«Заговор обречённых» — художественный фильм Михаила Калатозова по Николая Вирты .

Сюжет

В одной восточноевропейской стране, недавно освобождённой советскими войсками от фашизма , зреет новый заговор.

Посол США Мак-Хилл в стремлении превратить независимое государство в « 49-й штат Америки » становится вдохновителем, организатором и центром группы заговорщиков , куда входит ряд высокопоставленных чиновников и общественных деятелей — министр продовольствия Христина Падера, министр промышленности и лидер католической партии Гуго Вастис, лидер социал-демократов, министр общественной безопасности, а впоследствии и председатель парламента Иохим Пино, а также агент Ватикана кардинал Бирнч и агент империализма , журналистка из Чикаго Кира Рейчел.

Мак-Хилл и Падера пытаются организовать экономическую блокаду в стране, чтобы, сымитировав продовольственную помощь, якобы идущую от США, свалить вину за голод на СССР , для чего вступают в преступный сговор с правительством соседней Югославии.

После провала голосования на заседании парламента, где за принятие « плана Маршалла » выступили националисты, католическая партия и правые социал-демократы, а против — коммунисты, земледельцы и левые эсдеки («молодые») в союзе с народными массами, запрудившими площадь у здания парламента, Мак-Хилл пытается организовать военную интервенцию с юга страны, осуществлённую силами военщины Тито в союзе с США.

Посол США уже поздравляет состав посольства «с великолепной организацией путча ». Однако активу коммунистической партии (в том числе — Никола Славено, Ганна Лихта, Макс Вента) в союзе с левым крылом социал-демократов (Марк Пино) и представителями Земледельческого союза (Коста Варра) и, главным образом, с самыми широкими массами трудящихся (рабочие, крестьяне и партизаны) — удаётся сформировать Сопротивление и ликвидировать выступление правых.

подавлен, арестованы все предатели собственного народа, а также кардинал и зарубежный агент Рейчел. Мак-Хилл выдворен из страны. Коммунисты берут контроль над правительством. Но главное — делегация компартии подписывает в Москве Договор о дружбе и взаимопомощи с СССР, найдя в соседе с Востока (где «восходит солнце») единственного сторонника в борьбе с империалистами-поджигателями мира и разжигателями войны.

«Дорогие братья и сёстры!» — начинает своё обращение к парламенту и народу Славено, лидер компартии. И продолжает дальше: «Нам помог генералиссимус Сталин!»

В ролях

• Людмила Скопина — Ганна Лихта, заместитель Премьер-министра (прототип — Анна Паукер )
• Павел Кадочников — Макс Вента
• Владимир Дружников — Марк Пино
• Борис Ситко — Коста Варра
• Всеволод Аксёнов — Никола Словено, лидер Компартии
• Луиза Кошукова — Магда Форсгольм
• — Мина Варра
• Иван Пельтцер — Стебан
• Илья Судаков — Иохим Пино, министр общественной безопасности, затем председатель парламента, лидер Социал-демократической партии
• Софья Пилявская — Христина Падера, министр продовольствия, лидер Партии националистов (прототип — Милада Горакова )
• Александр Вертинский — кардинал Бирнч (прототипы — кардиналы Вышинский и Миндсенти )
• Максим Штраух — Генри Мак-Хилл, посол США
• Владимир Марута — Гуго Вастис, министр промышленности, лидер Партии католиков
• Олег Жаков — Куртов
• Валентина Серова — Кира Рейчел
• Ростислав Плятт — генерал Бравура
• Иван Бобров — Якоб Ясса, помощник кардинала
• Пётр Репнин — Джейк (нет в титрах)
• Георгий Милляр — бой (нет в титрах)
• Владимир Владиславский — Брозович, посол Югославии (нет в титрах)
• Аркадий Цинман — депутат парламента от партии католиков (нет в титрах)
• Александра Данилова — депутат парламента от Компартии (нет в титрах)
• Андрей Файт — депутат парламента от социал-демократов (нет в титрах)
• Александр Смирнов — член счетной комиссии парламента (нет в титрах)
• Евгений Моргунов — военный (нет в титрах)

Съёмочная группа

• Режиссёр — Калатозов, Михаил Константинович
• Сценарий — Николай Вирта
• Оператор — Марк Магидсон
• Композитор — Виссарион Шебалин
• Художник-постановщик — Шпинель, Иосиф Аронович

Призы и награды

• Сталинская премия 2 степени ( 1951 )
• Премия Мира на кинофестивале в Карловых Варах .

Оценки фильма

В первые годы после создания фильм характеризовался как «произведение искусства, рассказывающее правду о борьбе свободолюбивых народов под руководством коммунистических партий с тёмными силами международной реакции, за строительство социализма» и «новый вклад в борьбу за мир, за свободу и независимость народов, за коммунизм » . Фильм стал «ярким обличительным памфлетом против американских империалистов, пытающихся нагло вмешиваться во внутренние дела стран народной демократии» .

Известный советский критик Р. Н. Юренев в своей рецензии написал, что «одной из определяющих, важнейших удач фильма является образ Ганны Лихты в исполнении Л. Скопиной». Актриса «сдерживает темперамент , скупится на жест, выбирает спокойные, ровные интонации», но при этом доносит до зрителя живую и ясную мысль коммунистки. По мнению критика, несмотря на то, что сценарий почти не даёт Людмиле Скопиной материала для показа личной судьбы, «честность, и доброта, и способность глубоко и постоянно любить показаны актрисой в политической борьбе, в общественной деятельности героини» так убедительно, что «веришь, что общественное и личное слиты в характере Ганны Лихты в единстве, присущем лишь человеку социализма» . Борис Ситко передал «жизнерадостность, прямоту, силу истинного сына народа и вместе с тем сложный и радостный процесс прозрения крестьянина-бедняка, пришедшего в революцию».

