Токийская епархия
- 1 year ago
- 0
- 0
«Токийская повесть» ( яп. 東京物語 То:кё: моногатари ) — кинофильм японского режиссёра Ясудзиро Одзу , снятый в 1953 году . Через 60 лет переснят под названием « Токийская семья ».
Престарелые супруги Сюкиси ( Тисю Рю ) и Томи ( Тиэко Хигасияма ) отправляются из южного Ономити в далёкий Токио , в гости к своим детям. Те проявляют показную радость, но слишком заняты работой и повседневными делами, чтобы уделить им внимание. Наконец стариков спроваживают в находящийся поблизости морской курорт Атами . Наиболее тепло и радушно к пожилым супругам относятся не трое их детей и даже не внуки, а Норико ( Сэцуко Хара ), вдова их погибшего на войне сына.
В фильме разочарование, горечь и утраты показаны как неизбежные спутники старения, однако последние кадры оставляют просветлённое чувство: хотя старик Сюкиси сидит в опустевшем доме совсем один, по улице едет автобус, с реки гудит пароход — жизнь идёт своим чередом .
Сценарий вдохновлён фильмом Лео Маккэри « Уступи место завтрашнему дню » ( США , 1937 ), который был снят по роману «Годы так длинны». Одна из театральных адаптаций этого романа известна советскому зрителю по спектаклю Анатолия Эфроса « Дальше — тишина… » ( 1978 , c Фаиной Раневской и Ростиславом Пляттом ).
Актёр | Роль |
---|---|
Тисю Рю | Сюкиси Хираяма |
Тиэко Хигасияма | Томи Хираяма |
Сэцуко Хара | Норико Хираяма |
Харуко Сугимура | Сигэ Канэко |
Со Ямамура | Коити Хираяма |
Фумико Хираяма | |
Кёко Кагава | Кёко Хираяма |
Эйдзиро Тоно | Нумата |
Курадзо Канэко | |
Кэйсо |
В конце ленты хорошо слышно, как в пустом доме тикают часы. Безупречное чувство времени, способность переводить на язык кино ритмы повседневной жизни — «козыри» режиссёрской манеры Ясудзиро Одзу . Старость, одиночество и смерть трактуются им в духе восточной философии — как проявления естественного круговорота жизни . Неслучайно в конце фильма, как и в его первых кадрах, в сторону Токио спешит поезд.
Как и у Миядзаки , в фильмах Одзу нет героев и злодеев . Все действующие лица принадлежат к одной семье, где у каждого есть свои причины действовать так, а не иначе . Бесчувственность детей в отношении родителей вызвана не злобой или неблагодарностью, а необходимостью заботиться о собственных детях . Зрителю представлены мотивы поведения не только старшего, но и младшего поколения .
Не впадая в мелодраматизм и избегая трагедийного пафоса , Одзу спокойно и трезво констатирует, что мир постоянно меняется, причём далеко не всегда в лучшую сторону . Борьба за существование в многомиллионном Токио плохо совместима с душевной восприимчивостью и почтительностью к старшим, хотя обрядовая сторона вековой японской жизни ещё даёт о себе знать .
Единственное драматическое событие фильма — смерть матери — незаметным образом вырастает из потока повседневной жизни и воспринимается как его органичная часть, естественное звено в цепочке причин и следствий . Герои Одзу не делают ничего значительного, но неприметно для самих себя они ежеминутно принимают решения, которые предопределяют содержание их жизни .
Как и другие послевоенные ленты Одзу, «Токийская повесть» утверждает высшую ценность повседневной жизни в лоне семьи, в душевной гармонии с близкими людьми. По результатам глобального опроса кинокритиков, проведённого британским изданием Sight & Sound в 1992 году, «Токийская повесть» вошла в тройку величайших фильмов в истории кинематографа . С тех пор картина Одзу регулярно фигурирует в подобных списках (по версиям А. Каурисмяки , Дж. Джармуша , Р. Эберта — в первой десятке) .
По результатам опроса 2012 года «Токийская повесть» подтвердила своё место в тройке лидеров , причём в ходе опроса 358 кинорежиссёров за произведение Одзу было подано больше голосов, чем за любой другой фильм .