Адольф Лоос ( нем. Adolf Loos ; 10 декабря 1870 , Брно , Цислейтания — 23 августа 1933 , ) — австрийский архитектор , архитектурный критик, публицист и теоретик искусства .

Его творчество имело важное значение для последующего становления интернационального стиля . Как теоретик прославился своим эссе « Орнамент и преступление » (1913), в котором жёстко критиковал искусство венского модерна школы О. Вагнера , а также деятельность Германского Веркбунда и художников «югендстиля», за «украшательство» .

Биография

Будущий архитектор родился в 1870 году в Брюнне (позднее Брно ) в Моравии , до 1918 года входившей в состав Австро-Венгерской монархии в семье немецкого каменщика и скульптора Адольфа Лооса (1831—1879), от которого он унаследовал не только свой художественный талант, но и нарушение слуха (Лоос с детства был слабослышащим и полностью потерял слух в среднем возрасте). После ранней смерти отца его мать, Мари Лоос, продолжила семейное дело на улице Фридхофгассе в Брюнне, нынешняя Кауницова ( чеш. Kounicova ).

В 1880 году Адольф Лоос перешёл из начальной школы в гимназию с низкими моральными оценками. Он пробыл в гимназии аббатства Мельк всего год, но из-за плохих оценок по рисованию и поведению его снова отчислили. В 1885 году он закончил Государственную ремесленную школу ( Staatsgewerbeschule ) в Брюнне. После этого (с перерывом на военную службу добровольцем) он учился с 1890 по 1893 год на инженерно-строительном факультете Высшей технической школы Дрездена ( Hochbauabteilung der Technischen Hochschule in Dresden ), но не закончил её, предварительно недолго проучившись в Школе художественных ремёсел ( Kunstgewerbeschule ) в Вене. Во время учёбы в 1891 году он стал членом дрезденского братства «Cheruscia» (по названию древнего германо-рейнского племени), из которого ушёл в 1892 году .

В 1893 году Лоос отправился в США, где жил брат его отца. Посетил Всемирную выставку в Чикаго 1893 года, остался в США на три года, жил в Сент-Луисе , Филадельфии , Чикаго и Нью-Йорке . Он подрабатывал разнорабочим, посудомойщиком, музыкальным критиком и лишь в последний год пребывания в качестве чертёжника мебели и архитектора. В 1896 году Адольф Лоос окончательно поселился в Вене . Там он начал работать в качестве журналиста и архитектора в строительной фирме Карла Майредера. В 1902 году женился на актрисе Лине Обертимпфлер (1882—1950), но через три года брак распался.

В 1912 году Лоос открыл собственную архитектурную школу, закрытую в 1914 году в связи с началом Первой мировой войны . В период 1917—1918 годов Адольф Лоос находился на военной службе в Санкт-Пёльтене и Вене. После окончания войны и распада Австро-венгерской монархии получил лично от президента Чехословакии Масарика чехословацкое гражданство на основании моравского происхождения, однако остался жить в Австрии.

Женился на танцовщице Эльзи Альтман (1899—1984). В 1920 году возобновил деятельность своей частной архитектурной школы, в которой в разные годы обучалось до восьми учеников. Среди них были Пауль Энгельманн и Леопольд Фишер. В мае 1921 года Лоос получил назначение на должность главного архитектора при управлении строительства Вены, разрабатывал планировку районов Лайнц (1921), Хойберг (1923) и Хирштеттен (1921). В 1922 году уехал с женой через Триест и Венецию в Ниццу , а оттуда в Лондон , где принял участие в Архитектурном конгрессе. В конце марта возвратился через Милан в Вену. В том же году принял участие в конкурсе за создание здания для газеты Chicago Tribune . В 1923 году участвовал в парижском Осеннем салоне .

В 1924 году Лоос ушёл с должности главного архитектора Вены и переехал с женой во Францию , где в течение пяти лет жил попеременно в Париже и на Лазурном Берегу . Он поддерживал контакты с местными художниками-авангардистами. В 1925 году начинал работу над проектом Дома-студии дадаиста Тристана Тцары в Париже (постройка завершена 1926 году). В 1926 году развёлся с Эльзи Альтман. В 1927 году спроектировал дом Жозефины Бейкер в Париже с фасадом, полностью выложенным горизонтальными черно-белыми полосами. В том же году возвратился в Вену и поселился в своей старой квартире. В 1928 году приглашён на 1-й Международный конгресс современной архитектуры в Ла-Сарразе. В 1928—1930 годы строил дом Бруммеля в Брно, виллу Мюллера в Праге . В 1929 году женился в третий раз — на Клер Бек (1905—1945).

