годы стали фильм нуар « Свидание с опасностью », где он сыграл гангстера, « Злые и красивые », где он был руководителем киностудии, и нуар « Целуй меня насмерть » , в котором он, «как и во многих других своих нуарах, сыграл холёного, безжалостного мафиози» .

Хэннсберри отмечает, что однажды Стюарта описали как «версию Хамфри Богарта с Мэдисон-авеню — элегантного, но зловещего, безжалостного и смертельно опасного, и при этом с чувством стиля» . Хотя большинство экранного времени Стюарта было направлено на создание образов разного рода преступников, при этом сам актёр рассматривал подобное позиционирование на роли с удивлением, позднее заявив репортёрам, что он рассчитывал, что «вид крутого красавца» приведёт его к главным ролям в Голливуде. Но, как заявил сам Стюарт: «Я появился на пике тенденции, которая выходила из моды, и я застрял в бандитах. Я играл утончённых гангстеров, помощников гангстеров, стильных и богатых гангстеров. Люди знают моё лицо, но не знают моего имени» . Как отмечает Хэннсберри, хотя Стюарт и называл себя «неизвестным лицом», «вклад этого талантливого и плодовитого актёра невозможно отрицать» .

Общественная деятельность

По мнению Мюллера, «свой самый большой вклад в американское актёрское искусство Стюарт внёс за сценой, когда в 1938 году он стал членом-основателем , которая позднее была преобразована присоединением к ней актёров телевидения» . Стюарт был также членом совета Гильдии киноактёров , членом Гильдии режиссёров Америки и Академии кинематографических искусств и наук .

Семейная жизнь

Как пишет Хэннсберри, в 1939 году Стюарт сделал небольшой перерыв в своём насыщенном производственном графике, чтобы жениться на , певице, с которой познакомился, когда они вместе работали над «Маршем времени» в Нью-Йорке. Ла Сентра была известной певицей, выступавшей на радио и в составе биг-бендов Арти Шоу и Бенни Гудмана , а позднее дублировала пение таких звёзд, как Айда Лупино в фильме « Человек, которого я люблю » (1946) и « » (1947), и Сьюзен Хейворд в « » (1947). У пары не было детей, но их брак, несмотря на длительные разлуки из-за занятости обоих супругов, оказался очень крепким и продлился почти полвека вплоть до смерти Стюарта .

Смерть

В последние годы жизни здоровье Стюарта ослабло, и после длительной болезни он умер 17 февраля 1986 года в одном из медицинских центров Лос-Анджелеса от сердечной недостаточности. Ему было 77 лет . Пег Ла Сентера прожила ещё десять лет вдовой .

Как пишет Хэннсберри, в мемориальном слове через четыре дня после смерти Стюарта его коллега Берт Фрид идеальным образом обобщил жизнь и карьеру Стюарта: «Его всегда отличал юмор, также как и блеск в глазах. За его мягкой, сухой улыбкой и сардоническим взглядом на всё вокруг можно было увидеть гиганта с огромной любовью к человечеству… У него было всё — талант, человеческое сострадание, остроумие, отвага и праведный гнев. Назовите, что вам нужно, и, когда будет необходимо, он это выдаст. И он никогда не останавливался. Его жизнь была одним блестящим, запоминающимся выступлением» .

