Галина Алексеевна Пашко́ва ( 1916 — 2002 ) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1971). Лауреат Сталинской премии второй степени (1952).

Старшая сестра актрисы Ларисы Пашковой (1921—1987).

Биография

Г. А. Пашкова родилась 18 (31) декабря 1916 года в Москве Окончила Театральное училище имени Б. В. Щукина ( 1935 ).

С 1934 — артистка Московского академического театра имени Евгения Вахтангова .

Галина Алексеевна Пашкова скончалась 2 августа 2002 года Похоронена в Москве на Ново-Кунцевском кладбище .

Творчество

Роли на сцене Театра Вахтангова

• 1935 — Женя — «Далёкое», по пьесе А.Афиногенова , реж. Иосиф Толчанов
• 1938 — Фроська — «Я — сын трудового народа», по пьесе В. Катаева , реж. Рубен Симонов
• 1939 — Марья Антоновна — « Ревизор » Н. В. Гоголя , реж. Борис Захава
• 1939 — Элиза — « Соломенная шляпка », по пьесе Э. Лабиша и Марк-Мишеля , реж. Андрей Тутышкин
• 1941 — Антония — « » М. Булгакова , по мотивам романа М. Сервантеса , реж. Иосиф Рапопорт
• 1944 — Дениза де Флавиньи (Нитуш) — «Мадемуазель Нитуш», по оперетте Флоримона Эрве , реж. Рубен Симонов
• 1948 — Любовь Шевцова — «Молодая гвардия», по роману А.Фадеева , реж. Борис Захава
• 1948 — Анка — «Макар Дубрава», по пьесе А. Корнейчука , реж. Иосиф Рапопорт
• 1950 — Анночка — «Первые радости», К.Федина , реж. Борис Захава
• 1951 — Шурка — «Егор Булычов и другие», по пьесе М.Горького , реж. Борис Захава
• 1952 — Си-Эр — «Седая девушка», по пьесе Хэ Цзинчжи и Дин Ни , реж. Сергей Герасимов , Самсон Самсонов , Татьяна Лиознова
• 1954 — Нина Заречная — «Чайка», по пьесе А. П. Чехова , реж. Борис Захава
• 1956 — Джульетта — «Ромео и Джульетта», по пьесе У. Шекспира , реж. Иосиф Рапопорт
• 1963 — Турандот — « Принцесса Турандот », по фьябе Карло Гоцци , реж. Рубен Симонов
• 1964 — Патриция — «Миллионерша», по пьесе Дж. Б. Шоу , реж. Александра Ремизова
• 1968 — Лиза — «Дети солнца», по пьесе М. Горького , реж. Евгений Симонов
• 1979 — Холида — «Тринадцатый председатель», по пьесе А. Абдуллина , реж. Вячеслав Шалевич , Евгений Симонов , Олег Форостенко ,

На других сценах

• Снегурочка — «Снегурочка», по пьесе А. Н. Островского , — Концертный зал имени П. И. Чайковского Московской филармонии
• « Песни и баллады Бертольда Брехта » — моноспектакль

Записи на радио и фирме «Мелодия»

• Моноспектакль — «Песни и баллады Бертольда Брехта» — Фирма «Мелодия» – С60-04877/04878 (1974)
• Моноспектакль — Бертольд Брехт. О Земной Любви И Некоторых Других Загадках Мира — Фирма «Мелодия» – 33 С 60-08491-2 (1977)
• Моноспектакль — Бертольд Брехт. Песни и баллады. Обращение к юным - Фирма «Мелодия» - С60-12607-8 (1979)
• Музыкальный спектакль — Долли Галахер Леви — « Хелло, Долли! » — Фирма «Мелодия» - С40—16601-6 - (1981)
• Моноспектакль — * «Нежность», [www.lib.ru/INPROZ/BARBUS/nezhnost.txt по рассказу] Анри Барбюса — Фирма «Мелодия» С40 24041 006 (1986)

Фильмография

• 1934 — Частная жизнь Петра Виноградова — Валя, студентка московской консерватории
• 1936 — Случайная встреча — Иринка
• 1938 —
• 1953 — — Александра (Шура), побочная дочь
• 1982 — — Жена австралийца

Награды и премии

• орден «Знак Почёта» (1946)
• заслуженный артист РСФСР (1947)
• Сталинская премия второй степени (1952) — за исполнение роли Шурки в спектакле «Егор Булычов и другие» М. Горького
• народный артист РСФСР (1971)

Факты

Стиль этого раздела неэнциклопедичен или нарушает нормы литературного русского языка . Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии . ( 23 апреля 2017 )

• Театровед и радиожурналист общалась с актрисой с конца 60-х годов:

«…Самая знаменитая Мадемуазель Нитуш , от которой в конце 40-х годов сходила с ума вся театральная Москва. (…)

Когда я вошла в квартиру Г. Пашковой в доме на улице Вахтангова , и очутилась в гостиной, — то первое, что мне бросилось в глаза, это прелестный эскиз с изображением Галины Алексеевны в спектакле „Мадемуазель Нитуш“…

Я подошла к нему поближе и прочла надпись:

„В главной роли знаменитая синтетическая артистка, лауреатка ближайшего будущего Галина Пашкова в костюмах, созданных усилиями всего руководства и всей женской части труппы театра, нарисованных Николаем Акимовым “.