Лоос был шахматистом-любителем, участвовал в сеансе одновременной игры с немецким гроссмейстером Фридрихом Земишем в Брно и принимал участие в шахматной жизни венского кафе «Централь» . В 1930 году в связи с 60-летием Лооса вышел поздравительный адрес, подписанный Германом Баром , Альбаном Бергом , Йозефом Франком , Оскаром Кокошкой , Якобом Оудом , Карлом Краусом , Эзрой Паундом , Арнольдом Шёнбергом , Тристаном Тцарой , Антоном Веберном . По предложению муниципалитета города Брно Лоосу была назначена почётная пенсия Чехословацкой республики .

В 1930 году он развёлся с третьей женой, а в следующем году в связи с обострившимся неврологическим заболеванием был госпитализирован и практически полностью потерял слух. Скончался в 1933 году в возрасте 62 лет во время курса лечения в санатории в (нем.) ( в пригороде Вены .

Адольф Лоос покоится на Центральном кладбище Вены (группа 0, ряд 1, номер 105). Надгробие он спроектировал сам. В 2012 году захоронение было преобразовано из «почётной могилы» в «историческую» (Historischen Grab).

Память

• 24 июня 2002 года в честь Адольфа Лооса был назван Астероид (19129).
• Вилла Мюллера в Праге, построенная в 1930 году по проекту архитектора, сохранилась и действует как музей.

Уголовное дело против А. Лооса

В 1928 году по анонимному доносу в отношении Лооса было возбуждено уголовное дело «За осквернение и искушение совершить непристойное поведение». Некая женщина сообщила, что с 25 августа по 3 сентября, к Лоосу в его венскую квартиру пять раз приходили девочки от восьми до десяти лет, которых он рисовал обнажёнными. Но Лоос оправдан, как и по другому обвинению: в супружеской измене. Однако позднее согласно § 132/III St.G. он был приговорён к четырём месяцам лишения свободы за «совращение к блуду, заставляя девушек совершать и терпеть непристойные действия… принимать непристойные позы в качестве моделей и участвовать в них, чтобы их нарисовали» .

При обыске в квартире архитектора была обнаружена коллекция из более чем трёхсот порнографических фотографий, в том числе фотографии пяти- и шестилетних детей. Исход последующих обвинений до сих пор не выяснен .

Архитектурное творчество и эстетическая программа

Архитектурное творчество Адольфо Лооса подвергалось ожесточённой критике. В 1899 году в Вене напротив Дома сецессиона по его проекту было возведено здание . За необычное для того времени архитектурное решение он получило название «кафе „Нигилизм“».

В январе 1903 года он начал работу над виллой Карма близ Монтрё на Женевском озере (закончена в 1906 году). С 1909 года Лоос работал над зданием на Михаэльплац в Вене (постройка завершена в 1911 году), а с 1910 года — над домом Штайнера в венском районе Хитцинг и магазином мужской моды «Книже» в Вене. В течение 1910-х годов спроектировал серию зданий в Вене: дом Шой (1912—1913), дом Душниц (1915—1916), дом Мандль (1916), вилла Штрассер (1918—1919).

Один из самых известных, но не реализованных проектов Лооса, был разработан в 1922 году для конкурса на здание редакции газеты «Chicago Tribune»: небоскрёба (Tribune Tower) в виде колонны дорического ордера . Этот необычный проект, в числе прочего, показывает, по словам историка искусства Джозефа Иморде, что Лоос не хотел создавать новые архитектурные формы вне исторической традиции .

С 1898 года Лоос приобрёл известность серией статей по теории архитектуры, выходивших в основном в ежедневной газете «Новая свободная печать» (Neue Freie Presse). В 1903 году архитектор основал собственный журнал, но вышло только два номера. Самая известная из теоретико-публицистических работ Лооса — « Орнамент и преступление » ( нем. Ornament und Verbrechen ), в которой он кратко, но выразительно изложил основные идеи пуризма , рационализма и функционализма . Статья написана в 1908 году, опубликована в парижском журнале «Материалы сегодня» ( фр. Les Cahiers d’aujourd’hui ) на французском языке под немецким названием на основе доклада 21 февраля 1913 года. Французский перевод в 1913 году осуществил Франсис Журден (на немецком языке статья опубликована только в 1929 году) .

Лоос не считал архитектуру художественным творчеством. Он выступал против «орнаментализма, фасадничества и внешней декоративности». Цель Германского Веркбунда — объединить усилия художников, промышленников и торговцев — Лоос называл «кощунственной». Он высмеял идею единения искусство и ремесла как «бессмысленную трату человеческой энергии» и прокомментировал основание Германского Веркбунда в 1908 году в двух насмешливых эссе под названием «Излишнее и культурное вырождение». Лоос призывал к отказу от всяких «орнаментов как детского лепета живописи» и «искусства дикаря». Он утверждал: «Всякое украшение есть детство человечества», которое должно быть преодолено, а орнамент — эротический символ , свойственный самой низкой ступени развития человека. Далее Лоос писал:

«Стремление орнаментировать свое лицо и всё, что только доступно, есть источник изобразительного искусства. Потребность первобытного человека покрывать орнаментом своё лицо и все предметы своего обихода является подлинной первопричиной возникновения искусства, первым лепетом искусства живописи. В основе этой потребности лежит эротическое начало … Но человек нашего времени, из внутреннего побуждения покрывающий стены эротическими символами, есть или преступник, или дегенерат… Культуру какой-либо страны можно измерять по степени, в какой испещрены в ней стены уборных… Для ребёнка это естественное явление… Эволюция культуры равнозначна удалению орнамента с предметов потребления» .

