Са́ймон Ре́йнольдс ( Simon Reynolds ; 19 июня 1963, Лондон ) — британский музыкальный критик , известный благодаря своим работам об электронной танцевальной музыке и введению термина « построк » . Помимо электронной танцевальной музыки, Рейнольдс писал о широком круге исполнителей и музыкальных жанров и был автором книг о постпанке и роке . Его статьи публиковали Melody Maker , где он впервые сделал себе имя, The New York Times , Village Voice , Spin , The Guardian , Rolling Stone , The Observer , Artforum , , The Wire , Mojo , Uncut и другие . В настоящее время он проживает в Ист-Виллидж (Нью-Йорк, США) вместе с женой Джой Пресс и их детьми Кираном и Тасмин .

Карьера

Первый опыт в написании текстов о музыке Рейнольдс приобрёл в фанзине Monitor , который он помог учредить в 1984 году, когда изучал историю в Оксфорде . Вышло только шесть номеров журнала, и в 1986 году он был закрыт, а Рейнольдс к тому времени получил работу в Melody Maker , одном из трёх крупнейших британских музыкальных журналов того времени (двумя другими были New Musical Express и Sounds ) . Его ранние работы в Melody Maker часто содержали резкую критику представлений о музыке соул , которая в то время усиленно пропагандировалась в NME , и политизации, связанной с движением « » (Red Wedge). Впоследствии Рейнольдс заявил, что его открытая в то время была вызвана полным разочарованием в тэтчеризме и желанием скрыться в параллельном мире, где он пребывал в «состоянии блаженства» ( англ. blissed out ), говоря названием его первой книги. Он также написал ряд статей, в которых анализировал с социологической точки зрения то, что с тех пор стало известно как тви-поп , видя в нём желание избежать господствующего значения и американизации и вернуться к прошлому, кажущемуся невинным.

В 1990 году Рейнольдс покинул Melody Maker (хотя он продолжит писать для журнала до 1996 года) и стал внештатным корреспондентом , проводя время то в Лондоне , то в Нью-Йорке . В том же году он опубликовал Blissed Out: Raptures of Rock , сборник его текстов, написанных в прошлом десятилетии . До того как стать фрилансером, Рейнольдс уделял внимание в основном року , панку , постпанку и поп-музыке . Но в начале 1990-х годов он заинтересовался рейв -культурой и её музыкой , о которой начал писать, став одним из ведущих музыкальных критиков электронной танцевальной музыки.

В 1994 году Рейнольдс переехал на постоянное место жительства в Ист-Виллидж на Манхэттене . В 1995 году вышла книга The Sex Revolts: Gender, Rebellion and Rock’N’Roll , написанная им в соавторстве с женой Джой Пресс . Благодаря этой книге Рейнольдс получил репутацию журналиста, обсуждающего гендерные роли в музыке.

В 1998 году Рейнольдс издал Energy Flash: a Journey Through Rave Music and Dance Culture в Великобритании и стал главным редактором американского журнала Spin . В 1999 году он вернулся к внештатной работе и опубликовал американский вариант Energy Flash в сокращенном виде под названием Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture . Эта книга — всесторонний рассказ о том, что происходило с рейв-музыкой, начиная от детройтского техно и чикагского хауса ; в ней прослеживается эволюция музыки по обеим сторонам Атлантики вплоть до конца 1990-х годов. Анализ музыки сочетается в ней с описанием социального фона и истории, а также интервью с известными личностями тех дней. Одним из наиболее примечательных аспектов книги является оценка роли наркотиков, в частности экстази , в рейв-культуре.

В 2005 году была опубликована британская версия книги Rip It Up and Start Again: Post Punk 1978—1984 ; её американский вариант вышел в начале 2006 года. Rip it Up — это история постпанка , очерчивающая границы жанра и рассматривающая его в музыкальном контексте 1970-х и 1980-х годов .

Рейнольдс продолжал писать для известных журналов, а также в своём блоге Blissblog .

