Концерт Бетховена 22 декабря 1808 года ― благотворительное выступление, состоявшееся в венском Театре ан дер Вин , на котором были впервые представлены такие сочинения Людвига ван Бетховена , как Пятая и Шестая симфонии , Четвёртый фортепианный концерт и Хоровая фантазия. Этот концерт (в то время подобные мероприятия носили название «музыкальных академий») проходил в холодном зале и длился примерно четыре часа. Среди участников выступления были оркестр и хор , а сам композитор исполнял партии фортепиано . Биограф Бетховена Барри Купер называет концерт «самым замечательным в карьере Людвига с точки зрения его содержания» . Это был последний концерт, на котором Бетховен сам исполнил свои произведения: вскоре у композитора начал ухудшаться слух .

Предыстория

Писатель Роберт Кан объясняет сложность проведения концертов симфонической музыки в Вене начала XIX века :

Даже большой публичный концерт мог собрать только аристократов и небольшую часть среднего класса города, [по оценкам] ― не более 2,5 процента от 200 000―250 000 жителей Вены. Стандартная цена билета на концерт составляла два гульдена <…> что превышало недельную зарплату рабочего. Музыканты не могли дать «академии» летом, когда знать бежала от пыли и зноя Вены в свои загородные поместья, а осенью и зимой театры были отданы под репетиции и постановки опер <…>. Единственное время, доступное для проведения «музыкальных академий», было во время Адвента и Великого поста , когда ставить оперы было запрещено. В течение этих шести недель конкуренция за залы была жёсткой, и руководители театров отказывали Бетховену <…> в пользу бездарных музыкантов.

В Вене театры либо находились под поддержкой государства (как, например, Бургтеатр и Кернтнертортеатр ― оба в центре города), либо являлись частными предприятиями ― такие театры чаще всего располагались на окраине города. В 1807 и 1808 годах Бетховен предоставил свои произведения для серии благотворительных концертов в частном Театре ан дер Вин, открывшемся в 1801 году и сразу получившем множество восторженных отзывов ― например, Всеобщая музыкальная газета называла его «самым удобным и удовлетворительным [театром] во всей Германии» . Директор театра Йозеф Хартл в конечном итоге разрешил Бетховену провести концерт 22 декабря 1808 года ― правда, композитор выразил разочарование по поводу нерешительности Хартла дать согласие .

Газета Wiener Zeitung разместила рекламу мероприятия 17 декабря 1808 года .

Программа

Концерт начался в 18:30 и длился примерно четыре часа. Его программа была следующей :

Часть 1
Симфония № 6 «Пасторальная», опус 68
«Ah! perfido», концертная ария для сопрано и оркестра, опус 65
«Gloria» из Мессы до мажор для хора и оркестра, опус 86
Концерт для фортепиано с оркестром № 4 , опус 58
Часть 2
Симфония № 5 , опус 67
«Sanctus» из Мессы до мажор, опус 86
Импровизированная фантазия для фортепиано соло
Фантазия для фортепиано, хора и оркестра, опус 80

Премьера «Ah! perfido» состоялась 21 ноября 1796 года в Лейпциге . Первое исполнение Мессы до мажор прошло в 1807 году в Эйзенштадте под покровительством князя Эстерхази . По словам музыковеда Джона С. Саттона, заявленная в программе концерта импровизированная фортепианная фантазия ― это Фантазия соль минор (опус 77), опубликованная уже в 1809 году ― через год после проведения «академии» .

Хоровая фантазия была едва закончена в срок ― это практически не оставило возможности для проведения репетиций. Роль фантазии в концерте заключалась в том, что она завершала выступление объединением пианиста, хора и оркестра . Две части из Мессы до мажор не были заявлены в программе как таковые из-за ограничений на исполнение церковной музыки в театрах.

Музыковед Мелани Лоу говорит, что программа «академии» может показаться сегодняшнему слушателю необычайно длинной, однако добавляет :

В 1800-х годах количество и разнообразие произведений на этом концерте не было чем-то необычным. Половина концертных программ того времени обычно начиналась с симфонии, за которой следовали одна или две арии, фортепианный концерт, возможно, немного камерной музыки и фортепианные импровизации. Завершала выступление также симфония ― или, по крайней мере, её финальная часть.

