Балла́та ( итал. ballata , от ballare танцевать) — поэтическая и музыкальная форма в Италии XIII — начала XV веков , один из наиболее характерных жанров периода Ars nova лирического содержания (нередко с шутливым и морализующим оттенком).

Краткая характеристика

В XIII и первой половине XIV веков баллата — одноголосная ( Герарделло Флорентийский , , много анонимных баллат в рукописном североитальянского происхождения, среди них знаменитая Amor mi fa cantar a la Francesca ), со 2-й половины XIV века — многоголосная танцевальная песня. Баллата считается прямой наследницей французского виреле . Наиболее значительные образцы музыкальной баллаты созданы композитором Франческо Ландини (он же по всей вероятности был автором стихов). Среди других сочинителей баллат — младшие современники и ближайшие последователи Ландини: Никколо Перуджийский, Бартолино Падуанский, Андреа Флорентийский , Захар Терамский.

Поэтическая форма: рипреса ( ripresa , припев) + станца ( stanza , запев) + повтор рипресы. Станца, в свою очередь, делится на две пьеды ( pieda , стопа) и вольту ( volta , поворот). Метрическая структура рипресы и вольты одинаковая, структура пьед — иная. Количество стихов в рипресе (вольте) варьируется от 1 до 4 (чаще 3), в пьедах как правило по 2 стиха. Форма с однострочной рипресой в современных источниках называлась ballata minima , с двухстрочной — ballata minore , с трёхстрочной — ballata mezzana , с четырёхстрочной — ballata grande . Встречаются баллаты и с несколькими станцами, при этом рипреса звучит в начале, в конце и между всеми станцами, то есть рипреса + станца 1 + рипреса + станца 2 + рипреса.

Музыкальная форма: два раздела (части), как правило, с варьированием музыкальных окончаний во втором разделе (реже без такого варьирования), с так называемыми открытой и закрытой каденциями .

Например, текстомузыкальная форма 3-голосной баллаты Non avrà ma' pietà Ландини такова:

Примечания к таблице . Латинские строчные буквы указывают рифмы, подстрочные цифры рядом с ними — количество слогов в стихе. Латинские прописные буквы обозначают музыкальные разделы. B ¹ и B ² — надстрочные цифры здесь указывают на разные окончания (открытая и закрытая каденции) музыкальных «полустроф».

Если баллата содержит несколько «метастроф» (станца + рипреса), то вся последовательность музыки и структуры текста (метрики и рифмовки) в последующих «метастрофах» точно повторяется .

Рецепция

В XV веке баллата вышла из употребления в музыке (последние образцы итальянских баллат писали жившие в Италии франко-фламандские композиторы Иоанн Чикония , Гильом Дюфаи и Арнольд де Лантен), но по-прежнему была популярна в поэзии ( Симон де Проденцани , Лоренцо Медичи , А. Полициано ). После длительного забвения поэтическая баллата ожила в XIX веке, в творчестве итальянских поэтов Г. Д’Аннунцио и Дж. Кардуччи .

Примечания

Литература

• Pirrotta N. Ballata // Enciclopedia della musica. Vol. 1. Milano: Rizzoli Ricordi, 1972, p. 220-221.
• Suchla B.R. Studien zur Provenienz der Trecento-Ballata. Göttingen, 1976
• Baumann D. Die dreistimmige italienische Lied-Satztechnik im Trecento. Baden-Baden, 1979
• Gallo F.A. Ballata (Trecento) // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie (1980)
• Баллата // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина . — Институт научной информации по общественным наукам РАН : Интелвак, 2001. — Стб. 70. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X .
• Кюрегян Т., Столярова Ю. Песни средневековой Европы. Москва: Композитор, 2007.