Гамма-коррекция или коррекция гаммы (иногда — гамма ) — предыскажения яркости чёрно-белого или цветоделённых составляющих цветного изображения при его записи в телевидении и цифровой фотографии . В качестве передаточной функции при гамма-коррекции чаще всего используется степенная в виде

${\displaystyle V_{\text{out}}=A{V_{\text{in}}}^{\gamma }}$

Где ${\displaystyle A}$ служит коэффициентом , а входные ${\displaystyle V_{\text{in}}}$ и выходные ${\displaystyle V_{\text{out}}}$ значения — неотрицательные вещественные числа . В общем случае, если ${\displaystyle A=1}$ , то входные и выходные значения находятся в пределах от 0 до 1. При равенстве ${\displaystyle {\gamma }}$ единице характеристика передачи полутонов линейна и перепады освещённости объекта в светах и тенях отображаются одинаково .

В случае, когда этот параметр меньше единицы, улучшается распознавание деталей на слабо освещённых участках. Такое соотношение, называемое «гаммой кодирования», используется при преобразовании оптического изображения в электрический сигнал или цифровой файл в передающих камерах и цифровых фотоаппаратах . При воспроизведении полученного сигнала на кинескопе из-за особенностей его световых характеристик происходит обратное преобразование, в результате которого результирующая гамма всей системы приближается к единице, обеспечивая пропорциональную передачу полутонов во всём диапазоне . Аналогичный процесс происходит при воспроизведении изображения на жидкокристаллических дисплеях за счёт цепей обратной коррекции видеокарт .

История возникновения

В современном цифровом телевидении и цифровой фотографии гамма-коррекция при кодировании позволяет учитывать особенности восприятия полутонов человеческим зрением для повышения эффективности использования глубины цвета . Известно, что в нормальных условиях глаз лучше различает перепады освещённости в тенях, чем в света́х . При отсутствии гамма-коррекции в светах цифрового изображения кодируется слишком много полутонов, которые неспособен различить зритель. Напротив, в тенях остаётся слишком мало информации, снижая качество изображения . В случае линейного кодирования файлов JPEG по существующей 8-битной системе, неизбежна « постеризация » изображения, когда глаз различает ступенчатые тональные переходы .

Впервые гамма-коррекция появилась в аналоговом телевидении и её применение было обусловлено тем, что у электронно-лучевых трубок взаимосвязь между количеством испускаемых фотонов и напряжением на катоде нелинейна и близка к степенной функции. Поэтому, в видеосигнал , линейно зависящий от передаваемой яркости , вводилась гамма-коррекция, компенсирующая искажения яркости кинескопом . Для каждой системы цветного телевидения существуют собственные стандарты гамма-коррекции, соответствующие рекомендациям SMPTE . Для современных жидкокристаллических дисплеев , где зависимость между напряжением и яркостью имеет более сложный характер, используются специальные компенсационные схемы.

Фотография и кинематограф

Для желатиносеребряных фотоматериалов зависимость оптической плотности изображения от полученной экспозиции отображается характеристической кривой . Обе координаты , относительно которых строится кривая — экспозиции и оптической плотности — имеют логарифмические шкалы. Поэтому прямолинейный участок характеристической кривой представляет собой степенную зависимость, а его наклон к оси абсцисс характеризует коэффициент контрастности и часто называется «гаммой» фотоэмульсии . Это понятие не имеет ничего общего с гамма-коррекцией в электронных устройствах, и совпадение звучания имеет лишь этимологическое происхождение. У негативных фото- и киноплёнок гамма меньше единицы, а у позитивных — больше. При правильном подборе позитивного фотоматериала к негативу итоговая гамма приближается к единице, обеспечивая пропорциональную передачу полутонов объекта съёмки. Гамма обращаемых фотоматериалов также близка к единице.

Зависимость аналогового электрического сигнала фотоматрицы от полученной экспозиции также линейна. В процессе аналогово-цифрового преобразования линейный сигнал преобразуется в нестандартный массив данных, который принято называть файлом RAW . Для возможности чтения в устройствах визуализации RAW-файл конвертируется в данные одного из общепринятых стандартов JPEG , TIFF или PSD , и в процессе конвертации подвергается гамма-коррекции, обеспечивая повышенную информативность в тенях . Такая гамма-коррекция предусмотрена в большинстве цветовых пространств , таких как RGB и CMYK . В цифровом кинематографе , стандарты DCI которого предусматривают хранение каждого кадрика фильма в стандарте JPEG 2000 , используется такое же нелинейное преобразование полутонов при оцифровке. При этом профессиональная съёмка ведётся в различных форматах RAW, как и в фотографии не подвергающихся гамма-коррекции.

