Ирвинг Лернер ( англ. Irving Lerner ) ( 7 марта 1909 года — 25 декабря 1976 года ) — американский кинорежиссёр , продюсер и монтажёр , более всего известный своими работами 1950—1960-х годов.

Ирвинг Лернер начинал карьеру в 1930-е годы в документальном кино , а с 1950-х годов стал работать над малобюджетными независимыми художественными фильмами, «радостно пребывая на задворках Голливуда» .

Как режиссёр «Лернер более всего известен по двум, сделанным на экономных бюджетах, плотным, тщательно проработанным нуаровым триллерам конца 1950-х годов — „ Убийство по контракту “ (1958) и „ Город страха “ (1959)» .

Как монтажёр Лернер работал над такими фильмами, как « Спартак » (1960) Стэнли Кубрика и « Нью-Йорк, Нью-Йорк » (1977) Мартина Скорцезе . Лернер умер во время работы над фильмом Скорцезе, и режиссёр посвятил свою картину ему со словами благодарности и уважения.

Ранние годы

Ирвинг Лернер родился 7 марта 1909 года в Нью-Йорке в семье еврейских иммигрантов из России . В 1929 году он поступил в Колумбийский университет , где специализировался на антропологии .

Работая научным редактором Энциклопедии общественных наук Колумбийского университета, в начале 1930-х годов Лернер начал создавать документальные фильмы для факультета антропологии .

В 1931 году Лернер вступил в Рабочую лигу кино и фотографии, работая над документально-хроникальными фильмами политической тематики. Он также писал рецензии и киноновости для разных журналов , а в 1933—1934 годах преподавал в Киношколе Гарри Алана Потамкина . В 1937 году Лига была преобразована в студию «Фронтьер фильмс», которая снимала «документальные фильмы прогрессивной направленности». Лернер участвовал в создании таких фильмов, как «Китай наносит ответный удар» (1937), однако его участие в работе постепенно сокращалось, и в 1938 году он ушёл со студии .

Затем Лернер делал фильмы для Фонда Рокфеллера и других академических учреждений, а в конце 1930-х годов он стал монтажёром и режиссёром второго состава в период расцвета движения американского документального кино . В частности, Лернер был режиссёром второго состава драмы « » (1939) с Сильвией Сидни и Лейфом Эриксоном и документального фильма «Город в долине» (1940), монтажёром фильма Ван Дайка «Дети должны учиться» (1939), режиссёром документального фильма «Место для жизни» (1941) и ассистентом оператора документального фильма Роберта Флаэрти « » (1942) .

Во время Второй мировой войны Лернер поставил для правительственного документальные фильмы « » (1943) и « » (1943) с участием Ингрид Бергман , который был номинирован на Оскар как лучший короткометражный документальный фильм. Кроме того, он был продюсером документального музыкального фильма « » (1944) с участием Артуро Тосканини , этот фильм также был номинирован на Оскар как лучший короткометражный документальный фильм .

Карьера в послевоенные годы

После войны Лернер возглавил Институт образовательного кино Нью-Йоркского университета .

В 1948 году вместе с Лернер был режиссёром документальной короткометражки « » (1948) о пляже в Санта-Монике , ставшем местом паломничества бодибилдеров .

После этого Лернер ушёл в низкобюджетное художественное кино, став продюсером малого фильма нуар « » (1949) . Фильм был выполнен в полудокументальном стиле и рассказывал об агенте таможни ( Дин Джеггер ), который разоблачает преступную организацию, занятую контрабандой драгоценностей и одновременно раскрывает убийство своего коллеги и лучшего друга. Следующим фильмом Лернера, на этот раз в качестве режиссёра, стала криминальная драма « » (1953) о трёх девушках из Миннесоты , которые, украв приличную сумму денег, сбежали в Голливуд в поисках весёлой жизни . Фильм был поставлен по сценарию Филипа Йордана на его студии «Секьюрити пекчерс».

Лернер продолжил работу c Йорданом на «Секьюрити пикчерс» в качестве одного из продюсеров таких фильмов, как криминальная драма « Бурная вечеринка » (1956) режиссёра Гарри Хорнера с Энтони Куинном в главной роли и военная драма « » (1957) режиссёра Энтони Манна с Робертом Райаном и в главных ролях .