Некоторые претензии высказывались Р. Н. Юреневым исполнителям других ролей главных положительных персонажей. В частности, Всеволод Аксёнов в роли Николы Словено, по его мнению, «несколько сух, рационалистичен», однако «волю и размах руководителя компартии актёр показывает сильно и убедительно». Редактор Макс Вента, идеолог и трибун партии, был сыгран Павлом Кадочниковым «мягко, живо, но не так сильно, как следовало бы». Критиковался артист В. Дружников (в роли социал-демократа, порвавшего со своей партией и перешедшего на сторону коммунистов), в исполнении которого «нет внутреннего горения, нет страсти» .

Отмечалось, что постановщик проявил «много изобретательности в показе врагов народа, политических подонков общества и их гнусной, подрывной работы» . Согласно рецензии Р. Н. Юренева, актриса Софья Пилявская «тонко и умно играет роль Христины Падеры», прекрасно показывая «холодный эгоизм авантюристки, ищущей в политике не решения судеб народа, а лишь известности». Максиму Штрауху «удалось показать умного и опасного врага, обнаглевшего до крайности в предвидении успехов и растерявшегося перед лицом справедливости». «Подчёркнуто театральная манера игры» Ильи Судакова называлась прекрасно соответствующей сущности его образа. Другие актёры также нашли «верные и разнообразные краски для сатирического разоблачения второстепенных слуг реакции, людей без родины и без совести, готовых продать всё и вся, готовых на любое преступление, любую сделку, любую подлость» .

Для зрителей того времени сенсацией было появление на экране эмигранта Вертинского в роли кардинала Бирнча . По мнению Р. Н. Юренева, свою роль «прожжённого диверсанта и заговорщика» он сыграл «своеобразно и убедительно», показав «два плана психологии кардинала: изысканность, аристократизм — сверху, и злобу, трусость — внутри» .

В первых отзывах о фильме выделялись «сцены, в которых показан революционный народ, борющийся за свою свободу и независимость, нарастающий революционный подъём в стране, авангардная роль коммунистической партии в борьбе за национальную независимость Родины» . В дальнейшем критиковался «художественно слабый, исторически неверный сценарий Н. Вирты», но высоко оценивалась режиссура фильма и отмечались «те сцены бурного действия, движения, где авторский текст умолкал» .

В постсоветское время фильм оценивался резко отрицательно. В частности, кинокритик и киновед А. В. Фёдоров относил его к «антизападным поделкам» . Он писал, что фильм является плакатно-антизападным, переполнен пропагандистскими штампами, примитивен по драматургии, что «на пике идеологической конфронтации М. Калатозов создал своего рода политический комикс , покадрово иллюстрирующий газетные передовицы „Правды“ и „Красной звезды“» . По его мнению, «в „Заговоре обречённых“ нет ни одного живого, мало-мальски очеловеченного персонажа» .

Кинокритик и историк кино М. И. Туровская писала, что «фильм мог бы послужить в качестве модели не только киноведам, но и историкам» . «Восточная Европа вернулась на круги своя, — писала она, — и то, что казалось самой „прогрессивной интеллигенции“ глупым театрализованным фарсом в духе соцреализма, оказалось зеркально достоверной моделью». Она также отметила, что «публика ходила на актёров, костюмы, интерьеры, не улавливая ни степени грозной достоверности, ни социал-фрейдистского комплекса родного кино» .

По мнению М. Туровской, фильм представляет собой « кинооговорку по Фрейду », поскольку он «раскрывал внутреннюю механику государственных переворотов от коалиционных правительств к однопартийной системе, серия которых произошла в странах Восточной Европы в конце 1940-х годов» . Вместе с тем историк культуры Е. А. Добренко отмечал, что оттого что в этой и других антизападных картинах (« Русский вопрос », « Серебристая пыль » и др.) «просвечивают советские вытесненные комплексы, ничего, по сути, не меняется: всё так же лгала американская печать, всё так же организовывались заговоры американскими спецслужбами» . По его мнению, характеристика антиамериканской кинопродукции, данная М. Туровской, как «худшего, самого ложного, самого фальшивого», когда художники едва ли могли отговариваться «непониманием» или апеллировать к своей «вере» , «даже в рамках предложенного „социал-фрейдистского“ анализа, по меньшей мере не бесспорна» .

Примечания

Литература

• Юренев Р. Н. Так победим! // Советское искусство. — 1950. — № 27.06.1950 .
• Большаков И. Г. Советское киноискусство в послевоенные годы. — М. : Знание, 1952. — С. 27—31. — 39 с.
• Юренев Р. Н. Книга фильмов: Статьи и рецензии разных лет. — М. : Искусство, 1981. — С. 89. — 335 с.
• Туровская М. И. Фильмы «холодной войны» // Искусство кино. — 1996. — № 9 . — С. 98—106 .
• Добренко Е. А. Американцы в советских фильмах времён холодной войны // Америка: Литературные и культурные отображения / Под ред. О. Ю. Анцыферовой. — Иваново: Ивановский государственный университет , 2012. — С. 445—468. — 504 с.
• Фёдоров А. В. Западный мир на советском и российском экранах (1946—2016) // Медиаобразование. — 2016. — № 4 . — С. 157, 158, 192 .
• Фёдоров А. В. Трансформации образа западного мира на советском и российском экранах: От эпохи идеологической конфронтации (1946—1991) до современного этапа (1992—2016). — М. : Информация для всех, 2016. — С. 8, 11—14, 46. — 216 с.

Ссылки

• Юренев Р. Н. (неопр.) . Дата обращения: 20 января 2018. 20 января 2018 года.
• [www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/2344/annot/ Рецензия А. В. Фёдорова ]