Адольф Лоос последовательно выступал за разделение искусства и ремесла , утверждая, что «история человечества показывает, как искусство ищет возможности освободиться от профанации посредством отделения от предметов потребления, от ремесленных поделок» . В этом идейная позиция Лооса близка теории Джона Рёскина и полностью противоположна «Практической эстетике» Готфрида Земпера .

Свои взгляды Лоос проповедовал и в других статьях и публичных выступлениях. В статье «Вырождение культуры» (1908) венский архитектор, одновременно со статьёй об орнаменте, нападал на Веркбунд и попытки его художников создать «стиль своего времени». Ещё в одной статье — «Орнамент и воспитание» — Лоос сделал самое категоричное заявление: «Расшвыривать искусство на предметы потребления просто некультурно» .

Пуристская теория и практика Лооса оказали значительное воздействие на развитие архитектуры конструктивизма и функционализма . По признанию Ле Корбюзье , с появлением Лооса «кончился сентиментальный период» и наступила эра архитектурного пуризма .

Адольф Лоос был близким другом многих австрийских деятелей культуры, таких, как Арнольд Шёнберг , Оскар Кокошка , Петер Альтенберг и Карл Краус (был крёстным отцом Альтенберга и Крауса), и был увлечён их работой и успехом. Радикальный характер его творчества, далёкий от признания публики, нашёл выражение и в концепции проектирования предметов быта и оформления жилого дома, не связанного с эстетикой художественного творчества: «У каждого есть свой дом. В отличие от произведения искусства, он не должен никому нравиться… Произведение искусства вырывает людей из комфорта, а дом создан для комфорта. Произведение искусства революционно, дом консервативен». Его воинственность и категоричные формулировки вызывали естественное противодействие и неудовольствие коллег.

В литературе по истории искусства Лоос с его лозунгом «форма следует за функцией» считается пионером модернизма в архитектуре и дизайне , но при этом часто упускается из виду критическая дистанция его идей от программ Баухауса и Веркбунда. Лооса в первую очередь интересует не революция форм, а, скорее, критическое продолжение определённых традиций. Критики напоминают о влиянии классицизма на его проекты. Архитектура Лооса характеризуется использованием благородных материалов. Чтобы найти подходящий камень для облицовки стен, он иногда путешествовал по Европе. Он использовал лучшие породы дерева для мебели и при этом видел в этих моделях проверенные временем конструкции и формы . Адольф Лоос сотрудничал с многими мастерскими по изготовлению посуды, мебели и бытовых изделий, в том числе со знаменитой фирмой « Лобмейр » .

Посмертно опубликованные труды А. Лооса

• Все сочинения в двух томах. Под редакцией Франца Глюка (Sämtliche Schriften in zwei Bänden. Нerausgegeben von Franz Glück). Вена-Мюнхен, 1962
• Потёмкинский город. Потерянные сочинения (Die Potemkin’sche Stadt. Verschollene Schriften). 1897—1933. Вена, 1983
• Орнамент и преступление. Избранные произведения. Оригинальные тексты (Ornament und Verbrechen. Ausgewählte Schriften — Die Originaltexte). Вена, 2000
• Почему мужчина должен быть хорошо одет: Обнаружение явного сокрытия (Warum ein Mann gut angezogen sein soll: Enthüllendes über offenbar Verhüllendes). Вена, 2007
• Как обустроить квартиру: стильное важнее, казалось бы, недвижимого (Wie man eine Wohnung einrichten soll: Stilvolles über scheinbar Unverrückbares). Вена, 2008
• Почему архитектура не искусство: Фундаментальное важнее кажущегося функциональным (Warum Architektur keine Kunst ist: Fundamentales über scheinbar Funktionales). Вена, 2009

• 
  Кафе «Музей» в Вене, 1899
• 
  Кафе «Музей». Интерьер. Реконструкция 2009 года
• 
  Собственная квартира Лооса в Вене. Реконструкция
• 
  Дом Лооса в Вене на Михаэлерплац, 1910–1911
• 
  Вилла Мюллер в Праге, 1930
• 
  Интерьер Виллы Крауса. Пльзень, Чехия
• 
  Образцы мебели, 1900—1902. Музей Д’Орсе, Париж
• 
  Квартира Лёвенбах, Вена

Примечания

Литература

• Sarnitz A. «Loos», Köln 2003.
• M. Kristan «Adolf Loos», Wien 2001.

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме