«Конёк-Горбунок, или Царь-девица» — балет по одноимённой сказке Петра Ершова в 4 актах и 9 картинах. Композитор — Цезарь Пуни , автор либретто и балетмейстер — Артур Сен-Леон . Это был первый балет на русскую национальную тему, где использовались популярные русские мелодии.

История создания

Отрывок из стихотворной сказки «Конёк-Горбунок» П. Ершова появился в 1834 году в журнале « Библиотека для чтения ». В том же году сказка вышла отдельным изданием, но с поправками по требованию цензуры; только в 1856 году она была издана полностью . И сразу же получила признание читателей.

Через некоторое время композитор Цезарь Пуни и французский балетмейстер Артур Сен-Леон создали на её основе балет. За написание сценария к балету взялся сам балетмейстер. Из-за острой сатирической направленности произведения Сен-Леон подверг сюжет многочисленным переделкам. Французского балетмейстера, специально приглашённого русским императором, мало интересовали демократические идеи по развитию России, лежащие в основе поэтической сказки Ершова. Его привлек внешний сюжет и воспроизведение его в танце. Вместо главного героя ершовской сказки Иванушки в балете основным действующим лицом стала Царь-девица, царя заменил хан .

Чтобы придать музыке национальную окраску, Цезарь Пуни использовал произведения русских композиторов , а балетмейстер вынес на сцену острохарактерный народный танец, значительно интерпретировав его и сложив с классическими балетными па. В результате балет открыл новый псевдорусский лубочный стиль на классической сцене.

Партию Иванушки изначально предполагалась для танцора Тимофея Стуколкина , ведущего комического танцовщика Петербургской сцены, сломавшего ногу перед самой премьерой, и на роль Иванушки был срочно назначен Николай Троицкий , до того главные роли не исполнявший.

Премьера состоялась в конце 1864 года на Петербургской императорской сцене . Театральная энциклопедия и Энциклопедия балета утверждают, что самое первое представление балета прошло в Мариинском театре . На самом деле премьера состоялась в Большом Каменном театре - именно там работал А. Сен-Леон.

3.12.1864 — премьера, балетмейстер Артур Сен-Леон , художники Андрей Роллер , Г. Г. Вагнер, Матвей Шишков , Альберт Бредов (декорации), Адольф Шарлемань (костюмы); Царь-девица — Марфа Муравьёва , Иванушка — Николай Троицкий , Хан — Феликс Кшесинский , Пётр — Николай Гольц .

Премьера прошла с потрясающим успехом. С неменьшим успехом шли и последующие спектакли. И хотя удача постановки не оспаривалась, к балету в русских общественных кругах отношение было двойственным, и это касалось в первую очередь интерпретации сюжета.

Юрий Бахрушин в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия , 1965, 249 с.) писал о постановке: «…сама же сказка являлась аллегорией отмены крепостного права. Царь-девица олицетворяла желанную свободу, хан воплощал в себе силы реакции, Иванушка символизировал темный и простоватый „добрый русский народ“, и наконец, Конек-Горбунок являл собою некоего светлого гения России. Никакого стройного развития драматургии, как это было у Дидло или у Перро , здесь не наблюдалось. Нагромождение картин, сменявших друг друга, преследовало единственную цель — создать беспрерывную цепь впечатлений. В этом плане и разрешался спектакль, заканчивавшийся грандиозным апофеозом Александру II. Балетмейстер представлял себе этот апофеоз следующим образом: на сцене на фоне древней кремлёвской стены высится гигантский памятник „царю-освободителю“, у подножия которого лежат разорванные цепи рабства, и все народы, входившие в состав Российской империи, прославляют монарха, даровавшего им свободу. Из-за кремлёвской стены всходит лучезарное солнце, освещавшее светлый новый путь преобразованной России. Но даже падкое до лести царское правительство не сочло удобным так заканчивать балет, и фигура царя была заменена вензелем с изображением его имени.
Последний акт балета был большим дивертисментом, фактически представлявшим собой инородное тело в спектакле. … Дивертисмент в „Коньке-Горбунке“ заключал в себе пляски двадцати двух народностей, населявших Россию. Эти пляски частично были разрешены средствами изобретённого Сен-Леоном характерного танца. Наблюдательность балетмейстера помогла ему довольно остроумно построить многочисленные танцевальные номера, в которых элементы отдельных народных плясок часто были верно подмечены».