В 2007 году Рейнольдс выпустил в Великобритании Bring the Noise: 20 Years of Writing about Hip Rock and Hip Hop , сборник текстов об отношениях между «белым» богемным роком и «чёрной» уличной музыкой. В следующем году вышло обновлённое издание Energy Flash с новыми главами, которые были посвящены десяти годам в танцевальной музыке, прошедшим с момента выхода первого издания.

Он написал одну из глав книги Sound Unbound: Sampling Digital Music and Culture (The MIT Press, 2008) под редакцией Пола Д. Миллера ( ) .

В 2011 году Рейнольдс опубликовал Ретромания: Поп-культура в плену собственного прошлого , в которой обвинил современную музыку в постоянной вторичности и исследовал данное явление .

Критическая теория

Рейнольдс хорошо известен тем, что в своих музыкальных обозрениях использует элементы критической теории . Он много писал о влиянии на музыку половой, классовой и расовой принадлежностях и сексуальной ориентации. В своём исследовании взаимосвязи между классом и музыкой Рейнольдс ввёл термин «пороговый класс» ( англ. liminal class ), обозначающий прослойку выше рабочего класса и ниже среднего класса . Эта группа, по его мнению, «наполнена музыкальной энергией» .

Рейнольдс также много писал о наркотической субкультуре , её связи с музыкой и влиянии на неё. В книге Generation Ecstasy Рейнольдс прослеживает воздействие наркотиков на подъёмы и спады рейв-сцены.

На Рейнольдса оказали влияние философы и музыкальные теоретики, в том числе Жиль Делёз , Феликс Гваттари , Брайан Ино , и ситуационисты . В отдельных случаях он использовал марксистские концепции товарного фетишизма и ложного сознания , чтобы описать отношения, распространённые в хип-хопе .

Книги

• Blissed Out: The Raptures of Rock . Serpent’s Tail, August 1990, ISBN 1-85242-199-1
• The Sex Revolts: Gender, Rebellion and Rock 'N' Roll . Co-authored with Joy Press. Serpent’s Tail, January 1995, ISBN 1-85242-254-8
• «Вспышка энергии», V-A-C Press, 2022, ISBN 978-5-907183-11-7 (UK Edition: Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture (UK title, Pan Macmillan , 1998, ISBN 0-330-35056-0 ) published in abridged form as Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture (North American title, Routledge , 1999, ISBN 0-415-92373-5 )
• « Всё порви, начни сначала. Пост-панк 1978-1984 гг. », «Шум», 2021, ISBN 978-5-6043513-2-1 (UK Edition: Rip It Up and Start Again: Post Punk 1978—1984 . Faber and Faber Ltd, April 2005, ISBN 0-571-21569-6 (U.S. Edition: Penguin, February 2006, ISBN 0-14-303672-6 )
• Bring The Noise: 20 Years of writing about Hip Rock and Hip-Hop . Faber and Faber Ltd, May 2007, ISBN 978-0-571-23207-9
• Totally Wired: Post-Punk Interviews and Overviews . Faber and Faber Ltd, February 2009, 978-0571235490 (U.S. Edition: , September 2010, 1-59376-286-0)
• « Ретромания: Поп-культура в плену собственного прошлого », «Белое яблоко», май 2015, 978-5-9903760-5-2 (U.K. Edition:Retromania: Pop Culture’s Addiction to Its Own Past . Faber and Faber Ltd, June 2011, 978-0571232086)
• Shock and Awe: Glam Rock and Its Legacy, from the Seventies to the Twenty-first Century . Dey Street Books, October 2016, ISBN 978-0062279804
• k-punk: The Collected and Unpublished Writings of Mark Fisher . Edited, with a foreword, by Darren Ambrose. Repeater Books (Nov. 2018). ISBN 978-1912248285.
• Futuromania: Electronic Dreams from Moroder to Migos . Minimum fax (Nov. 2020). ISBN 978-8833890920.

CD

• Energy Flash — CD compiled by Simon Reynolds, 1998
• Rip It Up and Start Again : Post Punk 1978—1984 — CD compiled by Simon Reynolds, 15 May 2006, V2 label

Примечания

Ссылки

• на Blogger со списком всех его блогов
• , рецензия на The Sex Revolts Роберта Кристгау из
• в New York Times , 2006