Жюль Дассе́н ( фр. Jules Dassin , до переезда в Европу — Джу́лиус Мо́зес Да́ссин ( англ. Julius Moses Dassin ), 18 декабря 1911 ( 1911-12-18 ) , Мидлтаун , Коннектикут , США — 31 марта 2008 , Афины , Греция ) — американский и французский кинорежиссёр и актёр, классик жанра нуар , снявший в этом жанре три знаменитых фильма — « Обнажённый город » (1948), « Ночь и город » (1950) и « Рифифи » (1955). За последний удостоен премии Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру . Отец французского эстрадного певца Джо Дассена .

Биография

Ранние годы

Жюль Дассен родился под именем Джулиус Мозес Дассин в городке Миддлтаун округа Миддлсекс в штате Коннектикут на восточном побережье США в набожной еврейской семье, незадолго до того эмигрировавшей из Российской империи . В семье было восемь детей. Его отец Шмил (Сэмюэл) Дассин (1887—1949) был парикмахером из Одессы , мать Берта Фогель (Berthe Vogel Dassin, 1885—1949) — домохозяйкой из Польши . Дед режиссёра занимался производством париков для Одесского оперного театра . Вскоре после рождения Джулиуса вся семья переехала в нью-йоркский район Гарлем , учился Дассин в в Бронксе .

После кратковременного обучения в Европе, Дассин начал театральную карьеру на идише в нью-йоркской еврейской пролетарской труппе «АРТЕФ» (идиш: Ар бэтэр Те атэр Ф арбанд — рабочее театральное объединение ) в 1934 году , когда театр въехал в собственное здание на Бродвее . Эта новаторская труппа была создана режиссёром Бенно Шнайдером — воспитанником вахтанговской театральной студии « Габима » — в МХАТовских традициях и находилась под сильным влиянием советского авангардизма середины 20-х годов, не исключая и прокоммунистической направленности. С 1936 года Дассин уже в основном актёрском составе, играл главным образом в пьесах Шолом-Алейхема (« Дос гройсэ гевинс » — «Большой выигрыш, или 200000»), а также в «Рекрутах» Липы Резника (« Рекрутн ») и пьесах Мойше Кульбака «Разбойник Бойтрэ» (« Бойтрэ-газлен ») и «Биньёмен Магидов» ( Вениамин Магидов ). Одновременно зарабатывал на жизнь сочинением сценариев для популярного в те годы радиочаса Кейт Смит (c 1937 года ) и постановкой одноактных комедий в летних еврейских рабочих лагерях «Кэмп Киндерланд» (идиш: детская страна ) и «Кэмп Ништ Гедайгет» (идиш: беззаботный ) в Катскильских горах (в первой из этих колоний он до 1939 года работал главным администратором ). В одном из этих лагерей он познакомился со своей будущей женой (с 1933 года ), скрипачкой Беатрис Лонер. После окончания еврейской школы в Бронксе , Беатрис Лонер ( 1913 , Нью-Йорк — 1994 , Палм Спрингс, Калифорния ), чей отец эмигрировал в США из Бучача ( Галиция , Австро-Венгерская империя ), продолжила обучение в Джулиардской школе музыки под руководством британского скрипача и педагога Харольда Беркли ( англ. Harold Berkeley ), но оставила музыкальную карьеру вскоре после замужества.

Голливуд

После распада труппы АРТЕФ в 1940 году Дассин впервые выступил в роли режиссёра, поставив Medicine Show ( лечебное шоу ) на Бродвее. Умеренный успех постановки привёл к его переезду в Лос-Анджелес , где он вскоре начал работать в Голливуде , подписал семилетний контракт с компанией Метро-Голдвин-Майер (MGM) и уже в следующем году дебютировал короткометражной экранизацией рассказа Эдгара По « Сердце-обличитель ». На протяжении 1940-х годов Дассин снял ряд полнометражных лент, но в 1947 году , остро ощущая отсутствие творческой свободы, прервал контракт с MGM и вернулся в Нью-Йорк . Здесь он начал сотрудничать с независимыми кинокомпаниями и один за другим снял четыре культовых детективных фильма в стиле нуар с оттенком эстетики неореализма, принесших ему известность и кассовый успех — Brute Force ( грубая сила ), 1947; Naked City («Обнажённый город», в Нью-Йорке ), 1948; Thieves’ Highway («Воровское шоссе», в Сан-Франциско ), 1949; и Night and the City ( « Ночь и город » , в Лондоне ), 1950.

Во всех четырёх картинах Дассин отдаёт явное предпочтение саспенсу и напряжённости перед откровенными сценами насилия, ставшими характерной частью гангстерского кино. Начиная со второго из них ( Обнажённый город ) он ведёт съёмки на реальных улицах Нью-Йорка и использует непрофессионалов в качестве статистов — практика, появившаяся в Италии и не принятая тогда в Америке.

В чёрном списке

Однако ещё до окончания съёмок картины «Ночь и город» в Лондоне дальнейшая карьера режиссёра в США была прервана его коллегой Эдвардом Дмитрыком , который в набиравшую обороты эпоху маккартизмa засвидетельствовал членство Дассина в коммунистической партии (он состоял в ней в 1930-х годах и вышел из партии после пакта Молотова — Риббентропа) перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности (House Committee on Un-American Activities, или HCUA). Дассин, попав в «Чёрный список» Голливуда , остался практически без работы (одна театральная постановка за 3 года) и, так и не дождавшись собственной повестки от HCUA, в 1953 году был вынужден переехать вместе со всей семьёй (женой, дочерьми Джули и Рики, сыном Джозефом ) в Париж , где к тому времени уже сложилось целое сообщество таких же, как и он, голливудских невозвращенцев.

После пяти лет мытарств и безуспешных попыток вернуться в кино во Франции и Италии , Дассену всё же удалось получить новый контракт и продолжить кинематографическую деятельность во Франции, впоследствии в Греции и вновь в США — Rififi (Du Rififi chez les Hommes; Рифифи, или мужские разборки ), 1955; Never on Sunday (Ποτέ την Κυριακή — Поте тин кириаки; только не в воскресенье ), 1959; Phaedra ( Федра ), 1961; Topkapi ( кинжал Топкапи ), 1964. Большинство из этих фильмов, в первую очередь «Ночь и город», « Рифифи » ( приз за лучшую режиссуру на кинофестивале в Каннах , 1955) и «Кинжал Топкапи», стали классикой жанра нуар . Франсуа Трюффо назвал «Рифифи» лучшим фильмом жанра.

Новая жизнь

В 1955 году на фестивале в Каннах Дассен познакомился с греческой актрисой Мелиной Меркури (1920—1994), вскоре развёлся с Беатрис Лонер (Béatrice Launer, 18 июня 1913 — 1994 ) и в начале 1960-х годов поселился с новой женой в Греции . Успешное использование греческой тематики и несказанная популярность картины «Только не в воскресенье» сделали супружескую (с 1966 года ) пару Дассен — Меркури чем-то вроде национальных героев в этой стране. Мелина Меркури снялась в главных ролях в большинстве картин Дассена этого периода (в том числе артхаусных ), включая такие известные, как «Кинжал Топкапи» с Максимилианом Шеллом и Питером Устиновым , «Никогда в воскресение» (в 1967 году на его основе Дассен поставил мюзикл Illya Darling, Лапочка Иллия , на Бродвее с Меркури в главной роли), «Федра» (с Энтони Перкинсом ) и «Страстная мечта» (Dream of Passion, 1978) — последняя роль Мелины в кино.

Жюль Дассен был продюсером и автором или соавтором сценария в большинстве своих картин, а также снялся в некоторых из них, в том числе под псевдонимом Perlo Vita. В картине Только не в воскресенье (1959), Дассен и Меркури сыграли главные роли. В годы диктатуры в Греции (1967—1974) Дассен и Меркури жили в Нью-Йорке и во Франции, затем вновь поселились в Афинах, где Меркури стала членом парламента, а с 1981 года — министром культуры Греции. С 1980 года , устав от трудностей финансирования некоммерческого кино, Дассен сконцентрировался главным образом на театральных постановках в Афинах . После смерти Мелины в 1994 году он остался жить в Афинах в своём особняке на улице Мелины Меркури один.

