Interested Article - Очерк

О́черк — одна из разновидностей малой формы эпической литературы — рассказа , отличная от другой его формы, новеллы , отсутствием единого, острого и быстро разрешающегося конфликта и большей развитостью описательного изображения. Отличия зависят от особенностей проблематики очерка. Это полухудожественный-полудокументальный жанр, в котором описываются или реальные события и люди, или образы-типы (вместо проработанной личности), посвящённый злободневной или публицистической теме.

Граница между этими двумя формами не всегда очевидна, так же, как и граница между различаемыми по затронутой тематике видами очерков: лирико-философские, путевые, нравоописательные, мемуарные , этнографические и другие. Широко распространена традиция объединения очерков в циклы, связанные не единым сюжетом, а общностью проблематики.

Основные особенности жанра

Очерковая литература затрагивает не проблемы становления характера личности в её конфликтах с устоявшейся общественной средой , как это присуще новелле (и роману ), а проблемы гражданского и нравственного состояния «среды» (воплощённого обычно в отдельных личностях) — проблемы «нравоописательные»; она обладает большим познавательным разнообразием. Очерковая литература обычно сочетает особенности художественной литературы и публицистики .

В художественной литературе очерком называется одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы. Публицистический, в том числе документальный, очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, нередко — в сопровождении статистических данных и других документальных источников, и как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором .

Основной признак очерка — писание с натуры. В очерке вымысел играет гораздо меньшую роль, чем в других литературных жанрах . Типизация в очерке достигается, помимо выбора типичных явлений, отбором особенно типичных для явления черт. Из описательного по преимуществу характера очерка вытекает и композиционное его построение. В очерке может совсем отсутствовать сюжет или он во всяком случае ослаблен (« Записки охотника » И. С. Тургенева , 1847 - 51 ; «Очерки бурсы» Н. Г. Помяловского , 1862 - 63 ). Автор очерка часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью наглядно, в образной форме показывать развитие действия, автор очерка чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это даёт очеркисту возможность более свободной группировки материала, возможность многообразных сопоставлений, аналогий и прочего. В очерке гораздо большее значение, чем например в рассказе , имеют место публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал. Язык очерка в большей мере, чем язык любого другого литературного жанра, включает элементы языка публицистического и научного. Черты очерка как жанра не остаются постоянными.

История зарождения

Зарождение жанра очерка связано с эпохой Просвещения , когда на страницах английских сатирических журналов (англ.) ( ( 1709 — 1711 ) и « Зритель » ( 1711 — 1714 ) Ричарда Стила и Джозефа Аддисона появились первые нравоописательные очерки . Широкое распространение нравоописательный очерк получил в европейской литературе, прежде всего во Франции ( Оноре де Бальзак , Жюль Жанен ), в 1830-е - 40-е гг.

В России традиции очеркового жанра закладывал Н. И. Новиков в сатирических журналах « Трутень » и «Живописец». Расцвет жанра очерка в России пришёлся на 1840-е , во 2-й пол. 1850-х — 1870-е гг., в творчестве М. Е. Салтыкова-Щедрина (цикл «Губернские очерки», 1856 - 57 ), В. А. Слепцова (цикл «Владимирка и Клязьма», 1861 ), когда он становится ведущим жанром.

Виды очерков

Портретный очерк . В отличие от других произведений художественной литературы в портретном очерке образ героя не вымышлен, а взят из реальной действительности . Автор исследует личность героя, его внутренний мир. Через это описание читатель догадывается о социально-психологической подоплёке совершённых поступков. Необходимо указывать подробности, которые делают характер этой личности драматичным, возвышают его над всеми другими героями. В современных российских изданиях портретный очерк выглядит по-другому. Чаще всего это краткое изложение биографии, набор классических человеческих качеств. Поэтому портретный очерк больше литературный жанр, чем публицистический.
Проблемный очерк . Основная задача автора — публицистическое освещение проблемы. Он вступает в диалог с читателем. Сначала обозначает проблемную ситуацию, а потом соображения по этому поводу, подкрепляя их собственными знаниями, официальными данными, художественно-изобразительными средствами. Этот жанр популярен больше в журнальной периодике, так как по размеру и глубине превосходит газетные аналитические статьи.
Путевой очерк . Сложился гораздо раньше, чем другие виды очерка. В основе рассказ автора о путешествии, об увиденном и услышанном. Многие русские писатели обращались к этому жанру: А. С. Пушкин (« Путешествие в Арзрум во время похода 1829 года »), А. Н. Радищев (« Путешествие из Петербурга в Москву »), А. А. Бестужев , А. П. Чехов (« Остров Сахалин ») и другие . Может включать в себя элементы других очерков. Например, портретный используется для описания людей и их нравов, которые повстречались автору во время его путешествия. Или элементы проблемного очерка могут использоваться для анализа ситуации в разных городах и сёлах.
Исторический очерк . Хронологическое, научно обоснованное изложение истории предмета исследования. Например, «Исторический очерк Вятского края», 1870 год. Очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором.

Примечания

П. К. Ф. // Литературная энциклопедия : в 11 т. — [ М. ], 1929—1939.
, с. 114.
, p. 94—102.
Моруа А. Прометей, или жизнь Бальзака = Promethee ou La vie de Balzak / Андре Моруа; пер. с фр. Я. З. Лесюка , Н. И. Немчиновой . — М. : АСТ; Астрель, 2011. — 732 с. — ISBN 978-5-17-068521-9 .
История русской журналистики XVIII-XIX веков / В. Г. Березина , А. Г. Дементьев , Б. И. Есин и др. ; Под ред. проф. А. В. Западова . — 2-е изд., испр. и доп. — М. : Высш. школа, 1966. — С. 56—65. — 544, Библиогр.: с. 539—542 с.
Барахов В. С. Искусство литературного портрета. — М., 1976, с. 6
, Путевой очерк: диссертация, с. 3.

Литература

Очерк // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина . — Институт научной информации по общественным наукам РАН : Интелвак, 2001. — Стб. 707—709. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X .
Очерк // Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев . — М. : «Просвещение», 1974. — С. 253—256. — 509 с. — 300 000 экз.
Журбина Е. И. . Теория и практика художественно-публицистических жанров. — М. : Мысль, 1969. — 399 с.
Колосов Г. В. Очерк и жизнь. — Алма-Ата: Казахстан, 1966. — 120 с.
П. К. Ф. // / Гл. ред. А. В. Луначарский . — М. : ОГИЗ РСФСР , гос. словарно-энцикл. изд-во "Сов. Энцикл." , 1934; 1929—1939. — Т. 8. — Стб. 381—388. — 29 500 экз.
Панцерев К. А . Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра : диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.10 / С.-Петерб. гос. ун-т. — РГБ — Шифры: [Отд.дисс.(Химки)] 61 05-10/716, Рег.ном.: д11872-05. — СПб. , 2004. — Библиогр.: с.192-207. — 207 с. — ББК Ш5(2=Р)-334.64,0 .
Тертычный А. А. Жанры периодической печати. — М. : Аспект Пресс, 2017. — 315, [1] с с. — ISBN 5756702512 , ББК:Ч612.1,6(2)6я73-1. — ISBN 9785756702514 .
Черепахов М. С. Работа над очерком. — М. : изд-во Моск. ун-та, 1966. — 95 с.
(англ.) ( . // Bibliographical Notes on One Hundred Books Famous in English Literature (англ.) (англ.) . — NY: Grolier Club , 1903. — P. 227.