Interested Article - Деларош, Поль

Поль Деларо́ш , имя при рождении Ипполит Деларош ( фр. Paul Delaroche , Hippolyte Delaroche ; 17 июля 1797 , Париж — 4 ноября 1856 , там же) — французский живописец , ведущий представитель академизма середины XIX века.

Биография

Поль Деларош родился в семье антиквара и торговца произведениями искусства. Настоящее имя Делароша Ипполит, но в семье его звали Полем. Его отец, Грегуар-Ипполит Деларош, был известным торговцем картинами, а дядя служил хранителем кабинета гравюр Национальной библиотеки в Париже. Поль Деларош был вторым из двух сыновей и познакомился с изобразительным искусством в раннем возрасте. С девятнадцати лет Деларош учился в Школе изящных искусств под руководством пейзажиста Луи-Этьена Ватле , но вскоре перешёл в мастерскую художника исторического жанра К. Деборда. Затем, с 1818 года, в течение четырёх лет работал под руководством живописца академического направления А.-Ж. Гро , ученика знаменитого Жака-Луи Давида .

В 1832 году Деларош, уже получивший известность в качестве исторического живописца, был избран в члены парижской Академии изящных искусств . В следующем году он получил должность профессора в Школе изящных искусств, а в 1834 году уехал в Италию, где в 1835 году женился на Луизе, дочери живописца Ораса Верне . Орас Верне был директором Французской академии в Риме .

В 1838—1843 годах Деларош снова работал в Италии. В 1845 году был избран в Национальную академию дизайна (с 1826 г. название Академии изящных искусств) в Нью-Йорке в качестве почетного академика. В 1840-х годах художник брал темы для своих картин преимущественно из священной и церковной истории. После второй поездки в Италию его интересуют сцены итальянского быта. Вероятно, к этому времени относится и его картина « Отдых на берегу Тибра » из собрания Эрмитажа в Санкт-Петербурге . После того, как в 1845 году умерла его жена, он переходит к трагическим сюжетам.

П. Деларош был учителем известных художников: Тома Кутюра , Жан-Леона Жерома и Жана-Франсуа Милле .

Творчество

П. Деларош. Пётр I Великий , император России. 1838. Гамбург, Кунстхалле

В 1822 году Поль Деларош дебютировал в парижском Салоне , на котором он выставил картины «Христос, сошедший с креста» и «Иосавия, спасающая Иоаса». Первое время Деларош, сблизившись с французскими романтиками , находился под влиянием школы Э. Делакруа , А.-Ж. Гро и Т. Жерико . Это стимулировало его интерес к историческому жанру . Но полученное образование, влияние О. Верне, А. Шеффера и Ж. О. Д. Энгра склоняло к гладкой академической живописи, господствовавшей в то время в парижском Салоне .

Поэтому Поль Деларош вошёл в историю искусств в качестве автора мелодраматических и сентиментальных картин на темы из английской и французской истории. В 1836 году написал картину « Солдаты Кромвеля оскорбляют Карла I », где изображён король Англии Карл I за несколько дней до казни, над которым издевались и насмехались солдаты Оливера Кромвеля. Свергнутый король остается спокойным, держа в руках книгу, которую, кажется, читал.

«Эмоции, возбуждаемые произведениями Делароша, апеллируют к романтизму, в то время как детали его картин следуют тенденциям академизма… Выставки Салона были из года в год наводнены многочисленными „Рождениями Венер“, „Источниками“, „Истинами“, „Нимфами“. Ценилось не благородное совершенство форм, а занимательность пикантных ситуаций, слащавая красивость образов» .

Картины Делароша на исторические сюжеты были встречены единодушной похвалой критиков и становились популярными благодаря изданию в гравюрах и литографиях . Работы Делароша начала 1830-х годов более других отражают противостояние двух движений французской живописи: академистов и романтиков. Однако они вызывали неизменное восхищение неискушённой публики, не видящей различий первых и вторых. Деларош тщательно изображал костюмы, аксессуары и декорации, любил передавать гладкость обнажённого тела. Он использовал гладкую манеру, маскирующую движения кисти, и завершал свои картины чёткими контурами подобно уже снискавшей популярность манере Энгра. Деларош ценил литературную ценность своих картин выше их живописных качеств. Литературность он сочетал с театральностью поз действующих лиц и надуманными мизансценами. Он был более склонен заботиться о драматических эффектах, чем об исторической правде .

