« Кайе́ дю синема́ » ( фр. Les Cahiers du cinéma , «Кинематографические тетради») — французский журнал о кино , основанный в 1951 году Андре Базеном , Жаком Дониоль-Валькрозом и Жозеф-Мари Ло Дюка. Корпус ^{[ что? ]} первых авторов составили члены киноклубов Латинского квартала и « » (в их числе — Жан Кокто , Робер Брессон , Александр Астрюк ).

История

В ранней истории журнала принято разделять периоды, когда кресло главного редактора занимали Базен (1951—1958), Эрик Ромер (1958—1963) и Жак Риветт (1963—1965). «Золотым веком» издания были годы, когда им руководил Ромер. Мишенью нападок молодых киноведов в эти годы сделались заполонившие французские кинотеатры экранизации классиков национальной литературы. Недоброжелателями журнал был прозван по цвету обложки «кайе жон» — «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы» и которым место в « жёлтом доме » .

Со 2-й половины 1960-х годов популярность издания неуклонно падает, оно становится убыточным. В середине 1970-х произошла смена редакционного состава. Тогда в него входили кинокритик Серж Даней , журналист (фр.) ( , режиссёр Тьерри Жус, историк Шарль де Бак, историк кино Антуан Тессон. От модернизма ранних 1960-х журнал развернулся в сторону диалектического материализма.

В 1988 издательство «Létoile», публикующее «Кайе дю синема», было выкуплено пресс-группой « Монд ». Попытки завлечь новые поколения читателей привели к расколу редакции. Журнал приветствовал ростки постмодерна в современном французском кино, восхвалял работы таких молодых режиссёров, как Леос Каракс . В 1990-е гг. журнал стал публиковать обзоры реалити-шоу и видеоигры, что повлекло за собой отток читательской аудитории, ориентированной в первую очередь на кино.

В 2003 ежедневная вечерняя газета леволиберальных взглядов « Монд » полностью взяла шефство над «Кайе дю синема» и назначила главным редактором журнала Жана-Мишеля Фродона , который прежде заведовал разделом этой газеты о кино. Через 6 лет журнал был выкуплен ведущим свою историю с 1923 года британским издательством « (англ.) ( », которое ориентируется на изобразительные искусства (живопись, архитектуру, фотографию).

Политика журнала

В 1950-е годы молодёжь требовала обращения режиссёров к животрепещущим темам современности. Как о «струе свежего воздуха из-за океана» Риветт писал о голливудских фильмах Хичкока и Ланга . Астрюк призывал молодых режиссёров сделать из кинокамеры такой же инструмент (« (фр.) ( ») выражения авторской индивидуальности, каким для писателя является перо .

В истории кинематографа «Кайе дю синема» 1950-х годов остался как «инкубатор» французской новой волны . Почти все крупные представители этого движения — от Годара и Трюффо до Ромера и Шаброля — начинали как кинокритики на страницах этого издания. В 1954 году Трюффо впервые сформулировал в статье «Некоторые тенденции во французском кино» учение об авторском кино . Он писал о режиссёре как о полноправном авторе картины, который должен контролировать весь процесс создания фильмов.

В своих статьях авторы «Кайе дю синема» предлагали новые принципы кинокритики и теории кино, писали разгромные статьи на большинство французских картин и как о глотке свежего воздуха отзывались об американском кинематографе. Кинематографисты «папиного кино» возненавидели «банду выскочек» , писавших для журнала. Пресса шумела. Ворчали на «Кайе дю синема» как и небольшие газеты, так и крупные конкурирующие издания о кино .

См. также

• « Позитив » — французский киножурнал, позиционирующий себя как противовес «Кайе дю синема»
• Sight & Sound — специализированный британский журнал о кино
• ( )

Примечания

Литература

• Де Бек, Антуан; Тубиана, Серж. Франсуа Трюффо = François Truffaut / Пер. с фр. С. Козина. — М. : Rosebud Publishing, 2020. — 848 с. — ISBN 978-5-905712-47-0 .
• Трофименков М. С. // Сеанс . — 1991. — № 3.
• // Сеанс , 2014

Ссылки