Фильмография

Актёр

Год	Название	Оригинальное название	Роль / Примечание
1941	Гражданин Кейн	Citizen Kane	Рэймонд
1942	Джонни Игер	Johnny Eager	Хулио
1942	Воюющий мир	The World at War	Рассказчик
1943		Mr. Lucky	Зепп
1949	Окно	The Window	Джо Келлерсон
1949	Час театра «Форд»	The Ford Theatre Hour	Телесериал (1 эпизод)
1944	Правительственная девушка	Government Girl	Бранч Оуэнс
1948	Берлинский экспресс	Berlin Express	Рассказчик (в титрах не указан)
1949	Чемпион	Champion	Томми Хэйли
1949		Easy Living	Дэн Аргус
1949	Незаконное проникновение	llegal Entry	Зак Ричардс
1950	Вертикальный взлёт	Twelve O’Clock High	Капитан (майор) «Док» Кайзер
1950	Край гибели	Edge of Doom	Крейг
1950	Иди тихо, незнакомец	Walk Softly, Stranger	Уайти Лейк
1950	Саспенс	Suspense	Телесериал (1 эпизод)
1950	Семейный театр «Пруденшиал»	Prudential Family Playhouse	Телесериал (1 эпизод)
1951	Свидание с опасностью	Appointment with Danger	Эрл Беттингер
1951	Отбой	Lights Out	Телесериал (1 эпизод)
1951	Романтический театр Фэйт Болдвин	Faith Baldwin Romance Theatre	Телесериал (1 эпизод)
1952	Криминальная полоса в прессе США	Deadline — U.S.A	Гарри Томпсон
1952	Карабин Уильямса	Carbine Williams	«Датч» Крюгер
1952	Кредитная акула	Loan Shark	Лу Донелли
1952	Мы не женаты!	We’re Not Married!	Стоун, адвокат Ив
1952	Злые и красивые	The Bad and the Beautiful	Сид Мёрфи
1953		The Juggler	детектив Карни
1953		The Joe Louis Story	Тэд Макгиэн
1954	Глубоко в моём сердце	Deep in My Heart	Берт Таунсенд
1954	Военнопленный	Prisoner of War	капитан Джек Ходжес
1954	Святая святых	Inner Sanctum	Телесериал (3 эпизода)
1954-55	Совершенно секретно	Top Secret	Телесериал (26 эпизодов)
1955	Целуй меня насмерть	Kiss Me Deadly	Карл Эвелло
1955	Чикагский синдикат	Chicago Syndicate	Арнольд Валент
1955		The Cobweb	доктор Отто Волфф
1955	«Ридерс дайджест» на ТВ	TV Reader’s Digest	Телесериал (1 эпизод)
1956	Ад в заливе Фриско	Hell on Frisco Bay	Джо Лай
1956	Бурная вечеринка	The Wild Party	Бен Дэвис
1956	Театр 90	Playhouse 90	Телесериал (1 эпизод)
1957	Сверхсекретное дело	Top Secret Affair	Фил Бентли
1957	Шоу Джозефа Коттена	The Joseph Cotten Show	Телесериал (1 эпизод)
1958	Кинг Креол	King Creole	Чарли Ле Гранд
1958	Театр «Алкоа»	Alcoa Theatre	Телесериал (1 эпизод)
1958	Паника!	Panic!	Телесериал (1 эпизод)
1959	За гранью	Beyond All Limits	Пендергаст
1959-61	Крайняя черта	Deadline	Телесериал (рассказчик, ведущий, 31 эпизод)
1960	Альфред Хичкок представляет	Alfred Hitchcock Presents	Телесериал (1 эпизод)
1961	Асфальтовые джунгли	The Asphalt Jungle	Телесериал (1 эпизод)
1963	Ребёнок ждёт	A Child is Waiting	Гудман
1964	Перри Мейсон	Perry Mason	Телесериал (1 эпизод)
1964	Доктор Килдэйр	Dr. Kildare	Телесериал (1 эпизод)
1965	Величайшая из когда-либо рассказанных историй	The Greatest Story Ever Told	квестор
1966	Перри Мейсон	Perry Mason	Телесериал (1 эпизод)
1966-67	Человек, которого никогда не было	The Man Who Never Was	Телесериал
1967	Хладнокровное убийство	In Cold Blood	репортёр
1968	Мозаика	Jigsaw	Саймон Джошуа
1968	Мэнникс	Mannix	Телесериал (1 эпизод)
1969	Как совершить женитьбу	How to Commit Marriage	Адвокат
1969	Айронсайд	Ironside	Телесериал (1 эпизод)
1969	Миссия невыполнима	Mission: Impossible	Телесериал (1 эпизод)
1970	Армия Картера	Carter’s Army	Генерал Кларк (Телефильм)
1970	Губернатор и Джей Джей	The Governor & J.J.	Телесериал (1 эпизод)
1970	Дымок из ствола	Gunsmoke	Телесериал (1 эпизод)
1971	Молчаливая сила	The Silent Force	Телесериал (1 эпизод)
1971	Наименование игры	The Name of the Game	Телесериал (1 эпизод)
1971	Город под водой	City Beneath the Sea	Телефильм (Бартон)
1971	Макмиллан и жена	McMillan & Wife	Телесериал (1 эпизод)
1973	Айронсайд	Ironside	Телесериал (1 эпизод)
1973	ФБР	The F.B.I.	Телесериал (1 эпизод)
1973	Лейтенант Коломбо	Columbo	Телесериал (1 эпизод)
1974	Ф значит подделка	F for Fake	Специальный участник
1974	Мёрф и сёрф	Murph the Surf	Эйвери
1974	Кэннон	Cannon	Телесериал (1 эпизод)
1975	День саранчи	The Day of the Locust	Хелверстон
1975	Улицы Сан-Франциско	The Streets of San Francisco	Телесериал (1 эпизод)
1976	У. С. Филдс и я	W.C. Fields and Me	Флоренц Зигфелд
1977	Премьера	Opening Night	Дэвид Сэмюэлс
1977	Досье Рокфорда	The Rockford Files	Телесериал (1 эпизод)
1978	Месть Розовой пантеры	Revenge of the Pink Panther	Джулио Скаллини
1978	Рождество	The Nativity	Захария
1979	Лу Грант	Lou Grant	Телесериал (1 эпизод)
1981	СОБ	S.O.B.	Гарри Сэндлер
1981	Проклятие Дэйна	The Dain Curse	Мини-сериал (Старик)
1981	Никто не идеален	Nobody’s Perfekt	доктор Сигал
1982		Tempest	Отец Филлипа
1983	Ремингтон Стил	Remington Steele	Телесериал (1 эпизод)
1985	Макгайвер	MacGyver	Телесериал (1 эпизод)