Биограф Бетховена Александр Тайер пишет: «Неизвестно, какую сумму денег принёс этот концерт композитору», но при этом добавляет, что существует запись, указывающая, что князь Эстерхази приказал выплатить Бетховену 100 гульденов в поддержку этой «музыкальной академии» .

Выступление

По общему мнению публики, исполнение музыки было на низком уровне: в одном обзоре, посвящённом оркестру, говорилось, что его «можно считать неудовлетворительным во всех отношениях». Арию «Ah! perfido» исполняла неопытная и испытывавшая страх перед сценой певица, наскоро нанятая после того, как Анна Мильдер-Хауптман отказалась выступать на концерте из-за конфликта с Бетховеном .

Также большой проблемой для слушателей стала экстремально холодная погода .

Вероятно, хуже всего была исполнена недостаточно отрепетированная Хоровая фантазия; в какой-то момент оркестранты разошлись, из-за чего Бетховен остановился и приказал играть произведение сначала. Игнац фон Зайфрид позже писал :

Мастер [Бетховен] <…> договорился со мной на несколько торопливой репетиции, чтобы вторая вариация игралась без повторов. Вечером, однако, поглощённый своим творчеством, он забыл о данных мне и оркестру указаниях, повторил вариацию, в то время как оркестр уже играл следующую. [Бетховен] <…> заметил ошибку, удивлённо посмотрел на своих потерянных товарищей, прекратил играть и сухо крикнул: «Ещё раз!» Немного недовольный скрипач Антон Враницкий спросил: «С повторами?» «Да», — последовал ответ, и далее дело пошло как по маслу.

Эта часть рассказа Зайфрида подчёркивает юмор данной ситуации, но для Бетховена она имела некоторые негативные последствия. Зайфрид продолжает:

Сначала [Бетховен] не мог понять, что он каким-то образом унизил музыкантов. Он считал своим долгом исправить допущенную ошибку и что публика имеет право за свои деньги услышать всё, что сыграно должным образом. Но он охотно и сердечно просил у оркестра прощения за унижение, которому он его подверг, и был достаточно честен ― сам распространил эту историю и взял на себя всю ответственность за собственную рассеянность.

Критика

Бетховен пользовался тем преимуществом, что многие слушатели были фанатами его музыки и стремились посетить «академию». Одним из таких любителей музыки Бетховена был Иоганн Фридрих Рейхардт , которые в 1810 году писал :

Вечера, наполненные публичными концертами и музыкальными представлениями, вызывали у меня смущение из-за моего огромного желания услышать всё. Это особенно касается двадцать второго [числа], когда местные музыканты дали одно из великих представлений этого сезона в Бургтеатре для своего фонда Tonkünstler-Societät , а в тот же день Бетховен также дал в большом пригородном театре [ан дер Вин] концерт, на котором звучали только его произведения. Последнее [выступление] я не мог пропустить, поэтому в то утро я с большой благодарностью принял любезное приглашение принца фон Лобковица [на этот концерт].

Рейхардт продолжает:

Там мы просидели в самый лютый мороз с половины седьмого до половины одиннадцатого <…>

Всеобщая музыкальная газета высказала такое мнение о концерте :

Судить обо всех этих произведениях после одного-единственного прослушивания, особенно учитывая язык произведений Бетховена ― поскольку большинство из них велики и длинны, совершенно невозможно.

Музыкальный вечер вызвал гнев композитора Антонио Сальери , который был учителем Бетховена. Также 22 декабря Сальери организовал свой ежегодный концерт и пригрозил увольнением всем музыкантам, игравшим на концерте Бетховена вместо его собственного; однако вскоре после этого случая отношения двух композиторов наладились .

Примечания

Литература

• Brown, Clive (1988). . Early Music . 16 (1): 4—20. doi : .
• Beethoven. — Oxford University Press, 2008.
• Beethoven: The Pastoral Symphony. — Cambridge University Press, 1995.
• Thayer, Alexander Wheelock. Thayer's Life of Beethoven, Volume 1 / Elliot Forbes. — Princeton University Press, 1991.