«Мсье Ир» ( фр. Monsieur Hire ) — французский художественный фильм 1989 года режиссёра Патриса Леконта , получивший высокие оценки как во Франции, так и за её пределами. Вторая экранизация романа Жоржа Сименона «Помолвка мсье Гира» (первая — фильм « » Жюльена Дювивье , 1946).

Сюжет

Портной мсье Ир немолод, замкнут и тяготеет к уединённой жизни. Немногочисленные его радости — игра в боулинг и наблюдение повадок белых мышей. После убийства юной Пьеретты кто-то заметил, как к дому, где он живёт, бежал мужчина. Ир становится главным подозреваемым в убийстве, ведь соседи не жалуют нелюдима и находят его подозрительным.

Инспектор полиции, ведущий расследование, задался целью найти улики, изобличающие мсье Ира. Когда-то тот был осуждён за развратные действия, да и теперь демонстрирует склонность к вуайеризму : мсье любит наблюдать из своих окон за домом напротив, где молодая соседка Алиса встречается со своим женихом Эмилем.

Узнав о том, что за ней наблюдают, Алиса стремится завязать знакомство с мсье Иром, спровоцировать его на контакт. Под её напором Ир признается, что давно любит её, и предлагает уехать с ним в Швейцарию. Алиса понимает, что Ир видел из своего окна, как в ночь убийства она с Эмилем уничтожала следы преступления. Портной не донёс на Эмиля только из опасения, что его любимая попадёт под суд как соучастница.

Воспользовавшись отсутствием мсье Ира, Алиса подбрасывает в его квартиру сумочку Пьеретты. При появлении полиции мсье Ир пытается бежать, взбирается на крышу дома, но срывается оттуда вниз. Алиса из окна наблюдает за его падением . После похорон Ира инспектор находит в камере хранения посылку от покойного с неопровержимым доказательством виновности Эмиля.

В ролях

• Мишель Блан — мсье Ир
• Сандрин Боннер — Алиса
• — Эмиль
• Андре Вильм — инспектор

Работа над фильмом

Для известного комика Мишеля Блана это был дебют в «серьёзном» кино. Уличные сцены снимались в различных населённых пунктах Франции и Бельгии с тем, чтобы зритель не мог приурочить место действия к одному определённому городу. Интерьеры были отсняты в студии . Ключевая сцена, когда Алиса впервые приходит в комнату соседа, была утрачена при лабораторной обработке плёнки; её пришлось переснимать.

Оригинальную музыку к фильму написал Майкл Найман . Однако пропущенная через весь фильм романтическая мелодия (пластинку, которую мсье Ир ставит всякий раз, когда подходит к окну, чтобы наблюдать за Алисой) принадлежит Брамсу (Quatuor en Sol Mineur Op. 25). Идея сквозного музыкального лейтмотива возникла у монтажёра уже на этапе монтажа. Кадры с крутящейся пластинкой были, таким образом, отсняты последними, когда декорации уже начинали разбирать.

Мировая премьера ленты состоялась в рамках Каннского фестиваля 1989 года . Фильм получил положительные отзывы ведущих кинокритиков, включая Джонатана Розенбаума и Роджера Эберта , который выставил ему высший балл и годы спустя включил в подборку «великих фильмов» всех времён .

Анализ

Режиссёр признаётся, что при экранизации детективной классики изживал все жанровые приметы кинодетектива, ибо старался сделать фильм о чувствах . Нестандартно сняты даже такие типичные для жанра сцены, как опознание подозреваемого свидетелями. Отношения двух главных героев парадоксальны: Алиса не только понимает иррациональность своей самоистребительной любви к ничтожному Эмилю , но и видит, что столь же иррациональным и самоотверженным является чувство мсье Ира к ней самой.

В фильме произносится мало слов. Информацию об эмоциях и мотивах персонажей зритель вынужден извлекать из сопоставления различных сцен и перспектив, которые предлагает ему никогда не стоящая на месте камера . Например, закатившийся в комнату Ира ярко-красный помидор намекает на вторжение в его замкнутое внутреннее пространство женщины . По традиции, идущей от хичкоковского « Окна во двор », жертва вуайера оборачивает на него свой взгляд и превращает его самого в объект наблюдения.

Восприятие и оценки

Мнения

• Роджер Эберт : «Трагедия об одиночестве и эротической одержимости двух одиночек, которых кроме этого ничего не связывает. Жоржа Сименона завораживали странности человеческой природы, которые он передавал изящной лаконичной прозой, чем-то напоминающей тщательно просчитанную визуальную манеру Леконта» .
• Киносправочник Time Out : «Предпочитая саспенсу нюансировку, Леконт неспешно, но уверенно составляет мозаику из кратких непрояснённых сцен, отражающих нерешительность и нервозность главного героя. Такой повествовательный лаконизм сообщает о незадачливом протагонисте больше, чем слова» .
• Киносправочник All Movie Guide : «Фильм об одиночестве и вуайеризме… своей холодной аккуратностью напоминает Хичкока и Ланга . <…> Искусное препарирование разъединения и отчуждённости составляет трагический, загадочный шедевр» .

Награды

• Премия Французского объединения кинокритиков, 1990 — Лучший фильм (Патрис Леконт)
• «Сезар», 1990 — Лучший звук (Пьер Ленуар, Доминик Эннекен)
• Премия Бостонского общества кинокритиков , 1991 — Лучший фильм на иностранном языке
• «Золотой жук» (Швеция), 1992 — Лучший зарубежный фильм

Номинации

• «Сезар», 1990 :
  • Лучший фильм (Патрис Леконт)
  • Лучшая режиссура (Патрис Леконт)
  • Лучшая мужская роль (Мишель Блан)
  • Лучшая женская роль (Сандрин Боннер)
  • Лучшая музыка (Майкл Найман)
  • Лучший монтаж (Жоэль Аш, Клодин Мерлин)

Примечания

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database
• (англ.) на сайте AllMovie
• « » (англ.) на сайте Rotten Tomatoes