Не случайно выдающийся русский художник и историк искусства А. Н. Бенуа , желая подчеркнуть изъяны натурализма и салонности в искусстве, использовал исключительно в негативном смысле определение «делярошевская живопись» .

«Полукружие»

В 1837—1841 годах художник работал над главным произведением своей жизни — «Полукружием» ( фр. Hémicycle ). Панорамная настенная картина маслом (27 х 4,5 м) (её часто неверно называют фреской ) украшает амфитеатр актового зала парижской Школы изящных искусств ( фр. École des Beaux-Arts ). В 1837 году Деларош получил заказ на картину от архитектора Феликса Дюбана , автора проекта нового здания Школы в стиле неоренессанса . Это произведение создано по примеру знаменитых композиций « Афинская школа » и « Парнас » Рафаэля Санти в Ватикане (1509—1511). Но непосредственным прототипом по идее и композиции является картина Ж. О. Д. Энгра «Апофеоз Гомера» (1826—1827).

На картине на фоне воображаемого античного храма собраны семьдесят пять выдающихся художников разных времён и народов, беседующих, собравшись в группы по обе стороны от центрального подиума с беломраморными ступенями, на вершине которого находятся три трона . На них восседают трое самых выдающихся (по канонам академизма) художников античности: архитектор и скульптор Фидий , архитектор Иктин и живописец Апеллес . Их фигуры, вероятно, призваны символизировать единство «трёх изящных искусств». Чтобы дополнить и разнообразить обширную композицию, художник представил муз, которые правят искусствами, опираясь на балюстраду ступеней, в виде обнажённых и задрапированных идеализированных женских фигур. «Слащавость этой композиции непомерна» ( А. И. Сомов ), но «столь претенциозное произведение хорошо сочетается с архитектурой неоренессанса и назначением актового зала художественной школы» .

Деларош закончил работу в 1841 году. Картина была значительно повреждена пожаром 1855 года. Деларош намеревался восстановить работу, но умер 4 ноября 1856 года. Реставрацию завершил его ученик Тони (Антуан) Робер-Флёри . Произведение Делароша имело огромный успех и породило множество подражаний в неогреческом стиле . Похожее произведение, также по образцу «Афинской школы», создал В. фон Каульбах : фреска «Эпоха Возрождения» (1867) в Новом музее Берлина (здание разрушено в 1945 году; сохранилась гравюра).

С осени 2013 года проводятся работы по реставрации «Полукружия». Они финансируются американским модельером Ральфом Лореном .

Произведения Делароша последнего периода:

«Снятие со креста»
«Богоматерь во время шествия Христа на Голгофу»
«Богоматерь у подножия креста»
«Возвращение с Голгофы»
« Христианская мученица времён Диоклетиана в Тибре » ( Эрмитаж , Санкт-Петербург , авторское повторение в парижском Лувре )
«Мария Антуанетта после объявления ей смертного приговора»
«Последнее прощание жирондистов»
«Наполеон в Фонтенебло» (находится в Лейпцигском музее)
оставшаяся неоконченной «Скала св. Елены».

Портреты

П. Деларош. Портрет Генриетты Зонтаг . 1831. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж

Поль Деларош превосходно писал портреты и увековечил своей кистью многих выдающихся людей эпохи, например папу Григория XVI , Гизо , Тьера , Шангарнье , Ремюза, Пурталеса , певицу Зонтаг и др. Лучшие из современных ему гравёров: Рейнольдс, И. Прюдомм, Ф. Жирар, Анрикель-Дюпон , Франсуа, Э. Жирарде, Меркури и Каламатта считали для себя лестным воспроизводить его картины и портреты.