В результате удача постановки привела к тому, что балет «Конек-Горбунок» в постановке Сен-Леона надолго породил на русской балетной сцене сусально-лубочный псевдорусский стиль, что было встречено русскими зрителями по-разному. Официальная пресса отнеслась к творчеству Сен-Леона доброжелательно, а демократическая критика, для которой русские пляски не были экзотикой, увидела в их вольной интерпретации в соединении с классическими па — безвкусицу, о чём не преминула оповестить своих читателей. Известны статьи Салтыкова-Щедрина в театральных журналах, нещадно высмеивающие балетный стиль псевдорусскости: ( . То же самое звучит в стихотворении Н. А. Некрасова «Балет» (1866 г.).

Советские искусствоведы, повторяя критиков XIX века, оценивали творчество балетмейстера как безыдейное, не соответствующее народному прогрессивному духу и не отвечающее прогрессивным освободительным устремлениям. Так, в первую очередь, писал Юрий Бахрушин, рассматривая искусство с точки зрения его прогрессивности (как было принято в критике советского периода): "С этого момента [с постановки балета «Конек-Горбунок»] петербургский балетный репертуар поневоле всецело становится на службу наиболее консервативных кругов господствующих классов и, утратив свои демократические тенденции, делается нужным лишь очень небольшому числу зрителей. Петербургские исполнители оказались не в силах отстаивать свои прогрессивные позиции. „Конек-Горбунок“ Сен-Леона породил на русской балетной сцене тот издевательский, сусальный псевдорусский стиль, который заставил Некрасова обратить к М. С. Суровщиковой-Петипа , исполнявшей в дивертисментах танец «Мужичок», гневные слова: «Так танцуй же ты „ Деву Дуная “, но в покое оставь мужика» . Тут необходимо пояснение по поводу «прогрессивных взглядов» русских танцовщиц и танцоров: артисты императорских театров содержались в очень тяжелой подневольной атмосфере; в полуграмотной России балетные труппы в течение длительного времени набирались из крепостных, и в театральные училища обычно шли дети актёров императорских трупп — так возникали актёрские династии . Для понимания данной позиции критика необходимо сделать скидку на то, что Ю. Бахрушин писал книгу в советское время, когда без идеологических оценок не могло быть опубликовано ни одно произведение, и автор вынужден был вставлять в книгу соответствующую информацию-дезинформацию.

Гротесковую выразительность Ю. Бахрушин считает не соответствующей главной эстетике соцреализма. Он пишет об исполнителях: «В роли хана в „Коньке-Горбунке“ он [ Кшесинский ] снова обнаружил своеобразие своего дарования, создав правдивый, лишенный шаржа, образ, который затмил основную роль Иванушки, исполняемую талантливым артистом Троицким в гротесковом плане. Дебютанту [Николай Петрович Троицкий] удалось создать очень яркий образ, но указания балетмейстера, которым он слепо следовал, толкнули его на путь гротеска, исказившего образ, задуманный автором сказки» .

«Конек-Горбунок» в различных редакциях продержался на русской сцене необычайно долго — около 100 лет.

Юрий Бахрушин называет следующие причины долголетия спектакля: «Долголетняя жизнь спектакля в первую очередь объясняется широкой известностью и подлинной народностью сказки Ершова, которая легла в основу сюжета. Для многих зрителей „Конек-Горбунок“ дорог по детским воспоминаниям о театре, как первый спектакль, который им удалось увидеть. Большую роль в сохранении этого балета в репертуаре сыграли и блестящие русские исполнители ролей Иванушки и хана. Наконец, немалое значение в долговечности спектакля имела музыка Пуни. Чрезвычайно простая по своей форме, с широким использованием народных мелодий, крайне танцевальная, она легко запоминалась и незаметно входила в быт русских людей. Достаточно сказать, что на мотив мазурки из последнего акта балета поётся известная детская песенка „ Жил-был у бабушки серенький козлик “. Продолжению сценической жизни „Конька-Горбунка“ способствовал балетмейстер А. А. Горский, в начале XX века коренным образом переделавший постановку и включивший в партитуру ряд произведений других композиторов-классиков» .

Тем не менее все последующие постановки балета основывали свои хореографические версии на первой постановке, сделанной Артуром Сен-Леоном.

