Торе́втика ( греч. τορευτιχος — искусный в рельефной работе по металлу , от греч. τορεο — вырезываю, чеканю , лат. caelatura , фр. toreutique ) — искусство холодной обработки изделий из металла , а также декорирования рельефом художественных изделий, «в противоположность ваянию из камня , глины , воска и дерева . Преимущественно словом „торевтика“ обозначается обработка металлов острыми стальными инструментами, а именно чеканка , выбивка при помощи пунсонов » . В Большой Советской энциклопедии дано устаревшее определение, в котором к торевтике, помимо чеканки, тиснения, «выколотки», то есть так называемой «холодной обработки» изделий из металла, отнесено и художественное литьё . Средневековое название мастера этого ремесла — златокузнец ( нем. Goldschmied , итал. battere il metallo ) .

Разновидности торевтики

В современной терминологии слово «торевтика», близкое понятию «металлопластика», является собирательным обозначением всех техник холодной обработки металла:

• Биговки — сгибания листа металла под острым углом, как правило с использованием пуансона и матрицы;
• Дифовки ( лат. differre — разносить, растаскивать) — техника «разгонки» деревянными молотками листов металла, уложенных на мягкую основу, с целью получения крупных изгибов и требуемого рельефа (в иных случаях корректировки формы сосуда «обжиманием»); другие названия: выколотка, бутовка (не путать с чеканкой);
• Буклирования — (от нем. Buckel — выпуклость, горб) — разновидности дифовки («разгонки, выколотки») металла с оборотной стороны с помощью специального инструмента с округлой ударной поверхностью, создающего крупные округлые выпуклости, напоминающие «букли»;
• Обронной работы («обирания», опускания фона) — древнерусский синоним французского термина «репуссе» ( фр. repoussé — перевод, передавливание), осуществляется «опусканием», продавливанием фона с помощью специальных рельефных деревянных матриц;
• Пуансирования — техники декорирования изделий с помощью специального инструмента: ударами молотка по пуансону ( фр. poinçon — шило, пробойник). В отличие от обычного пробойника пуансон имеет на торце рельефное клеймо, повторенное многократно, оно создаёт особую фактуру фона;
• Гравировки , резьбы штихелем, в отличие от термина « гравирование » в искусстве станкóвой графики ;
• Канфарения — работы канфарником, равномерным «офактуриванием» поверхности мелкими точками, насечками, линиями, штрихами;
• Таушировки — гравировки с последующей интарсией (врезанием) металла другого цвета, например медной, латунной или золотой проволоки; другое название — насечка;
• Чеканки — обработка поверхности чеканом (ударами молотка по чекану — долоту с закруглённой рабочей кромкой; не следует путать с дифовкой, или выколоткой) .

История

Искусство торевтики уходит своими корнями в глубокую древность . Она применяется уже в эпоху бронзового века . Изделиями высокого мастерства, созданными в железном веке , являются « » из Италии , а также бронзовая « ситула из Ваче » и « » ( Словения ). Особенное развитие торевтика получила у народов Малой Азии , Ассирии , Вавилона , перенесённая оттуда в Древнюю Персию . Ярким примером влияния персидской школы торевтики считается Надьсентмиклошский клад , найденный в Трансильвании в 1799 году. Этот клад, состоящий из 23-х золотых сосудов, считался собственностью предводителя гуннов Аттилы , изделием аваров или печенегов . Однако большинство учёных считает предметы Надь-Сент-Миклошского клада, из-за содержащихся на сосудах рунических надписей, работой протобулгарских мастеров .

В Древней Греции термин «торевтика» использовали в качестве синонима сфиротехники ( греч. σφυροτεχνίας , от ( греч. σφυρον — молоток, пятка молотка и греч. τέχνη — ремесло, умение) — выколачивания объёмных фигур из листов меди и бронзы . В современном значении — выколотка. Именно так изготавливали огромные составные статуи, полые внутри, которые из-за их размеров было невозможно отлить из бронзы. Например: Колосс Родосский . «Выколотные» статуи называли в античном мире «олосфи́ратос» .

В Новое Время торевтикой называли преимущественно технику «опускания фона» с целью создания рельефного декора металлических сосудов. Латинское название: ars clusoria («техника окружения, запирания»). В русском языке использовали наименование «обронная работа» (такое словосочетание вначале появилось в народной резьбе по дереву), французский термин: «репуссе» ( фр. repoussé — перевод, передавливание), осуществляется «опусканием», продавливанием фона с помощью специальных рельефных деревянных матриц. Обронную технику в металле отождествляли с дифовкой ( лат. differre — разносить, растаскивать) или попросу с ковкой — техникой «разгонки» деревянными молотками листов металла, уложенных на мягкую основу, с целью получения крупных изгибов и требуемого рельефа.

В античности для изготовления бронзовых, серебряных или золотых сосудов с рельефным декором заготовку будущего изделия заполняли изнутри киттом — плотной и пластичной массой из асфальта или смеси воска и смолы. Затем с помощью станка с лучковым приводом (похожего на современный токарный станок), медленными круговыми движениями обжимали и разгоняли металл до нужной формы. Рельефные изображения создавали «опусканием фона», аналогично технике басмы , с помощью рельефных деревянных матриц, подкладываемых изнутри после удаления китта. При изготовлении плоских изделий дифовка производится деревянными или пластиковыми молотками по листу металла, расположенного на мягкой основе — мешке с песком или ящике со смолой. Доработку мелких деталей осуществляют чеканкой, насечкой, канфарением и гравировкой .

Вершиной художественной торевтики в истории классического искусства считаются произведения немецкого художественного серебра и ювелирного искусства XVI—XVIII веков мастеров Аугсбурга , Дрездена , Нюрнберга , Гамбурга . .

Примечания

См. также

• Акелей
• Зелёный свод
• Ямницер, Венцель