Такая технология позволяет получить на входе максимальную фотографическую широту , с последующим вводом гамма-коррекции при создании конечной цифровой мастер-копии и её фотовыводе на киноплёнку . В бюджетных цифровых кинокамерах, не приспособленных для записи несжатого видео RAW, для расширения диапазона используется нестандартная гамма-коррекция (часто это логарифмический профиль ). Например, в камерах семейства Canon Cinema EOS и цифровых зеркальных фотоаппаратах Canon EOS с функцией профессиональной киносъёмки общепринята « Canon Log Gamma » с более плавным изгибом в области светов .

Стандарты гамма-коррекции

В большинстве систем аналогового телевидения гамма-коррекция кодирования находится в пределах 1,2—1,3 . Стандартное значение параметра гаммы для цветовых пространств sRGB и Adobe RGB — 2,2 . Такое же значение принято в операционной системе Windows и большинстве других. В компьютерах Macintosh первых поколений гамма монитора составляла 1,8, но позднее стандарт был заменён на общепринятый. Кривая полутонов файлов RAW линейна, поскольку не подвергается гамма-коррекции, но для нормального отображения на дисплее, программы просмотра показывают RAW-файлы со стандартной коррекцией 2,2 .

Собственная гамма большинства мониторов , основанных на электронно-лучевых трубках, составляет 2,5 и для получения стандартной гаммы отображения 2,2 видеокарта производит дополнительную коррекцию сигнала. То же относится к жидкокристаллическим дисплеям, характеристика отображения которых ещё более нелинейна, чем у трубок. Средства настроек видеокарт и внутренние модули обработки сигнала в мониторах позволяют подавать на вход дисплеев модифицированный сигнал, и таким образом корректировать гамму отображения.

Гамма-коррекция и цветовой профиль

Значения гаммы монитора напрямую влияют на то, с какой яркостью будет показано изображение без применения цветокоррекции.

При переносе графического файла между компьютерами копия изображения может выглядеть светлее или темнее, чем оригинал. В разных операционных системах (например, Microsoft Windows , GNU/Linux и Macintosh ) существуют разные стандарты встроенной гамма-коррекции.

При профессиональной работе программное обеспечение учитывает цветовые профили изображения и монитора и может вносить необходимые коррективы.

Например, встроенная в формат PNG гамма-коррекция работает следующим образом: данные о настройках дисплея , видеоплаты и программного обеспечения (информация о гамме) сохраняются в файле вместе с самим изображением, что и обеспечивает идентичность копии оригиналу при переносе на другой компьютер.

Гамма-коррекция как фильтр

В большинство программных продуктов для обработки изображений гамма-коррекция встроена как фильтр обработки. Если изображение необходимо высветлить или затемнить, можно использовать гамма-коррекцию. Для видео контента существуют специальные процессоры, позволяющие в линейном режиме осуществлять гамма-коррекцию .

При осветлении, например, возможно появление новых деталей в тёмных областях, которые ранее не были заметны.

См. также

• Характеристическая кривая
• Контраст

Источники

Литература

• Джакония В. Е. Глава 4. Искажения телевизионного изображения // . — М. : Горячая линия — Телеком, 2002. — С. 59—61. — 640 с. — ISBN 5-93517-070-1 .
• Столетов А . // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 4. — С. 42—43.
• Chris Johnson. Chapter 10. The Zone System and Digital Photography // The Practical Zone System for Film and Digital Photography = Зонная система в цифровой и классической фотографии / Diane Heppner. — 4-е изд. — Оксфорд : Focal Print, 2007. — 285 с. — ISBN 978-0-240-80756-0 .

Ссылки

• Алексей Игнатенко. (рус.) . Лекция 5 . Лаборатория компьютерной графики и мультимедиа ВМК МГУ (23 марта 2011). Дата обращения: 21 декабря 2014. Архивировано из 21 декабря 2014 года.