Основные спектакли

Мариинский театр

• 6.12.1895 — балетмейстер Мариус Петипа (по хореографии А. Сен-Леона), художники , Генрих Левот , Пётр Ламбин (декорации), Евгений Пономарев (костюмы), дирижёр Рикардо Дриго ; Царь-девица — Пьерина Леньяни , Иванушка — Александр Ширяев , Хан — Феликс Кшесинский .

В дальнейшем в этой постановке партию Царь-девицы на сцене Мариинского театра исполняли: Матильда Кшесинская , Ольга Преображенская , Юлия Седова , Вера Трефилова , Матильда Мадаева , Тамара Карсавина и др.

• 16.12.1912 — в 5 актах 12 картинах, балетмейстер Александр Горский (по хореографии Петипа, с включением номеров на музыку Александра Глазунова , Петра Чайковского , Антона Симона и др.), художник Константин Коровин , дирижёр Рикардо Дриго ; Царь-девица — Матильда Кшесинская , Иванушка — Тимофей Стуколкин , Хан — Павел Гердт .

В более поздних спектаклях этой постановки партию Царь-девицы танцевали: Любовь Егорова , Агриппина Ваганова и др.

• 20.3.1945 — Театр им. Кирова (Мариинский театр), возобновление, балетмейстер Фёдор Лопухов (по Горскому), худ. Константин Коровин , дирижёр ; Царь-девица — Алла Шелест , Иванушка — В. Э. Томсон, Хан — Николай Солянников .
• 21.5.1963 — возобновление, балетмейстер , , (по Горскому), художник Константин Коровин , дирижёр Юрий Гамалей , Иванушка — О. Ф. Кузнецов, Хан — Ю. С. Мальцев.

Большой театр

• 1.12.1866 — Большой театр, Москва, балетмейстер Артур Сен-Леон , худ. , И. Е. Куканов, Ф. И. Шеньян, дирижёр Степан Рябов ; Царь-девица — Адель Гранцова (позже Анна Собещанская , Полина Карпакова , , Е. Н. Калмыкова, Любовь Рославлева , Аделина Джури , Екатерина Гельцер и др.), Иванушка — Василий Гельцер , Хан — .
• 25.11.1901 — в 5 актах 11 картинах, балетмейстер Александр Горский (по Мариусу Петипа , с включением номеров на музыку Александра Глазунова , Петра Чайковского , Иоганнеса Брамса , Антона Симона и др.), худ. Константин Коровин , Николай Клодт , дирижёр Андрей Арендс ; Царь-девица — Аделина Джури , Иванушка — , Хан — Василий Гельцер .
• 14.12.1914 — возобновление; Царь-девица — Екатерина Гельцер , Иванушка — Владимир Рябцев , Хан — Михаил Мордкин , Любимая жена хана — Софья Фёдорова .
• 23.9.1928 — возобновление, по Горскому, на сцене Экспериментального театра при Большом театре, худ. К. А. Коровин, дирижёр Юрий Файер ; Царь-девица — , Иванушка — Виктор Смольцов , Хан — Владимир Рябцев .
• 4.6.1948 — возобновление, балетмейстеры Т. П. Никитина, , Александр Радунский (по Горскому), худ. Константин Коровин , дир. Юрий Файер ; Царь-девица — Софья Головкина , Иванушка — Н. М. Попко, Хан — Александр Радунский .

В других городах СССР

Саратов (1928, балетмейстер ; 1945, балетмейстер А. Р. Томский), Куйбышев (1937, балетмейстер Томский), Свердловск (1943, балетмейстеры Константин Муллер и ), Пермь (1946, балетмейстер В. Н. Никитин), Горький (1952, балетмейстер ).

В Российской Федерации

Постановки постоянно возобновляются новыми поколениями. Балетмейстер Юрий Бурлака неоднократно восстанавливал спектакль на разных сценических площадках в России и за рубежом, в том числе в 2008-м в Челябинском театре оперы и балета поставил фрагменты из нескольких балетов, среди которых «Конек-Горбунок» Ц. Пуни (картина «Подводное царство», хореография М. Петипа и А. Горского) .

Фильм-балет

В 1962 году снят фильм-балет « » по спектаклю Ленинградского театра оперы и балета; в редакции 1901 года балетмейстера Александра Горского ; с участием и Нинель Кургапкиной .

Примечания

Ссылки