Фильмография

Театральные постановки в США

• Medicine Show ( Медицинское представление ), спектакль по пьесе Оскара Сола и Эйч Ар Хаиса. Премьера: 4 апреля 1940 года в театре New Yorker Theatre (теперь Studio 54) по адресу 254 Вест 54-я улица на манхэттенском Вест-Сайде. Всего 35 представлений до 11 мая того же года.
• Joy to the World ( Радость миру ), спектакль по пьесе Аллана Скотта. Премьера: 18 марта 1948 года в театре Plymouth Theater (теперь Gerald Schoenfeld Theatre) по адресу 236 Вест 45-я улица на манхэттенском Вест-Сайде. Всего 124 представления до 3 июля того же года.
• (англ.) ( , мюзикл Эйтора Вила-Лобоса . Премьера: 20 сентября 1948 года в театре Ziegfeld Theatre (разрушен в 1966 году ) по адресу Шестая Авеню, угол 54-й улицы на манхэттенском Вест-Сайде (крыша). Всего 88 представлений до 4 декабря того же года.
• Two’s Company ( Компания из двоих ), зарисовки Чарльза Шермана. Премьера: 15 декабря 1952 года в театре Alvin Theatre (теперь Neil Simon Theatre) по адресу 250 Вест 53-я улица на манхэттенском Вест-Сайде. Всего 90 представлений до 8 марта 1953 года .
• Isle of Children ( Остров детей ), спектакль по пьесе Роберта Л. Джозефа. Премьера: 16 марта 1962 года в театре Cort Theatre по адресу 138 Вест 48-я улица на манхэттенском Вест-Сайде. Всего 11 представлений до 24 марта того же года.
• Illya Darling ( Лапочка Илия ), мюзикл по фильму «Только не в воскресенье». Премьера: 11 апреля 1967 года в театре Mark Hellinger Theatre на Бродвее (1655 Бродвей на углу 237 Вест 51-й улицы на Манхэттене ). Всего 320 представлений до 13 января 1968 года с Мелиной Меркури в роли беспечной проститутки Илии и музыкой Маноса Хадзидакиса , 6 номинаций на премию «Тони».

Разное

• Картина Обнажённый город (1948) — первый фильм, целиком снятый вне студийных павильонов на реальных улицах Нью-Йорка.
• Картина Рифифи (1955) о воровском мире Монмартра среди прочего известна своей 33-минутной и абсолютно немой (если не учитывать свист) сценой ограбления.
• Жюль Дассен снял своего сына Джозефа, более известного как Джо Дассен , в эпизодических ролях нескольких своих картин, для саундтрека второй из которых — Куда дует тёплый ветер , или Закон (1958) он попросил его записать под гитару песню, которая уже в следующем году вышла отдельным синглом, запустив таким образом музыкальную карьеру популярного французского шансонье.
• Песня Маноса Хадзидакиса «Та педиа ту Пиреа» ( Парни из Пирея ), больше известная как «Только не в воскресенье», в исполнении Мелины Меркури и основанная на ней тема в сопровождении бузуки из одноимённого кинофильма Дассена (1960) принесла автору « Оскар », стала одной из самых знаменитых греческих песен и популяризовала бузуки. Именно после фильма Только не в воскресенье греческая тематика — и не только на киноэкране — стала непременно сопровождаться аналогичными мелодиями в сопровождении этого музыкального инструмента. Первоначальная запись этой песни использована, например, в афинских эпизодах картины Стивена Спилберга « Мюнхен » (2005).
• Дассен написал предисловие к сборнику ( еврейский пролетарский театр на идише: искусство и политика АРТЕФ ), Greenwood Press: Westport, 1998. В этой знаковой нью-йоркской труппе, основанной в традициях Московского Художественного театра , начался творческий путь режиссёра.
• В 2005 году Дассен принял камео-участие в съёмках трёх документальных лент (Buzz и The Long Haul of A.I. Bezzerides — оба о жизни и творчестве писателя и киносценариста греко-армянского происхождения А. И. Безеридиса по прозвищу «Buzz» (1908—2007), с которым Дассен работал над картиной Воровское шоссе , и в Cineastes en acció вместе с Вуди Алленом , Бернардо Бертолуччи и др.)

Семья

Дети:

• • Джо Дассен (Джозеф Айра Дассен/Joseph Ira Dassin, 1938—1980) — французский эстрадный певец.
  • Ришел (Рики) Дассен (Richelle, или Ricky, Dassin, p. 1940) — автор слов к песням Вангелиса (cf. альбом «Earth», 1973), Демиса Руссоса и своего брата .
  • ( , p. 1945) — снялась в ролях второго плана в лентах своего отца, Питера Устинова и некоторых других режиссёров.
• Внучатый племянник — Лев Л. Дассин ( англ. Lev L. Dassin , род. 1965) — бывший Главный прокурор Южного района Нью-Йорка ( ), который руководил арестом и обвинением Бернарда Мэйдоффа . Его отец — Джеральд Дассин — был вице-президентом косметической фирмы « ».

Галерея

• —
• , , ,
• (недоступная ссылка)
• (недоступная ссылка)

Примечания