О’Салливан, Гилберт
- 1 year ago
- 0
- 0
Гилберт и Салливан — театральное сотрудничество викторианской эпохи либреттиста Уильяма Гилберта (1836—1911) и композитора Артура Салливана (1842—1900). В период с 1871 по 1896 год они создали четырнадцать комических опер , которые часто упоминаются как оперетты , среди которых наиболее известными являются « Корабль Её Величества „Пинафор“ », « Пираты Пензанса » и « Микадо » .
Гилберт создал причудливые сюжеты этих опер, в которых всё «шиворот-навыворот» ( англ. topsy-turvy ), где каждый абсурд доводится до логического конца: феи вращаются в обществе британских лордов , флирт является преступлением, гондольеры претендуют на монарший престол, а пираты оказываются заблудившимися аристократами . Салливан, который был младше Гилберта на 6 лет, внёс вклад своей музыкой, легко запоминающимися мелодиями, которые передают и юмор и пафос.
Гилберт начал писать в период, когда театр в Британии имел плохую репутацию . В своём инновационном подходе к драматургии он следовал за , и уже в первых комических операх, написанных для Томаса Германа Рида, смог сделать представления благопристойным развлечением .
Салливан, имевший репутацию одного из самых талантливых английских композиторов, был известен как автор нескольких крупных музыкальных произведений, в том числе балета «Зачарованный остров» (1864). В 1866 году он обратился к жанру комической оперы, написав «Cox and Box».
Гилберт и Салливан были официально представлены друг другу композитором в 1870 году , на репетиции второй постановки музыкального представления «Ages Ago» на музыку Ф. Клея и либретто У. Гилберта , за год до первой совместной работы .
В 1871 году композитор Салливан вступил в сотрудничество с драматургом, поэтом и либреттистом Уильямом Гилбертом. Их первая совместная опера « Феспиc » (партитура этой оперы сейчас утрачена) рассказывала о легендарном древнегреческом поэте; в сюжете участвовали мифологические герои и олимпийские боги. Опера большого успеха не имела, и сотрудничество прекратилось: Салливан вернулся к симфонической музыке , а Гилберт снова взялся за пьесы для драматического театра .
Однако вскоре на их пути появился антрепренёр , владелец театра Савой Ричард Д’Ойли Карт , который снова свёл Салливана с Гилбертом и убедил их написать ещё одну комическую оперу — « Суд присяжных » — пародию на заседание английского суда по делу о нарушении брачного обещания. Эта опера, поставленная в театре Савой в 1875 году, имела большой успех. Для Салливана этот успех имел и печальное последствие : отец его невесты Рэйчел — богатый судовладелец Ричард Рассел — отказал ему в руке своей дочери, поскольку, как он объяснил, он хотел иметь своим зятем серьёзного композитора, а не опереточного фигляра . Рэйчел отказалась выйти замуж против воли отца, и композитор на всю жизнь остался холостяком, хотя о его любовных победах ходили легенды.
С оперы «Суд присяжных» началось 25-летнее содружество Гилберта и Салливана, в результате которого было написано четырнадцать опер. К 1880 году оперы « Корабль Её Величества „Пинафор“ » и «Пензанские пираты» были популярны уже не только в Англии, но и в Америке. А в 1882 году Д’Ойли Карт организовал тур по США Оскара Уайльда — фактически для сопровождения высмеивавшей его оперы Гилберта и Салливана « Пейшенс »
Все оперы Гилберта и Салливана были впервые поставлены в театре Савой и поэтому получили название .
По свидетельству современников, содружество Гилберта и Салливана производило странное впечатление, настолько они были разные. Гилберт был огромного роста человек с бешеным темпераментом , который постоянно со всеми ссорился и судился со своими издателями, литературными агентами и т. д. Напротив, Салливан — невысокий, хрупкий, всегда изящно одетый и изысканно вежливый — был душой любого общества, кумиром женщин и всеобщим любимцем. Все годы, что продолжалось их сотрудничество, Гилберт и Салливан постоянно ссорились друг с другом (обычно по вине Гилберта). Самая крупная ссора — из-за постановочных расходов на оперу «Гондольеры» (1889) — продолжалась почти три года, но Д’Ойли-Карт сумел их снова свести и помирить, и после этого Гилберт и Салливан сочинили вместе ещё две свои последние оперы: «Утопия — с ограниченной ответственностью» (1893) и «Великий герцог» (1896).