Режиссёр, продюсер

Год	Название	Оригинальное название	Примечание
1954-55	Совершенно секретно (телесериал)	Top Secret	Режиссёр (26 эпизодов)
1955	Кингс Роу (телесериал)	Kings Row	Режиссёр (3 эпизода)
1955-56	Warner Bros. представляет (телесериал)	Warner Bros. Presents	Режиссёр (3 эпизода)
1957	Знакомьтесь: Макгроу (телесериал)	Meet McGraw	Режиссёр (1 эпизод)
1958	Питер Ганн (телесериал)	Peter Gunn	Режиссёр (1 эпизод)
1959-60	Гавайский глаз (телесериал)	Hawaiian Eye	Режиссёр (4 эпизода)
1960	Модная команда (телесериал)	M Squad	Режиссёр (5 эпизодов)
1960	Филипп Марлоу (телесериал)	Philip Marlowe	Режиссёр (1 эпизод)
1960-61	Майкл Шэйн (телесериал)	Michael Shayne	Помощник продюсера (5 эпизодов)
1961-62	Шах и мат (телесериал)	Checkmate	Режиссёр (6 эпизодов)
1962	Сумеречная зона (телесериал)	The Twilight Zone	Режиссёр (1 эпизод)

Примечания

Литература

• Karen Burroughs Hannsberry. . — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., 2003. — ISBN 978-0-7864-3739-9 .
• Andre Spicer, Helen Hanson. . — Chichester, West Sussex, UK: John Wiley & Sons, 2013. — ISBN 978-1-1185-2371-1 .
• Joseph McBride. . — University Press of Kentucky, 2006. — ISBN 978-0-8131-7151-7 .

Ссылки

• на сайте IMDB
• на сайте Allmovie
• на сайте Turner Classic Movies