(…) На этой же стене я не могла не обратить внимания на большой фотопортрет Бертольда Брехта . О работе над Брехтом актриса мечтала уже давно. Это её идеей в своё время воспользовался Юрий Любимов , поставив со своим курсом „ Доброго человека из Сезуана “, который и положил начало Театру на Таганке . А ведь Пашкова так хотела сыграть эту пьесу на вахтанговской сцене !

К тому моменту, когда я впервые переступила порог её дома, я уже побывала в ЦДРИ на её моноспектакле „Песни и баллады Бертольда Брехта“. Актриса выходила на сцену в элегантном брючном костюме из чёрного бархата, который оттенял её светлые волосы, и зал уже не мог оторваться от неё самой, от её теперь низкого голоса, от того, о чём она пела и говорила. От смены ритмов, красок, настроений кружилась голова. Голос её был то сухим и жестким, то становился нежным и волнующим, то детски обиженным, как у ребёнка — эта незабываемая её фраза „Ну, почему ты куришь, Джонни?“ в балладе „ “.

И вот мы стали записывать на радио её композицию с тем же названием, что и её концертная программа. Не скажу, что Брехт — это мой автор, но я старалась проникнуться мыслями и чувствами Пашковой, её отношением к Брехту, старалась разгадать, почему он так близок ей. Годы общения с Галиной Алексеевной помогли мне понять, что, видимо, эти точки соприкосновения с ним были в её исключительной натуре, в её решительном характере, в её прямоте и бескомпромиссности, и потому она яростно открывала для себя все новые и новые страницы его творчества. И не однажды мы возвращались с ней к Брехту на радио.

Потом была ещё одна яркая страница в нашей совместной с ней и работе — спектакль „ Хелло, Долли! “, сначала на радио, а затем на фирме грамзаписи „Мелодия“. Собралась замечательная группа вахтанговцев: Шалевич , Синельникова , Райкина , Зозулин , Алабина , Коваль . Работали очень увлеченно и дружно. В первом варианте актёры играли текст, а музыкальные номера, как это было и с другими мюзиклами , звучали в исполнении американских артистов. На „ Мелодии “ же актёры записывали и музыкальную часть на русском языке. Аранжировки делал , в этой работе принимал участие оркестр „Мелодия“ под управлением Георгия Гараняна , который делал с Галиной Пашковой и все другие работы, вышедшие на пластинках.

В этот период мы с часто бывали у неё дома. Познакомились с её мужем Константином Борисовичем, который очень бережно относился к ней. Вспоминаю в их квартире огромную ёлку, которая всегда стояла до конца января, а то и дольше, и убирали её обычно тогда, когда она зацветала. Вспоминаю наши разговоры за большим столом „сороконожка“, на котором во время праздников всегда был вкусный пирог и как-то по-особому приготовленная Галиной Алексеевной утка. И, конечно, не обходилось без нескольких стопок водки. Иногда встречались за столом и с , который всегда делал для неё аранжировки . Их дружба продолжалась до тех пор, пока не произошел неприятный инцидент. Когда в Театре Вахтангова собирались ставить Брехта (без Пашковой?), а его пригласили принять участие в этой работе как аранжировщика , Махлянкин отдал театру её „нулевую“ фонограмму. Этого Галина Алексеевна простить ему не смогла.

