Страсти (пассион; нем. Passion , от лат. passio — страдание) — вокально-драматическое произведение, посвящённое событиям Страстной недели (Страсти Христовы ), основанное на евангельских текстах. Среди наиболее известных произведений этого жанра « Страсти по Матфею » и « Страсти по Иоанну » Иоганна Себастьяна Баха .

История

Страсти возникли на основе католической церковной службы и исполнялись как народные представления (храмовое действо) в течение или, позже, в канун Страстной недели: евангельский текст зачитывался или разыгрывался в лицах, с музыкальным сопровождением.

В церковный обиход Страсти вошли ещё в IV веке, первоначально в виде псалмодии — мелодической декламации. С XIII века текст Страстей исполнялся в диалогической манере — в форме диалога солиста ( дьякона ) и хора ; постепенно происходило обособление партий отдельных участников драмы .

К XVI веку, кроме хорального типа Страстей, основанного на традициях григорианского пения и псалмодии, сложился и так называемый « мотетный » тип — весь канонический текст исполнялся хором, в форме полифонического многоголосия . Таковы Страсти Якоба Обрехта и отчасти Орландо Лассо .

На протяжении многих веков при исполнении Страстей, как и в богослужении, инструментальное сопровождение не допускалось; оно постепенно входило в обиход начиная с XVII века — от отдельных инструментов до оркестра в веке XVIII .

Параллельно развивались, отделившись церкви, народные, неортодоксальные инсценировки Страстей — театрализованные представления, проникнутые духом гуманизма .

После Реформации появились и протестантские Страсти — с текстом на немецком языке, с использованием протестантского хорала . Таковы, в частности, Страсти Генриха Шютца , ещё без инструментального сопровождения, но уже с характерным для более поздних ораторий сочетанием черт как хоральных, так и мотетных Страстей .

Родившиеся при церкви, Страсти традиционно исполнялись за её пределами, поскольку не были непосредственно связаны с богослужением; только протестантская церковь, уже во времена Баха, допустила музыкальную драму в свои стены . Вместе с тем уже в XVI веке Страсти превратились в самостоятельную форму духовной музыки , не входящую в состав чтения «Страстей господних». Со временем они утратили культовое значение и перешли в концертную практику .

От Баха до наших дней

Расцвет жанра Страстей связан с распространившейся в XVIII веке ораториальной формой — с участием солистов , хора и оркестра , нередко органа . Основоположником этой формы стал Генрих Шютц, однако не в своих Страстях, написанных в традиционной манере, а в «Рождественской истории» (Weihnachtshistorie), где повествование евангелиста прерывается интермедиями , в которых новозаветный сюжет разыгрывается различными персонажами; при этом партии ангелов , волхвов, первосвященников и Ирода сопровождаются разными составами инструментов .

В этой форме написаны Страсти Г. Ф. Генделя и Г. Ф. Телемана (автора 44 пассионов) и целого ряда более поздних композиторов; однако вершинными достижениями считаются Страсти И. С. Баха .

Текст Страстей постепенно отходил от собственно евангельского: уже в начале XVIII века на основе Нового Завета тексты для Страстей писали известные поэты и оперные либреттисты . Так, Райнхард Кайзер в 1704 году вместо библейского текста использовал стихи Кристиана Фридриха Хунольда ; текст страстной оратории, написанный в 1712 году поэтом и либреттистом Бартольдом Брокесом , положили на музыку Г. Ф. Гендель , Г. Ф. Телеман и тот же Кайзер ; И.С. Бах для своих Страстей использовал, кроме Брокеса, тексты Соломона Франка , Пикандера и других поэтов; во II половине XVIII века несколько композиторов написали Страсти на либретто Пьетро Метастазио , в том числе Йозеф Мысливечек («Страсти Иисуса Христа», 1773) и Антонио Сальери («Страсти господа нашего Иисуса Христа», 1776) .

В XIX веке интерес к жанру «Страстей» постепенно угас — композиторы- романтики предпочитали более свободные формы. Интерес возродился в XX веке; так, ещё в 30-х годах немецкий композитор-лютеранин Хуго Дистлер создал хоральные Страсти на основе текстов всех четырёх евангелистов («Choralpassion nach den 4 Evangelien der Heiligen Schrift»). Обращаются к жанру Страстей и современные композиторы, в частности:

• Кшиштоф Пендерецкий — «Страсти по Луке»
• София Губайдулина — «Страсти по Иоанну»
• Арво Пярт — «Страсти по Иоанну»
• Митрополит Иларион (Григорий Валериевич Алфеев) — «Страсти по Матфею»
• Фредрик Сикстен — «Страсти по Марку» (на швед. )

См. также

• Страсти по Матфею
• Страсти по Иоанну

Примечания

Литература

• Друскин М. С. Пассионы и мессы И. С. Баха, — Л. , 1976
• Fischer K. von . Die Passion: Musik zwischen Kunst und Kirche. Kassel, 1997.
• Lemaire F. C. La passion dans l’histoire et la musique. — Paris: Fayard, 2011. — 566 p. ISBN 9-7822-13-631 -677