Interested Article - Правило 180 градусов

Камера может двигаться в зелёной зоне — тогда жёлтый персонаж будет слева, а синий справа. Если камера уйдёт в красную зону, они поменяются местами.

Пра́вило ста восьми́десяти гра́дусов (на профессиональном жаргоне — «восьмёрка» ) — одно из правил в кинематографе и на телевидении , гласящее, что при монтаже сцен, в которых два персонажа общаются друг с другом, на склеиваемых монтажных кадрах камера во время съёмки не должна пересекать воображаемую линию взаимодействия этих лиц . Другими словами, точка съёмки и крупность плана могут меняться, но направление взгляда актёров на протяжении всей сцены должно сохраняться. На соседних планах, где актёры сняты крупно, их взгляды должны быть направлены навстречу друг другу и в те же стороны, что и на общих планах. Нарушение этого правила дезориентирует зрителя — ему кажется, что взаимодействие происходит с третьим лицом. Однако для достижения какого-либо специального эффекта нарушение правила 180 градусов возможно, и в таком случае называется .

Примеры

В сцене диалога между двумя персонажами можно представить проходящую через них прямую линию. Если камера остается по одну сторону от этой линии, то пространственные отношения между персонажами будут постоянными от кадра к кадру. Сдвиг персонажей на другие стороны в кадре перевернёт порядок их восприятия.

Персонаж, идущий или бегущий перед камерой, в соседних монтажных кадрах должен двигаться в одну сторону, иначе у зрителя создастся впечатление, будто человек идёт навстречу сам себе. Аналогично, если по сюжету разные герои сближаются, то на склеиваемых кадрах они должны двигаться в противоположные стороны.

Если автомобиль выехал из кадра вправо, в очередной кадр он должен въехать с левой стороны. Выход справа и вход справа создают такое же чувство дезориентации, как и в примере с диалогом. Чтобы разорвать эту цепочку, приходится вставлять перебивочный план движения прямо на зрителя или от него.

Джамп-кат можно использовать для обозначения времени. Если персонаж покидает кадр с левой стороны и также слева входит в другом месте, это может создать иллюзию прохождения продолжительного времени.

Правило 180 градусов позволяет зрителям визуально соединиться с невидимым движением, происходящим вокруг и позади непосредственного объекта съемки, что особенно важно для демонстрации батальных сцен .

Обратная монтажная склейка

Воображаемая линия позволяет зрителям ориентироваться по положению и направлению действия в сцене. Если кадр, следующий за более ранним кадром в последовательности, расположен на противоположной стороне линии 180 градусов, то это называется «обратной монтажной склейкой». Обратные склейки дезориентируют зрителя, представляя противоположную точку зрения на действие в сцене и, следовательно, изменяя перспективу действия и пространственную ориентацию, установленную в исходном кадре .

Существует множество способов избежать путаницы при пересечении воображаемой линии, связанным с определёнными обстоятельствами, вызванными действиями или ситуациями в сцене. Например, движение в сцене можно изменить или установить камеры на одной стороне сцены так, чтобы все кадры отражали вид с этой стороны 180 градусной линии .

Ещё один способ без негативных последствий пересечь 180 градусную линию — снять несколько кадров, в которых камера совершает дугообразное движение от одной стороны линии к другой во время одной сцены. Такой кадр можно использовать, дабы показать зрителям, что они смотрят на сцену под другим углом. В случае движения, когда персонаж входит в кадр сзади с левой стороны, направляясь к углу здания справа, по мере того, как он обходит угол здания, камера может поймать его, идущего к камере с другой стороны здания, входящего в кадр с левой стороны, а затем идущего прямо на камеру и выходящего из левой части кадра.

Чтобы минимизировать «разрыв» между кадрами в последовательности по обе стороны от линии 180 градусов, можно включить вдоль линии 180 градусов, разделяющей каждую сторону. Это позволит зрителю визуально понять изменение точки зрения, выраженное в последовательности .

Стиль

В профессиональных постановках применение правила 180 градусов является ключевым элементом теории монтажа фильмов, именуемого . Однако это правило соблюдается не всегда. Иногда режиссер намеренно нарушает линию действия, дабы дезориентировать зрителя. Карл Теодор Дрейер обратился к этому методу в « Страстях Жанны д’Арк »; Стэнли Кубрик обращается к нему в, например, сцене в ванной в « Сиянии », чем создал особую мистическую атмосферу . Режиссеры Жак Деми , Тинто Брасс , Ясудзиро Одзу , Вонг Кар-Вай и Жак Тати также иногда игнорировали это правило неприрывности, как и Ларс фон Триер в « Антихристе » . В основополагающем фильме для французской новой волны « На последнем дыхании » Жан-Люк Годар нарушает это правило в первые пять минут в сцене с автомобилем, где камера прыгает между передними и задними сиденьями, импровизируя «эстетический бунт», благодаря которому новая волна и стала известна . Когда правило нарушается случайно или по технической причине (например, невозможность физически установить камеру в правильном положении), существуют приемы, помогающие скрыть ошибку. Например, монтажёр может вставить пару слов диалога перед вырезкой, чтобы зритель сосредоточился на сказанном и отвлекся от нарушения кинематографических условностей.

Некоторые стили, использующие правило 180 градусов, могут вызвать эмоции или создать визуальный ритм. Перемещение камеры ближе к оси для съемки крупным планом в паре с длинным кадром может усилить интенсивность сцены . Когда камера перемещается дальше от оси для съемки длинным кадром после съемки крупным планом, это может создать перерыв в действии сцены .

В японском аниме « Паприка » два главных героя обсуждают и демонстрируют дезориентирующий эффект пересечения границы . Во второй части фильма «Властелин колец» особый подход к правилу 180 градусов позволяет достигнуть оригинального способа репрезентации Голлума : этот персонаж разговаривал сам с собой, при этом «хороший» Голлум смотрел влево, а «плохой» — вправо, при этом менялось лишь положение камеры, но не персонажа.

Практические исследования

Практические данные, исследующие важность соблюдения правила 180 градусов, ограничены . Основная предпосылка заключается в том, что соблюдение правила помогает удерживать персонажей на правильной стороне экрана . Таким образом, предполагается, что нарушение правила может привести к отвлечению внимания и разрушить длительность момента . Это же положение экстраполируется, дабы повлиять на ритм или эмоциональную составляющую сцены. Однако подобные представления основаны на субъективных отчётах режиссёров, а не на практических данных .

Исследования показали, что пересечение линии может негативно повлиять на точность пространственного представления сцены . Более того, переворачивание позиций персонажей может нарушить понимание зрителями относительной ориентации на экране . Нарушения, видимо, также влияют и на пространственную память на расположение объектов в сцене, но не влияют на память о повествовании, порядок разворачивающихся событий или понимание потока повествования .

В целом, практические исследования показывают, что соблюдение правила 180 градусов не является важным в практическом смысле. Точные пространственные представления не важны для сцены и не запоминаются в течение длительного времени просмотра фильма . Более того, более поздние исследования показали, что, хотя зрители могут заметить нарушения, наличие этих нарушений не влияет на удовольствие от сцены или фильма в сравнении с отсутствием нарушений .

Примечания

// Heart. — 1992-02-01. — Т. 67 , вып. 2 . — С. 209–209 . — ISSN . — doi : .
↑ . www.mediacollege.com . Дата обращения: 13 января 2022. 25 апреля 2021 года.
Reply February 15, 2017 Charles O. Slavens. (амер. англ.) . Video & Filmmaker magazine (28 мая 2014). Дата обращения: 13 января 2022. 28 января 2022 года.
(амер. англ.) . Religion Dispatches (28 октября 2009). Дата обращения: 13 января 2022. 13 января 2022 года.
David Perkins. // Historische Zeitschrift. — 2013-02. — Т. 296 , вып. 1 . — С. 196 . — ISSN . — doi : .
↑ // Lecture Notes in Computer Science / Mads Nielsen, Peter Johansen, Ole Fogh Olsen, Joachim Weickert. — 1999. — ISSN . — doi : .
Vera Sergeevna Moiseenko. // Культура и искусство. — 2021-11. — Вып. 11 . — С. 46–57 . — ISSN . — doi : .
↑ / Arthur P. Shimamura. — Oxford University Press, 2013-03-21. — ISBN 978-0-19-986213-9 . 13 января 2022 года.
Jane Pincus. // Birth. — 2013-06. — Т. 40 , вып. 2 . — С. 150–151 . — ISSN . — doi : .
// Communication Systems and Techniques. — IEEE, 2009.
Nicholas Proferes. . — 2012-10-02. — doi : .
Robert N. Kraft. (англ.) // Perceptual and Motor Skills. — 1987-02. — Vol. 64 , iss. 1 . — P. 3–14 . — ISSN . — doi : . 13 января 2022 года.
Robert N. Kraft, Phillip Cantor, Charles Gottdiener. (англ.) // Communication Research. — 1991-10. — Vol. 18 , iss. 5 . — P. 601–616 . — ISSN . — doi : .
↑ Julian Hochberg, Virginia Brooks. (англ.) // Cognitive Ecology. — Elsevier, 1996. — P. 205–292 . — ISBN 978-0-12-161966-4 . — doi : . 2 июня 2018 года.
Uta Frith, Jocelyn E Robson. (англ.) // Perception. — 1975-03. — Vol. 4 , iss. 1 . — P. 97–103 . — ISSN . — doi : . 13 января 2022 года.
Joseph P. Magliano, Jeffrey M. Zacks. (англ.) // Cognitive Science. — 2011-11. — Vol. 35 , iss. 8 . — P. 1489–1517 . — doi : . 13 января 2022 года.
Daniel T. Levin, Caryn Wang. // Projections. — 2009-01-01. — Т. 3 , вып. 1 . — ISSN . — doi : . 13 января 2022 года.
George V. Kachkovski, Daniil Vasilyev, Michael Kuk, Alan Kingstone, Chris N. H. Street. // Communication Research. — 2019-03-31. — Т. 46 , вып. 7 . — С. 948–964 . — ISSN . — doi : .