В 1900 году Салливан скончался от болезни лёгких. Гилберт пережил его на одиннадцать лет и умер в возрасте 74 лет от сердечного приступа, когда он бросился в озеро спасать тонувшую женщину: он вытащил её на берег, но сердце не выдержало — у него произошёл инфаркт, которого он не пережил.
Парадоксальным было это содружество, и парадоксом стала посмертная известность Гилберта и Салливана. Салливан видел себя прежде всего автором величественных симфоний, ораторий и большой оперы «Айвенго» (1890) по роману Вальтера Скотта, с успехом шедшей в лондонском «Ковент-Гардене»; и он не желал, чтобы его имя связывали с опереточной буффонадой. А Гилберт считал себя прежде всего серьёзным драматургом и поэтом (он написал и поставил на сцене ряд пьес и выпустил несколько сборников стихов), а вовсе не автором опереточных либретто. Оба они не хотели запомниться потомкам по своим, как они считали, несерьёзным, малозначительным произведениям [ источник не указан 1464 дня ] .
В англоговорящих странах оперы Гилберта и Салливана чрезвычайно популярны — эту популярность можно сравнить с популярностью Штрауса и Кальмана в Австрии или Оффенбаха во Франции . В Лондоне и провинциальных театрах Англии практически всегда идёт та или иная опера Гилберта и Салливана. Кроме того, в Англии имеется труппа «Д’Ойли-Карт» (по имени импресарио знаменитого дуэта), которая ставит только эти оперы . Оперы целиком либо отрывки из них часто ставят и самодеятельные театры Англии — например, школьные театры, или специальные самодеятельные коллективы, носящие название «Общества Гилберта и Салливана». Поклонниками опер Гилберта и Салливана были, например, балетмейстер Сергей Дягилев и композитор Игорь Стравинский ; Дягилев даже для собственного удовольствия переводил песни из опер на русский язык. Популярность Гилберта и Салливана нашла своё отражение даже в художественной литературе: так, в романе Дж. К. Джерома «Трое в лодке» присутствует эпизод, в котором один из главных героев пытается исполнить на званом вечере песню из оперы «Суд присяжных», а помешавшийся робот Спиди в рассказе Айзека Азимова « Хоровод » из цикла « Я, робот » цитирует сразу несколько произведений Гилберта и Салливана.
В 1999 году британский режиссёр Майк Ли снял про Гилберта и Салливана художественный фильм Кутерьма , получивший большое количество наград и номинаций на различных фестивалях.
Русское название | Оригинальное название | Дата премьеры |
---|---|---|
Феспис | Thespis; or, The Gods Grown Old | 26 декабря 1871 |
Суд присяжных | Trial by Jury | 25 марта 1875 |
Чародей | The Sorcerer | 17 ноября 1877 |
Корабль Её Величества «Пинафор» | H.M.S. Pinafore; or, The Lass That Loved a Sailor | 25 мая 1878 |
Пираты Пензанса , или Раб долга | The Pirates of Penzance; or, The Slave of Duty | 31 декабря 1879 |
Пейшенс , или Невеста Банторна | Patience; or, Bunthorne's Bride | 23 апреля 1881 |
Иоланта , или Пэр и пери | Iolanthe; or, The Peer and the Peri | 25 ноября 1882 |
Принцесса Ида, или Замок Адамант | Princess Ida; or, Castle Adamant | 5 января 1884 |
Микадо , или город Титипу | The Mikado; or, The Town of Titipu | 14 марта 1885 |
Раддигор, или Проклятие ведьмы | Ruddigore; or, The Witch's Curse | 22 января 1887 |
Йомены гвардии, или Весельчак и его девушка | The Yeomen of the Guard; or, The Merryman and his Maid | 3 октября 1888 |
Гондольеры, или Король Баратарии | The Gondoliers; or, The King of Barataria | 7 декабря 1889 |
Утопия с ограниченной ответственностью, или Цветы прогресса | Utopia, Limited; or, The Flowers of Progress | 7 октября 1893 |
Великий герцог, или Законная дуэль | The Grand Duke; or, The Statutory Duel | 7 марта 1896 |
В настоящее время на русский язык переведено несколько комических опер Гилберта и Салливана: