Interested Article - Крупный план

Один из первых в истории кино крупных планов в фильме « Большое ограбление поезда »

Кру́пный план — понятие в кинематографе и на телевидении , обозначающее расположение камеры, при котором большую часть кадра занимает лицо человека или, реже, предмет. В фотографии крупному плану чаще всего соответствует понятие « портрет ». Ещё более крупное изображение части лица или небольшого предмета называется «деталь» . Крупность, при которой в кадре видны только глаза актёра , иногда называется итальянский план , из-за своей популярности в спагетти-вестернах .

Крупный план концентрирует внимание зрителя на конкретном персонаже и его переживаниях .

История крупного плана

Несмотря на давнюю традицию поясных и погрудных портретов в фотографии и изобразительном искусстве , большинство первых кинематографистов снимали свои фильмы только общим планом . В течение первых десятилетий немого кинематографа пространство экрана воспринималось как театральная сцена . Поэтому актёров было принято показывать в полный рост, и кадры, в которых они случайно приближались слишком близко к камере, считались бракованными, потому что «человек не может ходить без ног» . Среди исследователей истории кино нет единого мнения насчёт того, кто первым использовал крупный план . Большинство считают первооткрывателем в этой области Джорджа Альберта Смита , который снимал крупные детали в своих картинах « Что видно в телескоп » и « Бабушкина лупа » . Почти одновременно, в 1901 году Джеймс Уильямсон даёт очень крупный план в фильме « Большой глоток », когда главный герой приближается к камере и «глотает» её. Спустя два года крупный план был использован в картине « Большое ограбление поезда » . Однако, эти случаи были единичными, поскольку для кинозрителей начала XX века было непривычным обрезание человеческой фигуры рамкой кинокадра, воспринимаемое при первом впечатлении иногда как показ натурального расчленения .

Лишь спустя десятилетие Дэвид Гриффит открывает для себя крупный план в картине « Телеграфистка из Лоундэйла »: здесь крупно показан разводной ключ, которым преступника пугают вместо пистолета. Режиссёр стал одним из первых, кто начал активно использовать крупные планы в своих фильмах. В звуковом кино крупные планы оказались наиболее критичными к точности синхронизации, поскольку несовпадение артикуляции с фонограммой особенно заметно. По этой причине крупные планы стараются не переозвучивать в студии, а сразу снимать синхронно . Кроме того, крупные планы критичны к качеству грима и установки операторского освещения, как и портрет в фотографии. Решение о съёмке того или иного монтажного кадра средним , общим или крупным планом принимается на стадии подготовки режиссёрского сценария . При документальной съёмке оператор выбирает крупность плана самостоятельно, руководствуясь базовыми правилами монтажа .

Крупный план иногда делят на несколько разновидностей: «первый средний», «крупный» и «сверхкрупный» ( англ. Medium Close-Up, Close-Up, Big Close-Up ), в зависимости от того, какая часть головы и плеч видна в кадре. Самый крупный план, в котором видны только глаза героя, часто называют итальянский план . Несмотря на то, что в большинстве случаев крупный план снимается длиннофокусным объективом , он может быть получен и более короткофокусной оптикой с близкого расстояния, однако это может приводить к искажению пропорций лица .

См. также

Примечания

↑ , с. 90.
, с. 30.
. «Кинодеталь» (5 ноября 2014). Дата обращения: 6 октября 2015. Архивировано из 4 марта 2016 года.
, с. 17.
Павел Орлов. . Tvkinoradio (27 мая 2020). Дата обращения: 1 июня 2020. 4 июня 2020 года.
, с. 109.
, с. 19.
↑ Павел Орлов. . Tvkinoradio (19 апреля 2016). Дата обращения: 1 июня 2020. 24 октября 2020 года.
, с. 40.
Балаш Б . Кино. Становление и сущность нового искусства. — М.: «Прогресс», 1968. — С. 50-51.
Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. — Таллин: Ээсти Раамат, 1973. — глава вторая.
, с. 95.
, с. 88.
Сергей Бородин. (англ.) . Статьи про объективы и фотоаппараты . Lens Club. Дата обращения: 25 мая 2014. 25 мая 2014 года.