«Ма́вра» — одноактная комическая опера Игоря Стравинского на либретто, написанное Борисом Кохно по сюжету поэмы А.С. Пушкина « Домик в Коломне ».

История создания и постановка

«Мавра» написана на грани так называемых «русского» и « неоклассицистского » периодов композитора.

Литературной основой «Мавры» явилась поэма Александра Сергеевича Пушкина « Домик в Коломне ». Посвящена опера «памяти Глинки , Пушкина и Чайковского » .

Создавая в 1921 году «Мавру», Стравинский опирался, по его словам, на «пушкинский метод» — то есть «поэтическую структуру рифм» — и говорил, что в музыке оперы он «стремился передать „ зефир “ пушкинских строк» . По словам композитора: «В музыкальном плане эта поэма Пушкина вела меня непосредственно к Глинке и Чайковскому, и я решительно встал на их сторону».

Постановку оперы осуществила Бронислава Нижинская . Премьера (Париж, 3 июня 1922 года — на французском языке силами антрепризы С. П. Дягилева , дирижировал Г. Фительберг ) прошла очень неудачно — артисты оперы не смогли выполнить пластические задачи, которые перед ними поставила Бронислава Нижинская. Об этом Стравинский писал в автобиографии «Хроника моей жизни»: «У неё были чудесные находки, но, к сожалению, она натолкнулась на полную неспособность оперных артистов подчиняться непривычной для них дисциплине и технике» . Опера была первоначально показана в концертном исполнении 29 мая 1922 года на вечере, который Дягилев давал в отеле «Континенталь» .

Спектакль шёл в один вечер с балетом- пантомимой с пением « Байка про лису, петуха, кота да барана ». Декорации и костюмы для «Сказки» подготовил Михаил Ларионов , а для «Мавры» — Леопольд Сюрваж . Сохранились эскизы Леона Бакста , которые не были использованы.

Действующие лица: Параша (сопрано), Гусар (тенор), Мать (меццо-сопрано), Соседка (меццо-сопрано).

Восприятие

По словам композитора, в музыкальных кругах «её сочли нелепой выдумкой и явною неудачей»: «Так её приняла и критика, в частности, та, которая до войны считалась левой . Она осудила моё произведение в целом как совершенно ничтожное, недостойное более подробного изучения» . Не оценила оперу не только «левая» критика — «неудачей» композитора счёл её известный музыкальный критик русского зарубежья Борис Шлёцер . Не принял оперу и Морис Равель .

Однако среди музыкантов были и положительные оценки. Так, Дариюс Мийо писал, что из произведений Стравинского того периода его больше всего трогает именно «Мавра»: «Всё в ней чудесным образом уравновешено и превосходно расположено; трогательные мелодии перемежаются с самыми веселыми и живыми сценами» . Дирижер Эрнест Ансерме в журнале «Melos» в июле 1922 года в своей статье «Русская музыка» утверждал, что «Мавра» представляет собой «начало нового периода, в котором композитор освобождается от всех сковывающих его пут» .

Борис Асафьев , называя оперу «бытовым водевилем», писал в своей монографии «Книга о Стравинском» :

Примечания

Литература

• Акопян Л. О. Музыка XX века: энциклопедический словарь / Научный редактор Двоскина Е. М. — М.: «Практика», 2010.
• Глебов И. Книга о Стравинском. — Л. : Тритон , 1929. — 400 с. — 3000 экз.
• Стравинский И. Хроника моей жизни. — М.: Композитор, 2005. — 464 с.

Ссылки