Следующим фильмом Лернера в качестве режиссёра стала криминальная драма « » (1958) о психопатическом бездельнике, который втирается в доверие к молодой женщине с двумя дочерьми и поселяется вместе с ними в их летнем доме. В том же году Лернер поставил свой шедевр, нуаровый триллер « Убийство по контракту » (1958) с Винсом Эдвардсом в главной роли наёмного убийцы, получившего заказ уничтожить важную свидетельницу в деле против крупного мафиози. Фильм был снят всего за восемь дней. Современные критики чрезвычайно высоко оценивают этот фильм за его новаторскую минималистскую стилистику и необычно холодную тональность, часто сравнивая его с французскими криминальными мелодрамами 1960-70-х годов, особенно с творчеством Жана-Пьера Мельвиля . Деннис Шварц полагает, что «этот, проигнорированный в своё время, низкобюджетный чёрно-белый нуар 1950-х годов является выдающимся, абсолютно великолепным триллером… Не бывает нуаровых фильмов лучше, чем этот» . Журнал « Time Out » назвал картину «потрясающим и строгим фильмом категории В », «холодным, тихим и бесстрастным» . Критик Джэй Карр назвал его «чистым, компактным и эффективным, напряжённым и убедительным» , а Брюс Эдер — «необычным триллером, иногда почти весёлым, несмотря на моменты насилия», представив «тип чёткого, хладнокровного, немногословного и невозмутимого убийцы» .

Лернер также продолжал работать как оператор, монтажёр и ассистент режиссёра на фильмах других режиссёров, и служил режиссёром и оператором нескольких документальных картин . В частности, Лернер возобновил сотрудничество со сценаристом и продюсером Филипом Йорданом в качестве ассистента режиссёра его социальной драмы « » (1958) и драмы-комедии « » (1958).

В 1959 году Лернер поставил ещё один из своих лучших фильмов, нуаровый полудокументальный триллер « Город страха » (1959), вновь с Винсом Эдвардсом в главной роли сбежавшего из тюрьмы преступника, похитившего термос с радиоактивным порошком, способным уничтожить население Лос-Анджелеса , ошибочно полагавшего, что там находится героин . Фильм отличает быстрый темп повествования, напряжённость действия, высококачественная операторская работа и великолепный джазовый саундтрек Джерри Голдсмита .

Карьера в 1960-70-е годы

На протяжении 1960-х годов Лернер продолжал заниматься постановочной работой, и хотя он «получал более крупные бюджеты и более продолжительные съёмочные графики, он так и не добился успеха своих более ранних быстрых фильмов» .

В 1960 году Лернер вновь работал с Йорданом поставив для него социальную драму « », действие которой происходит в Чикаго 1920-х годов. В том же году Лернер работал над монтажом знаменитой исторической драмы Стэнли Кубрика « Спартак » (1960).

С 1961 года Лернер стал работать телережиссёром, в частности, поставив по одному эпизоду телесериалов « » (1961) и « » (оба — 1961), а также 13 эпизодов медицинского телесериала « » (1961—1965) вновь с Винсом Эдвардсом в главной роли и четыре эпизода приключенческого телесериала « » (1965—1966) .

В 1963 году Лернер поставил военную приключенческую драму « » (1963) о сыне богатого бизнесмена ( Джеймс Макартур ), который во время Второй мировой войны отправляется воевать с японцами на тихоокеанские острова .

В 1967 году Лернер возобновил сотрудничество с Йорданом и его компанией «Секьюрити продакшнс», которые производили свои картины в Испании . Сначала Лернер выступил исполнительным продюсером исторического военного биопика Роберта Сиодмака « » (1967) с Робертом Шоу . Два года спустя он стал режиссёром исторической драмы « » (1969) об экспедиции испанского конкистадора Франсиско Писарро ( Роберт Шоу ) в Империю Инков и его отношениях с вождём инков Атауальпой ( Кристофер Пламмер ). Наконец, в 1971 году он был ассоциированным продюсером детектива « » (1971) с Ли Ван Клифом и Кэрол Бейкер , и исполнительным продюсером комедийного вестерна « » (1971) с Ван Клифом , Джеймсом Мейсоном и Джиной Лолобриджидой . В том же году он стал одним из режиссёров комедийной экшн-драмы периода мексиканской революции « » (1971) с Телли Саваласом , Робертом Шоу и Стеллой Стивенс .

В 1973 году вышла криминальная политическая драма о покушении на президента США Джона Кеннеди « » (1973) с Бертом Ланкастером и Робертом Райаном , где Лернер входил в группу монтажа картины . Год спустя он монтировал экзистенциальную драму « Степной волк » (1974) по роману Германа Гессе с Максом фон Зюдовом и Доминик Санда в главных ролях .

В 1975 году он был сопродюсером снятого в Испании политического триллера « » (1975) с , Стефан Одран и Патрицией Нил , а также монтажёром негритянской социальной драмы « » (1976), съёмки которой проходили в Лос-Анджелесе .

Год спустя Мартин Скорцезе пригласил Лернера делать монтаж своей музыкальной драмы « Нью-Йорк, Нью-Йорк » (1977), однако Лернер умер до завершения работ над фильмом. Скорцезе посвятил этот фильм ему со словами благодарности и уважения .

Смерть

Ирвинг Лернер умер 25 декабря 1976 года в Лос-Анджелесе , США .

Фильмография

Режиссёр

Продюсер

Монтажёр

Примечания

Ссылки

• на сайте IMDb
• на сайте Allmovie
• на сайте Turner Classic Movies