Радиопостано́вка (аудиодрама, радиоспектакль) — одна из форм художественного радиовещания, передача по радио записи пьесы или инсценировки литературных произведений. Создан также ряд оригинальных произведений для радио.

История

С развитием радиовещания появилась особая разновидность спектакля — радиоспектакль . В 1920—1930-е годы, до распространения магнитной записи звука , радиоспектакли разыгрывались непосредственно в эфире .

Первой радиопостановкой в истории считается прозвучавший в эфире радиостанции KDKA ( Питтсбург ) в 1921 году скетч «Сельская линия об образовании» ( англ. A Rural Line on Education ), написанный специально для исполнения по радио . Другой ранней радиопьесой развлекательного характера стала созданная Нэнси Брозиус в 1925 году «Подавайте на них в суд» ( англ. Sue 'Em) . Первый в истории Европы радиоспектакль «Комедия опасности», вышедший в эфир в 1924 году на BBC Radio , был поставлен по пьесе, которую, также специально для этого формата, написал Ричард Хьюз . Уже для этой ранней работы характерна попытка преодолеть ограничения «слепого медиума»: действие разворачивается в тёмной шахте, где оказались заперты персонажи-горняки . Радиоспектакли получили широкое распространение в Италии, Германии и Австрии, где националистические режимы оценили пропагандистские возможности радиовещания . В США особой популярности радиодрамы достигли в 1930-е и 1940-е годы. В последнее десятилетие за неделю в радиоэфир в США выходили 47 часов драм, 8 часов комедий и 14 часов триллеров . В 1930-е и первой половине 1940-х годов радиодраматургию США отличала прогрессивная направленность, радиопьесы затрагивали острые социальные темы, в остальном в эфир не попадавшие, однако после 1945 года, с усилением маккартизма , социальная тематика оказалась под запретом и радиопостановки вернулись к лёгким развлекательным темам . В СССР первые опыты радиодраматургии (работы Афиногенова ,) датируются достаточно ранним периодом, однако в условиях, когда радиовещание в целом было слаборазвитым, не развивался и этот жанр . Вместо произведений, написанных специально для радио, с 1930-х годов около четверти эфирного времени занимали записи театральных постановок и выступления чтецов, для радио адаптировались сочинения для драматического театра и оперы (так, в постановке Мейерхольда были подготовлены в 1935 году « Каменный гость », а в 1937 году — « Русалка » Пушкина ) . Лишь в 1960-е годы радиопостановки стали массовым явлением .

В радиопостановках широко применяются повествовательные и описательные элементы; важное место занимает ведущий (чтец, выступающий от лица автора или героя произведения). Являясь «незримым спектаклем», радиопостановка даёт неограниченный простор слушателю для работы воображения; каждый «видит» происходящее по-своему и таким образом слышимое становится «зримым». Основные выразительные средства радиопостановки — звучащая речь, музыка, шумы. Поэтому большое значение придается в радиопостановках звуко-голосовой характеристике образа, созданию звуко-шумовой атмосферы действия (ветер, орудийные залпы, шум мотора, шаги и т. п.), нахождения акустической среды (запись со щитами, стереофония звука, запись с ревербератором) ^{[ источник не указан 2987 дней ]} . В рамках концепции конструктивизма именно фактурной обработке свободно комбинируемого звуко-шумового материала уделялось основное внимание, что приводило к бессюжетности радиопьес, созданных представителями этого направления. Базовой формой конструктивистской радиопостановки была так называемая «слуховая картина» ( нем. Hörbild); серия слуховых картин, с возможными вкраплениями песен и музыки, образовывала ревю .

Ещё одним направлением, получившим отражение в радиодраматургии, стал . Радио стало удобной площадкой для такой его формы как лирическая монодрама , а также для камерных пьес бытового содержания (в одном из образцов этого жанра, «Чудеса брака», слушатель, по определению Литературной энциклопедии , «„заглядывает“ как бы через замочную скважину в различные квартиры дома»). Противоположными по смыслу были идеи тоталистов, стремившихся максимально очистить радиопьесы от бытового, материального содержания, стремясь к символическим, «вневременным», «общечеловеческим» образам и схематичному единству действия, представляющего собой борьбу «первичных сил» и аллегорических фигур. В тоталистских постановках, типичными жанрами которых были « радиомистерия » и религиозная радиосюита , не было места шумам изобразительного характера, устранялись привязка ко времени и пространству, индивидуальность персонажей. В русле поиска вневременных форм тоталисты пытались вернуть в радиодраму античный хор, вводили внесюжетных персонажей для объяснения скрытого смысла действия пьесы. Часто представители этого направления обращались к переработке для радио произведений средневековых жанров — мираклей и моралите .

