Пётр Петрович Верещагин ( 14 (26) января 1834 ( 1834-01-26 ) , Пермь — 16 (28) января 1886 , Санкт-Петербург ) — русский художник , академик пейзажной живописи, вошёл в историю как первый художник-пейзажист Среднего Урала . Брат Василия Петровича Верещагина .

Биография

Пётр Петрович Верещагин родился 14 января 1834 года в Перми в семье иконописца Петра Прокопьевича Верещагина (дед, Прокопий Данилович Верещагин также был иконописцем). Учился живописи у отца, а после его смерти 1843 году — у деда по матери, живописца и иконописца Ивана Васильевича Бабина. Был старшим из братьев (в 1835 году родился Василий , а в 1842 — Митрофан), тоже впоследствии ставших живописцами .

В 1850 году у братьев Верещагиных появился ещё один наставник — выпускник Арзамасской рисовальной школы живописец Афанасий Ульянович Орлов — по совету которого они продолжили своё образование в Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге . Пётр Петрович поступил в академию несколько позже своих братьев, в 1858 году, и избрал своей специальностью ландшафтную живопись. Одним из его учителей, оказавших сильное влияние на творчество, был известный ландшафтный живописец С. М. Воробьёв , много лет проживший в Италии .

К моменту окончания академии (1865) П. П. Верещагин был награждён двумя серебряными медалями: малой (1861) — за этюд «На Волге» и большой (1862) — за картину «В Баку» . По окончании академии получил звание классного художника третьей степени (1865) за картину «Вид Нижнего Новгорода» . Творческую деятельность после окончания академии совмещал с преподаванием рисования, черчения и чистописания в городе Люцин Витебской губернии (1866—1870). С 1871 года жил в Петербурге .

Получил звание классного художника второй степени (1867) за картины «Вид Динабурга» , «Рынок в Новгороде» и «Вид из окрестностей Люцины» . Звание классного художника первой степени (1868) — за картины «Толкучий рынок в Москве» и «Вид Кремля» . Звание академика пейзажной живописи (1873) — за картину «Общий вид Севастополя» . Центром огромной панорамы художник сделал море с несколькими кораблями, на берегах бухты раскинулся город с его набережными, улицами и парками .

Во время русско-турецкой войны 1877—1878 годов был с русскими войсками на Балканах и запечатлел увиденные места — Галац , Систово , Дунай . Собранные материалы позволили ему написать крупные панорамы, из которых наиболее известна «Бомбардировка крепости Рущук» .

Творчество

В 1860 году, на первой в своей жизни выставке, которая проходила в стенах Академии художеств, П. П. Верещагин показал две работы с изображением перспективного вида академической скульптурной выставки того года и внутреннего вида церкви на острове Валаам . На академической выставке 1863 года экспонировались его пейзажи «Москва. Спасская башня» и «Толкучий рынок в Москве» , а в 1864 году — двенадцать видов примечательных мест, зданий и окрестностей города Ревель , написанных в летние месяцы того же года.

К середине 1870-х годов П. П. Верещагин был известным живописцем, объехал и запечатлел многие российские города (в том числе, Москва, Петербург, Нижний Новгород, Псков), виды Крыма, Кавказа, Прибалтики .

Небольшой этюд под названием «Архиповка» отразил начало огромных перемен, которые происходили в 1870-х годах в Пермской губернии . Общество Уральской горнозаводской железной дороги обратилось к П. П. Верещагину с предложением запечатлеть ландшафты тех мест, по которым пройдёт первая в этих краях железная дорога. Художником была создана значительная серия пейзажей Среднего Урала — около тридцати этюдов и законченных картин, среди которых: виды реки Чусовой , города Перми, Нижне-Тагильского и Верх-Нейвинского заводов, деревень (Подволочная, Шалгина, Кирпичная). В некоторых работах показано строительство железнодорожной линии — к ним относятся «Вид реки Чусовой при пересечении мостом Уральской железной дороги» и «Речка Архиповка» ( Пермская художественная галерея ) с изображением рабочего поезда в нежилых прежде местах, где начата постройка железнодорожной станции .

Большинство уральских работ живописца передают реку Чусовую с высокими скалистыми горами на берегах — «камнями», по местному наименованию. Этюды «Камень Остряк» (Пермская художественная галерея), «Камень Ермак» , «Камень Высокий» и другие свидетельствуют о вдумчивых наблюдениях им действительности, о стремлении точно и верно охарактеризовать пейзаж. Однако при создании картин художник следовал предвзятым академическим меркам красоты и в своих работах, к сожалению, искал не столько правды изображения, сколько искусственной эффектности. Такие поиски проистекали от старых эстетических взглядов, помешавших художнику сделать те решительные шаги к правде в искусстве, к чему вела работа над родным пейзажем. Ценным является то, что П. П. Верещагин первый обратился к широкому отображению в живописи Урала .

Картины

Примечания

Литература

• // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
• С. Н. Кондаков. . — СПб. : Товарищество Р.Голике и А.Вильборг, 1915. — Т. 2. — С. 36. — 454 с.

Ссылки

• (неопр.) to-priz.livejournal.com . Дата обращения: 15 июля 2021.
• (неопр.) www.artsait.ru . Дата обращения: 14 июля 2021.