У Галины Пашковой было много творческих планов на будущее, и, конечно, она мечтала сыграть Долли Галахер в своём родном театре. Тогда ещё это было возможно, и думаю, что мюзикл „ Хелло, Долли! “ с её участием мог бы стать таким же явлением, как когда-то „Мадемуазель Нитуш“. Но, увы! Театру было уже не до неё. Последняя её роль на вахтанговской сцене была в спектакле „Тринадцатый председатель“. К сожалению, эта её работа не была запечатлена в том спектакле, который снимало телевидение, из-за принципиальных расхождений её с режиссёром, а на компромиссы она никогда не шла. Это был большой эпизод, который даже и не назовешь эпизодом, потому что фактически в одной сцене, как её играла Галина Пашкова, виделась вся биография этой женщины непростой судьбы, и в то же время была такая отделка и филигранность игры, которая была свойственна и другим её работам. И виделось ещё столько несыгранных ею ролей. Вот пример ещё одной трагической судьбы актрисы, полной ещё духа и созидания, но невостребованной театром. А ведь мог бы и состояться её творческий альянс с известным питерским режиссёром Александром Белинским , когда по инициативе Пашковой намечалась очень интересная работа — центральная роль в пьесе „Бабочки, бабочки“. Переговоры с Михаилом Александровичем Ульяновым , художественным руководителем Театра им. Вахтангова, были положительными. И вдруг выясняется, что экземпляр пьесы утерян, а Белинский оказывается неожиданно занятым другим спектаклем. Ещё несколько нервных разговоров с Ульяновым по телефону, и эта работа отпадает как бы сама собой. А тут ещё буквально следующие одна за другой смерти её самых близких людей, сначала сестры Ларисы Пашковой , очень яркой вахтанговской актрисы, потом дочери Тани и, наконец, старшей их сестры, от которой у Галины Алексеевны осталась только кошка. Кстати, кошки всегда были в доме Галины Алексеевны, и эту рыжую, пушистую, которая могла расхаживать и по столу, она тоже очень любила.

И ещё хочется вспомнить одну нашу общую с ней работу. Несколько лет до этого Пашкова записала на „ Мелодии “ рассказ Анри Барбюса [www.lib.ru/INPROZ/BARBUS/nezhnost.txt „Нежность“]. Письма героини этого рассказа, которые приходят к её возлюбленному после их расставания, когда её уже нет в живых, перемежались песнями на стихи известного поэта и переводчика Александра Голембы . Ей очень хотелось, чтобы мы повторили это на радио, но мне казалось, что лучше сделать другой, свой вариант без пения, а с французскими мелодиями в оркестровом исполнении. И мы это осуществили, подобрав замечательную музыку, которая в соединении с текстом трогала до слез. Но в этом не было ни тени сентиментальности, в чём, конечно, заслуга самой актрисы. Я бы назвала эту её работу маленьким шедевром, и здесь нет никакого преувеличения. Мы получали самые благодарные слова от слушателей (среди них были и мои коллеги). Неоднократно „Нежность“ с Пашковой давалась в эфир, потом и пластиночный вариант, и каждый раз этот её моноспектакль был украшением вечернего времени в эфире.

Больше у нас не было с ней новых больших работ, но пару раз Галина Алексеевна приезжала по моей просьбе на радио, чтобы рассказать о своей работе над Брехтом. Как-то она дала мне довольно большое и интересное интервью о начале своего творческого пути в театре. (…)

В последний раз мы увиделись с Галиной Алексеевной 7 января 2002 года . Рождество … сидим за столом, говорим о каких-то мелочах, вокруг нас суетится Костя, опять огромная ёлка, только она уже не та прежняя Галя. Почти не говорим о Театре Вахтангова, в который она уже давно не ходит. (…)

О её кончине 2 августа узнаю в Париже… На сороковой день, когда я уже вернулась в Москву, мы поехали вместе с Костей и его друзьями на Кунцевское кладбище прибрать её могилу. Приехали и вахтанговцы, человек шесть-семь — Казанская , Граве , Фёдоров , Коновалова , Шашкова и кто-то ещё. А потом все сидели в её доме за тем же столом и поминали её. Была здесь и вахтанговская актриса , которая очень поддерживала Галину Алексеевну в последние годы. У каждого из собравшихся было что-то своё, связующее с ней. А со стены на нас по-прежнему смотрели проницательные глаза Бертольда Брехта и тот же эскиз с её неповторимой Мадемуазель Нитуш » .

• Нина Велехова :

«Играла Галина Пашкова и Снегурочку в пьесе А. Н. Островского в Концертном зале имени Чайковского и очень любила эту роль. Актриса Елизавета Георгиевна Алексеева , игравшая Весну-Красну , часто вспоминала, как Пашкова — Снегурочка, просила у неё, Матери-Весны: „О мама, дай любви! Любви прошу…“»

Примечания

Литература

Этот раздел не завершён . Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

• Велехова Н. Галина Пашкова // Театр имени Евг. Вахтангова / Ред.-составитель Б. М. Поюровский . М.: Центрполиграф , 2001 . С.262—274, фото. («Звёзды московской сцены») — ISBN 5-227-01251-2
• Мадемуазель Нитуш: Галина Пашкова [гл. 6] // . М.: , 2008 . — ISBN 978-5-86109-053-7

Ссылки

Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым). Список проблемных ссылок