Для оригинальных радиоспектаклей создавались и специальные пьесы или инсценировки известных литературных произведений . Авторы литературных произведений для радио формировали этот жанр с учётом ограниченного (по сравнению с читаемой книгой) времени и отсутствия визуальной составляющей восприятия, бывшей неотъемлемой частью сценических постановок. С другой стороны, создавая произведения для исполнения на радио, они пользовались дополнительными возможностями, которые предлагала новая форма передачи информации . В СССР господствовала точка зрения, согласно которой число действующих лиц в радиопрессе должно быть небольшим, но в американском радиотеатре создавались и пьесы эпического масштаба со множеством персонажей, порой остававшихся безымянными — так, персонажами радиопьесы «Падение города» являются все жители небольшого городка . Для радио писали Луиджи Пиранделло , Филиппо Томмазо Маринетти , Томас Элиот , Ирвин Шоу , Род Серлинг , Арчибалд Маклиш («Падение города») , Генрих Бёлль , Петер Карваш , Анна Зегерс , Джон Пристли , Леонхард Франк , Бертольт Брехт («Перелёт через океан» и «Допрос Лукулла»), Фридрих Дюрренматт («Ночной разговор», «Экспедиция „Вега“», «Авария», «Двойник», «Страничный и национальный герой»), Станислав Лем («Лунная ночь», «Приёмные часы профессора Тарантоги»), Макс Фриш («Бидерман и поджигатели»), Хидэаки Анно . Широкую известность получили радиопьесы «Тёмная башня» Луиса Макниса (1946) и «Под сенью молочного леса» Дилана Томаса (1954). Одна из самых известных радиопостановок — « Война миров » по роману Герберта Уэллса , осуществлённая Орсоном Уэллсом в 1938 году и ставшая причиной паники в Соединённых Штатах . Классикой мирового радиотеатра (в частности, очень популярной в СССР) стала созданная в 1920-е годы пьеса немецкого драматурга Эрнста Толлера «Новости Берлина» . Важное место в истории радиодраматургии занимает шоу « Арчеры » — самый продолжительный радиосериал, регулярно выходящий на BBC Radio с 1951 года и насчитывающий более 18 тысяч выпусков-эпизодов, описывающих жизнь в вымышленной деревне Амбридж .

Упадок жанра на Западе начался с распространением телевидения. К концу 1960-х годов радиостанции США, входившие в состав крупных вещательных корпораций ( CBS , NBC и других), остановили трансляции большинства радиосериалов. Исключением остаётся корпорация BBC. Её редакции продолжают переделывать некоторые телевизионные проекты, не обретающие популярности у зрителей, под формат радиоспектакля (примером такой смены формата может служить сериал « Папашина армия »), а у таких культовых телевизионных сериалов как « Доктор Кто », существуют многочисленные радиоэпизоды. В США производство радиопостановок поддерживает Американский совет слепых ( англ. American Council of the Blind), владеющий собственной радиостанцией, в эфире которой они часто звучат .

Радиопостановки в Японии

Радиоспектакли и аудиопьесы в Японии очень популярны. Они возникли с появлением первых радиопередач в 1925 году и продолжают пользоваться спросом среди любителей телесериалов , комиксов ( манги ) и видеоигр. Разновидность радиопостановки, записанная на диск CD , называется Drama CD ( яп. ドラマCD дорама си:ди: , англ. дра́ма сиди́) . В этих аудиопьесах обычно разыгрывается небольшой сюжет по мотивам произведения. Голосовые актёры могут читать какой-либо сценарий или просто импровизировать . Аудиопьесы на дисках особенно популярны среди любителей аниме . Это связано с тем, что аниме, как правило, снимаются по сюжету какой-либо манги, и голосовые актёры (в Японии — сэйю ), участвовавшие в записи аниме, впоследствии записывают несколько Drama CD по манге. Впрочем, часто случается и так, что в записи Drama CD задействованы совсем другие сэйю , никак не связанные со съёмочной группой аниме: как, например, в случае с Ouran High School Host Club , D.N.Angel или Lucky Star .

См. также

• Аудиокнига
• Аудиопедия
• Спектакль
• Документальное радио
• Клуб знаменитых капитанов
• КОАПП

Примечания

Литература

• Радиопьеса // Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев . — М. : «Просвещение», 1974. — С. 306. — 509 с. — 300 000 экз.
• Гааг А. Н. // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. — 2010. — № 2 . — С. 161—167 .
• Ковалева П. И. // Вестник Ленинградского государственного университета им. А. С. Пушкина. — 2014. — № 2 . — С. 102—109 .
• Pavlik J. V. // Masterful Stories: Lessons from Golden Age Radio (англ.) . — Routledge, 2017. — ISBN 978-1-315-53077-2 .

Ссылки