«Опера спасения» , «опера спасения и ужасов» ( фр. opéra de sauvetage, opéra à sauvetage, pièce à/de/au sauvetage ) — жанр французской героической оперы конца XVIII века — начала XIX века, получивший своё развитие в годы Великой французской революции . Главным композитором направления был Луиджи Керубини .

История

Термин «опера спасения» (или «опера страха и спасения») появился около 1900 года . Сам жанр, обличавший тиранию и насилие, воспевавший доблесть борцов за свободу и справедливость, родился в годы Великой французской революции, но имел своих более ранних предшественниц — французские оперы Антонио Сальери « Данаиды » (1784) и « Тарар » (1787), в которых (в первом случае ещё в традиционной для классицистской оперы мифологической форме, а во втором уже на более современном материале) разрабатывалась та же тема, уже присутствовали многие особенности жанра и унаследованный от К. В. Глюка героический стиль .

Некоторые свои особенности — близость сюжетов к современности, динамизм и стремительность развития действия — «опера спасения» заимствовала у французской комической оперы , таких сочинений, как « Дезертир » П. А. Монсиньи и « Ричард Львиное сердце » А. Гретри .

«Опера спасения» представляла собой разновидность героической драмы и своим названием была обязана характерной сюжетной коллизии: надвигающаяся смертельная опасность преодолевалась в ней благодаря отваге и благородству героев . Типичные образцы этого жанра — оперы Луиджи Керубини «Лодоиска» (1791), «Элиза» (1794) и «Два дня» («Водовоз», 1800), а также опера Ж. Ф. Лесюёра «Пещера» (1793). В сюжетном отношении и по своей драматургической структуре «оперой спасения» является и « Фиделио » Л. Бетховена (первая редакция — 1805 год) .

Особенности

• мотив борьбы с тиранией, отвечающий революционным настроениям, обличение тирании и насилия, воспевание доблести борцов за свободу и справедливость.
• монументальность и драматичность, агитационность
• драматургия строится на сопоставлении контрастных образов и сцен
• современные сюжеты (в отличие от доминировавших ранее мифологических), с более дифференцированной привязкой ко времени и месту действия, разнообразие характеров, соединение героики и патетики с бытовым колоритом
• напряженное развитие сюжета с возрастанием опасности для героев
• противоборство положительных и отрицательных персонажей
• надвигающаяся опасность преодолевалась благодаря смелости, отваге и бесстрашию героев
• нагнетание драматического напряжения к концу оперы
• ситуация обязательно завершалась торжеством гуманистических идей, «добра», спасением — отсюда и название .

Музыка

• для музыки характерны драматическая выразительность, стремление к единству композиции (лейтмотивы и т. п.), соединение героических и жанровых элементов .
• яркий драматизм музыки, возросшая роль оркестра.
• стремление авторов индивидуализировать музыкальный материал, придать ему большее единство и цельность (в том числе и с использованием лейтмотивных приемов), сильнее выразить рельефность мелодики и ритма (по выражению одного из исследователей, придать им предбетховенскую «аппасионатность») с помощью оркестровых тембров и гармонических оборотов .
• близость сюжетов к современности, динамизм и стремительность действия сближали «оперу спасения» с опера комик .
• чтобы усилить эмоциональное впечатление, использовали такие приемы, как декламация на фоне оркестрового звучания, изображающего бурю, шум приближающейся погони.
• простая бытовая песенность соседствует с интонациями и формами классической оперы.
• чередование вокальных номеров и разговорных диалогов.

Произведения

• Анри Монтан Бертон , «Ужасы монастыря» (1790)
• Луиджи Керубини , « Лодоиска » (1791), «Элиза» (1794), «Два дня (Водовоз)» (1800)
• Жан-Франсуа Лесюёр , «Пещера» (1793, на основе романа « Жиль Блас ») — наиболее типичное произведение жанра
• Андре Гретри , «Лизабет» (1797), «Элиска, или Материнская любовь» (1799)
• Фердинандо Паэр , «Леонора» (1804)
• Людвиг ван Бетховен , « Фиделио » (1805) — высшее достижение жанра, некоторыми считается выходящим за его рамки.
• Бедржих Сметана , «Далибор» (1868)

Наследие

В немецкой культуре опера спасения органично трансформировалась в немецкую романтическую оперу.

Примечания