Руритания ( Ruritania ) — распространённое в англоязычном мире нарицательное обозначение типичной центральноевропейской страны с монархической формой правления. Происходит из романа Энтони Хоупа « Узник Зенды », опубликованного в 1894 году и неоднократно экранизировавшегося.

Руритания дала название явлению «руританских романов» ( ruritanian romances ) — эскапистскому подразделу приключенческой литературы конца XIX и начала XX веков . Их действие происходит в аристократических кругах вымышленных стран, где бурлят политические интриги и романтические страсти. Эталоном руританского романа может служить « » Роберта Льюиса Стивенсона (1885).

Стивенсон, Хоуп, в меньшей степени Конан Дойл и многие другие авторы предпочитали прослеживать судьбы королей , которые по тем или иным причинам потеряли престол. Их попытки вернуть себе отеческое наследство представляли собой благодатное поле для иллюстрации благородства, верности, любви и чести — той патетики, которая была очень востребована публикой и массовой культурой на рубеже XIX—XX веков, и которая улетучивалась из современной реалистической прозы.

Для английского или американского читателя средней руки это было не фэнтези , а нечто укладывающееся в рамки правдоподобия: на Балканах регулярно возникали и меняли название небольшие королевства. С перипетиями руританских романов перекликались реальные факты из политической хроники того времени — потеря греческого трона Оттоном Баварским , свержение первого правителя объединённой Румынии Александра Иона Кузы , двойное отречение первого болгарского князя Александра Баттенберга и т. п.

В промежутке между мировыми войнами в связи со стремительным сокращением числа монархий в Европе (а также девальвацией эксплуатируемых мотивов и образов после ужасов военного времени) популярность руританских фантазий быстро сошла на нет. Они стали излюбленным предметом пародий и политической сатиры — как в литературе, так и кино:

• Кинофарс братьев Маркс « Утиный суп » — доведенная до абсурда пародия на руританскую прозу.
• Эпические « Большие гонки » Блэйка Эдвардса помимо прочих штампов приключенческих и мелодраматических фильмов обыгрывает руританские мотивы, конкретно, селзниковскую экранизацию «Узника Зенды» 1937 года. На пути из Нью-Йорка в Париж путешественники проезжают через не названую центрально-европейскую страну (прототипом которой является Австро-Венгрия ), где оказываются втянуты сановниками в попытку свержения принца Хапника.
• Фильм Чарли Чаплина « Великий диктатор », будучи политической сатирой, названиями стран и персонажами-двойниками перекликается с руританской тематикой, и имеет много визуальных аллюзий к «Узнику Зенды» (1937) Дэвида Селзника (что очевидно выражено в стиле военной формы, пейзажах и внешности персонажей Рональда Колмена и Чарли Чаплина).
• Фильм Чарли Чаплина « Король в Нью-Йорке » рассказывает об американских злоключениях свергнутого на родине короля Игоря Шахдова.
• По лекалам руританских фантазий скроены приключения Тинтина в Сильдавии и Бордурии (напр., альбом « Скипетр Оттокара », 1938 г.).
• Образец более тонкой пародии — « Бледное пламя » В. Набокова и его же более ранний отрывок « Solus Rex »; у Набокова место альпийской «Зенды» занимает северная «Зембла».
• Своеобразной двойной пародией (совмещение универсалистского содержания, традиционно решавшегося через вестернистскую стилистику, и псевдозападнославянского антуража) являются миры, где происходит действие многих фантастических рассказов Станислава Лема , в частности из циклов про Ийона Тихого , « Кибериада », « Сказки роботов ».
• Пародийное упоминание в объявлении «Требуется премьер-министр Руритании» С. Н. Паркинсона « Законы Паркинсона ».

В социалистических странах руританские сюжеты выворачивались наизнанку: в идеально-героическом свете преподносилась борьба жителей вымышленных европейских стран против тирании властей предержащих (« Три толстяка » Ю. Олеши , «Падение республики Итль» Б. Лавренёва , « Два друга » Е. Шварца ). Примечательно, что в русской литературе это направление появилось до официального провозглашения принципов соцреализма и первоначально было, скорее, проявлением левого романтизма, как то: многие произведения А. Грина (в частности, подчёркивавшего, что « Блистающий мир » — «не фантастический, а символический роман») или « Тень » Е. Шварца . Также характерно, что в русской литературе воображаемые «заграничные» миры, как правило, ассоциировались не с Центральной и Юго-Восточной Европой , а с западноевропейскими странами или территориями, колонизированными западноевропейцами (см. Гринландия ), хотя упоминание «Карпатских гор» в «Обыкновенном чуде» Шварца — несомненная дань западной традиции.

В послевоенное время «руританская» тематика активно использовалась в пропаганде. Яркий пример — художественный фильм « Заговор обреченных » (СССР, 1950 г.), который описывает политические интриги и победу левых сил над представителями правых и клерикальных кругов. Действие происходит в неназванной стране Восточной Европы.

В западной литературе второй половины XX века традиционный руританский антураж конца XIX — начала XX вв., помимо пародийно-юмористических произведений, иногда использовался в жанре «женского любовного романа ». Традиционные для руританской литературы условности зачастую содержатся в произведениях, действие которых происходит в восточноевропейских социалистических странах.

Большая часть сюжетов и деталей руританского романа перекочевала в фантастическую литературу, действие которой происходит вне нашего мира. Например, элементы руританской традиции можно найти в цикле романов Владислава Крапивина « В глубине Великого Кристалла », действие которых происходит в параллельных мирах.

Аналогом «руританизации» сюжета, по сей день часто эксплуатируемым в литературе и кинематографе, является локализация действия в вымышленной латиноамериканской стране.

Литература

• // The Encyclopedia of Fantasy (eds. John Clute, John Grant). Pages 826—827. ISBN 978-1-85723-368-1 .
• (англ.) ( Ruritarian Romance // The Greenwood Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy: Themes, Works, and Wonders / Edited by Gary Westfahl. Advisory Board Richard Bleiler, John Clute , Fiona Kelleghan, David Langford, Andy Sawyer, and Darrell Schweitzer. — Westport, Connecticut: Greenwood Press , 2005. — 1395 pp. ISBN 0-313-32950-8 , ISBN 978-0-313-32950-0