Interested Article - Твёрдые формы

Твёрдая форма ( фр. forme fixe ) — тип поэтической формы.

Краткая характеристика

Понятие о твёрдой форме сложилось в литературоведении применительно к клишированным песенным формам во французской поэзии и музыке XIII — первой половины XV веков: это баллада , виреле и рондо . В широком смысле к твёрдым формам относят также локальные разновидности виреле XIV—XVI веков: итальянскую баллату , испанскую кантигу , английскую кэрол XV века, испанские песни XVI века вильянсико и (в одном из значений [песня в итальянском вкусе на испанском языке]), итальянскую песню XVI в. бардзеллетту (см. Фроттола ) и некоторые другие .

Развивая теорию твёрдой формы, А. П. Квятковский ввёл дополнительно понятие монострофы — короткого композиционно замкнутого стихотворения ; к монострофам он относил, впрочем, не только рондо, триолет или сонет , но и частушку , что вызвало ряд возражений у фольклористов .

М. И. Шапир определил твёрдую форму как «парадигматическую константу, охватывающую произведение в целом» , иными словами — совокупность тех или иных характеристик стихотворения ( метрических , строфических , рифменных и др.), являющуюся устойчивой (константной) в рамках национальной или интернациональной поэтической традиции и объединяющую обладающие этими характеристиками тексты в единый тип (парадигму) с точки зрения автора и читателя. «Форма, введённая одним поэтом или (чаще) группой их, становится твёрдой (канонической) с того времени, когда она, во-первых, принимается другими поэтами (элемент выживаемости) и, во-вторых, изучается специалистами» ( Иван Рукавишников ) .

От твёрдых форм принято отличать строфы , также обладающие устойчивым набором просодических характеристик, но при этом позволяющие свободное комбинирование и умножение в пределах текста. В то же время устоявшиеся строфы способны автономизироваться и превращаться в твёрдую форму (см. онегинская строфа ), и наоборот, устоявшиеся твёрдые формы могут функционировать как строфы в текстах более сложной структуры, в том числе также являющихся твёрдыми формами (см. венок сонетов ).

В современной поэзии твёрдые формы употребляются заметно реже, чем в поэзии классического периода, хотя высказывается и мнение о том, что такое положение вещей обедняет поэзию и лишает читателей удобных ориентиров, а потому желательно появление новых твёрдых форм .

Примеры твёрдых форм

Примечания

Fallows, David. Formes fixes // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . London; New York, 2001.
от 23 мая 2015 на Wayback Machine // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 165.
См., например: от 18 ноября 2016 на Wayback Machine : Выступление на конференции «Этномузыкология: история формирования научных школ и образовательных центров». — Санкт-Петербургская консерватория, 29.09. — 02.10. 2012.
М. И. Шапир. На подступах к общей теории стиха (методы и понятия). // Шапир М. И. Universum versus: Язык — стих — смысл в русской поэзии XVIII—XX веков. — М. : Языки русской культуры, 2000. — С. 84.
Рукавишников И. C. Твёрдые формы // от 16 июня 2008 на Wayback Machine Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. — М. ; Л. : Изд-во Л. Д. Френкель, 1925.] от 16 июня 2008 на Wayback Machine
Верницкий А. С. , Циплаков Г. М. Шесть слогов о главном. // Новый мир. — 2005. — № 2. — С. 156.

Литература

Гаспаров М. Л. Твёрдые формы // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987, с. 435—436.
Твёрдые формы // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина . — Институт научной информации по общественным наукам РАН : Интелвак, 2001. — Стб. 1059. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X .