Тристан-аккорд — аккорд f-h-dis ¹ -gis ¹ , выполняющий роль лейтгармонии в опере Рихарда Вагнера « Тристан и Изольда ». Тристан-аккорд — визитная карточка гармонического стиля Вагнера и символ позднеромантической гармонии в целом.

Краткая характеристика

Особенность структуры этого созвучия ( малый септаккорд ) делает его тональный контекст неопределённым, двусмысленным. Вагнер применяет Тристан-аккорд в опере начиная с самых первых тактов (см. нотный пример) и, используя структурную неопределённость и фоническую мягкость этого диссонанса, намеренно оставляет его без разрешения . Эта характерная «вопросительность», или «недосказанность», или «эмоция томления», сосредоточенная в неразрешённом Тристан-аккорде, далее эксплуатируется на протяжении сочинения, включается (в числе других средств музыкальной выразительности) в целостную музыкально-драматическую концепцию как символический и легко опознаваемый слухом её элемент.

Музыкально-теоретическая трактовка

По Ю. Н. Холопову , Тристан-аккорд — важнейшая структура для реализации «функциональной инверсии» в опере Вагнера, а также техники (ДКЭ) . Само созвучие Холопов трактует (см. аналитическую цифровку в нотном примере) как периферийное созвучие a-moll, а именно терцквартаккорд (второе обращение) двойной доминанты с апподжиатурой ( gis ¹ — неаккордовый звук, переходящий в аккордовый a ¹ ) . В других местах партитуры «Тристана» то же созвучие намеренно помещается в иной гармонический контекст и имеет другое ладофункциональное значение.

Заимствования

Тристан-аккорд неоднократно использовался (в том числе иронически) в сочинениях композиторов, особенно в XX веке — у А. Берга (шестая часть Лирической сюиты для струнного квартета, 1926), Х. Эйслера , Б. Бриттена (опера «Альберт Херринг», Акт II) и др.

Примечания

Литература

• Vogel M. Der Tristan-Akkord und die Krise der modernen Harmonielehre. Düsseldorf, 1962.
• Курт Э. Романтическая гармония и её кризис в "Тристане" Вагнера. М.: Музыка, 1975.