«Парижские тайны» ( Les Mystères de Paris ) — один из самых популярных романов XIX века , породивший моду на уголовно-сенсационный жанр массовой литературы . Автор — Эжен Сю . Роман печатался в 90 выпусках газеты Journal des débats с 19 июня 1842 по 15 октября 1843 года. Несмотря на колоссальный объём (свыше 1000 страниц), был переведён на языки всех стран Европы.

Сюжет

В «клоаке», на криминальном дне Парижа , объявляется благородный силач Родольф, блистательно владеющий светскими манерами, воровским арго и техникой савата . Выдавая себя то за рабочего, то за коммивояжёра, Родольф проникает в тайны «отверженных» и помогает им выпутаться из безвыходных, казалось бы, ситуаций.

Никто не подозревает, что Родольф — на самом деле наследник престола великого герцогства Герольштейнского, прибывший в Париж инкогнито в поисках искупления грехов молодости.

Будущему монарху постепенно становится ясно, что нити многих зловещих тайн ведут к нотариусу Феррану, который слывёт святошей, а на самом деле предаётся всяческому разврату. Ему удаётся спасти из лап Феррана и вызволить из публичного дома юную Певунью, которая оказывается его пропавшей дочерью по имени Лилия-Мария.

Принц Родольф с честью выдерживает десятки мелодраматических ситуаций. Два раза его жизнь спасает Поножовщик, отсидевший 15 лет за убийство, но сохранивший мужество и честь, в том числе и благодаря Родольфу. Бывшая жена Сара со своим братом в это время пытается вернуть принца.

В конце романа Родольф женится на маркизе д’Арвиль и отбывает из Парижа на родину. Бывшая Певунья, ныне принцесса Амелия, решает посвятить свою жизнь благотворительности. Из-за чистоты души её избирают в настоятельницы монастыря.

Финал книги трагичен: Лилия-Мария, не смогшая забыть о позорном, по её мнению, прошлом, не приспособившаяся к реалиям новой жизни, умирает в кругу близких ей людей. Контраст между богатым и бедным населением Парижа (в лице Певуньи, которая побывала и на самом дне городской жизни, и на её вершине) отражён ярче всего в концовке произведения.

Успех

Роман-фельетон (один из первых во Франции) имел мгновенный и колоссальный успех, позволив « Journal des débats» нарастить тираж и стать одним из флагманов французской прессы. Сотни тысяч французов из всех слоёв общества с нетерпением ожидали нового выпуска газеты. Перед штаб-квартирой издания выстраивались очереди из желающих узнать, что было дальше. Неграмотные записывались в клубы, где им читали новую «серию» романа вслух. По сути речь шла о рождении нового феномена — сериала .

«Роман, начатый автором- денди для услаждения избранной публики, вызвал страстный процесс идентификации у пролетарской аудитории; когда же затем роман был продолжен с намерением внушить этой "опасной" аудитории умеренные идеи социальной гармонии, побочным эффектом оказалось революционное восстание » . Критики того времени (включая Карла Маркса , анализировавшего «Парижские тайны» в своём сочинении « Святое семейство ») придавали огромное значение социальной составляющей « мещанского романа », пытаясь вычитать за головокружительными приключениями критику современного общества . После революции 1848 года Эжен Сю был даже избран в депутаты парламента. Рецензиями на роман откликнулись ведущие литераторы из разных уголков мира — от Виссариона Белинского до Эдгара По . Известно, что «Парижскими тайнами» зачитывался Ф. М. Достоевский :

Влияние

Бывший шеф парижской полиции Видок , записками которого вдохновлялся Эжен Сю, отозвался на успех романа публикацией «Настоящих тайн Парижа» (1844). Александр Дюма , писавший до этого исторические романы, засел за работу над сходным по жанру романом « Граф Монте-Кристо ». Чарльз Диккенс свёл личное знакомство с Сю и отреагировал на спрос публики усложнением фабульных хитросплетений в своих последующих романах . Виктор Гюго строил по лекалам «Парижских тайн» свой гигантский социальный роман « Отверженные » . Понсон дю Террай , начитавшись Эжена Сю, стал сочинять « Похождения Рокамболя ».

Трудно назвать крупный город Европы или Соединённых Штатов, где в XIX веке не появилось бы своего Эжена Сю. Среди сорока подражаний «Парижским тайнам», которые насчитал Умберто Эко , наиболее известны следующие:

• «Лондонские тайны» ( Поль Феваль )
• «Лиссабонские тайны» ( Камилу Каштелу-Бранку )
• « » ( Эмиль Золя )
• « Петербургские трущобы » ( Всеволод Крестовский )
• «Новые парижские тайны» ( Лео Мале )
• «Лионские тайны» (Жан де ла Ир)
• «Неаполитанские тайны» ( )
• «Флорентийские тайны» ( Карло Коллоди )
• «Берлинские тайны» (Август Брасс)
• «Гамбургские тайны» (Й. В. Кристерн)
• «Амстердамские тайны» (Л. ван Эйкенхорст)
• «Брюссельские тайны» (Суо де Варенн)
• «Тайны Будапешта» (Йозеф Киш)
• «Тайны и бедствия Нью-Йорка» ( Нед Бантлайн )
• «Город квакеров: тайны Филадельфии» ( )

В России первыми художественными откликами на успех Сю стали пародийные романы и повести: «Петербургские нетайны» Ф. В. Булгарина (1843), «Парголовские тайны» Петра Фурмана (1845) и «Петербург днём и ночью» Е. П. Ковалевского (1845) . Белинский по этому поводу отметил рождение новой, чисто коммерческой, бульварной литературы :

Жанр

Авантюрный роман «городских тайн» возник на стыке готической литературы эпохи романтизма с социальным романом критического реализма , дающим панорамный срез общества во всём многообразии его слоёв. Фигура сверхчеловека, который опускается на городское дно, дабы распутать нити судеб сбившихся с пути «маленьких людей», восходит к таким произведениям, как « » романтика Э. Т. А. Гофмана (1819).

Главным соперником Эжена Сю за звание «короля парижских тайн» в 1840-е гг. был Оноре де Бальзак , публиковавший в одно время с ним такие остросюжетные романы, как « Блеск и нищета куртизанок » . В поисках успеха у читательской массы Бальзак, как и Сю, не стеснялся использовать мелодраматические эффекты . Герои чётко делятся на добродетельных филантропов вроде Родольфа и инфернальных злодеев наподобие Феррана (или Коллена у Бальзака) . Такой злодей «находит наслаждение в том, чтобы рассказать жертве о своих дьявольских намерениях и выказать всё свое могущество» .

Низшие классы в этих романах переходного периода зачастую сентиментально идеализируются: это всегда жертвы общественной несправедливости, а не её виновники. Отсюда новый литературный тип — (англ.) ( , предшественница Сони Мармеладовой . Поножовщик у Сю представляет родственный тип «добродетельного каторжника», который будет позаимствован у него Гюго (в «Отверженных») и Диккенсом (в « Больших надеждах »).

Экранизации

Существует восемь экранизаций романа. Наибольшая известность выпала на долю французского кинофильма Андре Юнебеля (1962) с Жаном Маре в главной роли. Представитель коммерческого кино, Юнебель значительно переработал сюжет, усилив его «бульварный» характер и смягчив элементы социальной критики. Намного ближе к первоисточнику с участием Марселя Эррана (режиссёр — Жак де Баронселли ) и (режиссёр — ).

Примечания

Ссылки

• at Internet Archive & Project Gutenberg (scanned books & plain text) (англ.)
• by David L. Vineyard, 2009 (англ.)