Ученики

Примечания

(нидерл.)
(фр.) — .
(нидерл.)
Paul Delaroche // — 1696.
↑ Деларош Поль // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия , 1969.
Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann
. Дата обращения: 3 августа 2018. 3 августа 2018 года.
Stephen В. Paul Delaroche: History Painted. — London: Reaktion Books, 1997; Princeton: Princeton University Press. ISBN 0-691-01745-X
Раздольская В. И. Искусство Франции второй половины XIX века. — Л.: Искусство, 1981. — С. 73—74
Власов В. Г. Салон, салонное искусство // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 487—491
Пунин Н. Н. «Библейские эскизы» Александра Иванова // Проблемы изобразительного искусства XIX столетия. — Л.: ЛГУ, 1990. — Вып. 4. — С. 5
Николай Николаевич Ге. Письма. Статьи. Критика. Воспоминания современников. — М.: Искусство, 1978. — С. 216
Калитина Н. Н. Французская живопись второй половины XIX века. Очерки. — СПб.: Изд-во С.-Петербургского университета, 2005. — С. 47
от 2 апреля 2017 на Wayback Machine // The New York Times, 14 октября 2013. (англ.)
от 21 октября 2014 на Wayback Machine // L’express, 11 октября 2013. (фр.)

Литература

Очерки жизни и творчества

Федотова Е. Д. Поль Деларош : [монография] / Е. Д. Федотова. — Москва : Воскресный день [и др.], 2017. — 121 с. : ил., портр., цв. ил., портр. — ISBN 978-5-7793-5000-6 .
Bann S. : History Painted : [ англ. ] / Stephen Bann. — London : Reaktion Books, 1997. — 304 p. : ill. (some col.). — ISBN 1-86189-007-9 . — LCCN . — OCLC .
Delaborde H. , Godé J. : [ фр. ] / reproduit en photographie par Bingham ; accompagné d'une notice sur la vie et les ouvrages de Paul Delaroche ; et du catalogue raisonné de l'oeuvre par Jules Godé. — Paris : Goupil et C ^ie , 1858. — 27, 86 p., 86 p. de pl. — OCLC .
Ziff N. D. : [ англ. ] : a study in nineteenth-century French history painting / Norman D. Ziff. — New York : Garland, 1974. — XV, 410 p. : ill. — (Outstanding Dissertations in the Fine Arts). — ISBN 0-8240-2741-8 . — LCCN . — OCLC .

Словари и энциклопедии

Власов В. Г. Деларош Ипполит, прозванный Поль Деларош // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1996. — Т. 2 : Словарь имён : А—Л. — С. 294. — 543 с., [8] л. ил. : ил. — ISBN 5-88737-005-X . — OCLC .
/ В. А. Кулаков // Григорьев — Динамика. — М. : Большая российская энциклопедия, 2007. — С. 464. — ( Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 8). — ISBN 978-5-85270-338-5 .
Сомов А. И. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1893. — Т. X. — С. 332–333.
Bann S. Delaroche, Paul (eigtl. Hippolyte) / S. Bann // Allgemeines Künstlerlexikon : Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker : [ нем. ] / Saur; [Chefred.: Eberhard Kasten et al.]. — München, Leipzig : Saur, 2000. — Bd. 25 : Dayan — Delvoye. — S. 376–378. — LII, 574 S. — ISBN 3-598-22740-X . — ISBN 3-598-22765-5 (Bd. 25). — OCLC .
// Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays, par un groupe d'écrivains spécialistes français et étrangers : [ фр. ] : en 10 vol. / entièrement refondue, revue et corrigée sous la direction des héritiers de E. Bénézit. — Nouvelle edition. — Paris : Gründ, 1976. — . — P. 455–456. — 728 p. — ISBN 2-7000-0151-6 . — OCLC .
Blumer M.-L. (Hippolyte, dit Paul) / M.-L. Blumer // Dictionnaire de biographie française : [ фр. ] / sous la dir. de Roman d'Amat,... et R. Limouzin-Lamothe,... ; avec le concours de nombreux collaborateurs ; ouvrage publ. avec le concours du Centre national de la recherche scientifique. — Paris : Letouzey et Ané, 1965. — T. 10 : Dallier — Desplagnes. — Col. 712–715. — 1528 col. — OCLC .
// : [ англ. ] : in 34 vol. / edited by Jane Turner. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — . — P. 653–655. — XII, 915 p. : ill. — Reprinted ed. with minor corrections, 1998. — ISBN 1-884446-00-0 . — LCCN . — OCLC .
/ Hans Vollmer // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : [ нем. ] : unter Mitwirkung von mehr als 300 Fachgelehrten des in- und auslandes; : in 37 Bd. / herausgegeben von Ulrich Thieme. — Leipzig : Verlag von E. A. Seeman, 1913. — . — S. 591–594. — 597 S. — OCLC .