Природные минеральные пигменты — обладающие особой совокупностью красящих свойств минералы , используемые в станковой живописи , главным образом в технике иконописи и фрески , в качестве основы для изготовления красок, после их растирания с последующим разведением полученных цветных порошков в «эмульсии» — приготовленной по специальному рецепту жидкости из разведённого яичного желтка или (реже) на основе, приготовленной из других природных органических связующих субстанций.

История

Красиво окрашенные минералы привлекали внимание человека с древнейших времён. Их использовали не только в качестве украшений, но уже в глубокой древности научились делать из некоторых из них краски . По прошествии веков и тысячелетий не утратили свою первоначальную яркость и стойкость краски древних египтян, иудеев, греков и других племён и народов. Первыми минеральными красителями стали многоцветные природные охры , лазурит (ляпис-лазурь) и киноварь . Так, первый Бадахшанский лазурит для красок доставлялся Большим Караванным Путём в средневековую Европу, а оттуда в Византию и в Россию, и был так высоко ценим, что обменивался по весу 1:1 на золото. В истории развития русской культуры, в искусстве церковной иконописи минеральные краски заняли своё особое и очень важное место. В силу их многих уникальных качеств и в наши дни, несмотря на огромное предложение и ассортимент синтетических красителей и подкрашенных акрилом глин, иконописцы не без оснований отдают предпочтение и пользуются минеральными пигментами в силу их стойкости, природной взаимной сочетаемости, мягкости и благородству оттенков.

Формы нахождения камней, пригодных для изготовления из них красок, очень разнообразны, а минеральная палитра иконописца многолика: минералы встречаются как в виде эффектных кристаллов и кристаллических зёрен с ясно видимыми гранями, так и в виде разнообразных скоплений тонкозернистого строения, а в некоторых случаях это могут быть и некристаллические, аморфные образования, например — лимониты .

По степени кристалличности исходного материала различаются два типа минералов-пигментов: явно кристаллические (киноварь, аурипигмент, лазурит) и скрытокристаллические или аморфные ( охры , лимонит, глауконит, порошковые оксиды марганца).

Кристаллическое сырье при измельчении даёт в различной степени просвечивающие осколки, ограниченные плоскостями поверхностей скола и естественных граней. В зависимости от их размеров, формы, взаимной ориентировки, прозрачности, а также некоторых оптических свойств, в том числе дисперсии , показателя преломления и других, создаются некоторые дополнительные (к собственно цвету краски) эффекты: блеск , игра света и т. д. Древние иконописцы знали много рецептов смешивания минералов друг с другом при приготовлении красок, добиваясь тем самым выразительных эффектов глубины тона и внутреннего свечения, когда в рисунке, например, фрагмент или деталь чёрного или коричневого цвета за счёт малой добавки в краску определённого минерала приобретает объём и кажется, что будто бы красочная поверхность светится.

В иконе имеет значение также прозрачность красочных слоёв. Большинство синтетических, приготовленных как правило из акриловых составляющих или с добавлением соединений кадмия, красок (помимо того, что они для иконы излишне яркие, отчего часто режут глаз) этому требованию не удовлетворяют и написанные ими слои смотрятся «глухими» или неестественно яркими. Измельчённые же минералы способны наряду с сочными и вместе с тем мягкими для глаза и органично совместимыми друг с другом цветами давать проницаемые для света красочные слои, через которые световой луч проходит насквозь, многократно преломляется через микрокристаллы, создаёт эффекты глубины и внутренней подсветки.

Имеется определённый набор свойств, необходимых для использования минерала в качестве краски. Для минералов-пигментов основным из них является цвет минерала в порошке (т. наз. « цвет черты », характеризующийся постоянством и являющийся диагностическим признаком минерала); цвет порошка для каждого минерала всегда постоянен, в то время как в случайной формы куске или в кристаллах он может быть совсем другим или во всяком случае сильно варьироваться в зависимости от многих случайных причин.

Так, некоторые сочноокрашенные камни, например — амазонит , бирюза , змеевик , нефрит , родонит , чароит , жад , гранаты и т. д., при растирании всегда дают порошок белого (серого) цвета и потому для краски абсолютно непригодны. И если «натуральные пигменты» в виде ярких порошков с такими названиями выставляются в торговой сети некоторыми фирмами, то покупателю, вне всякого сомнения, предлагается фальсифицированный продукт, который оказывается либо прокрашенными акрилом молотыми отходами означенного минерала, либо прокрашенной керамической глиной .

Хрупкость и низкая твёрдость определённых минералов значительно облегчают их измельчение для приготовления красок: они легко растираются в обычных ступках или на специальных приспособленных для растирания минералов матовых поверхностях, представляющих собой в тех или иных модификациях две шероховатые стеклянные плоскости, между которыми и происходит растирание(обычно не всухую, а на воде). Окраска некоторых из минералов — пигментов может меняться также в зависимости от степени их измельчения и способа растирки. В некоторых случаях интенсивность конечной краски оказывается ярче при крупнозернистом помоле, но это не может рассматриваться как универсальное правило.

После растирания минерала полученный порошок разводится в разбавленном водой яичном желтке и краска, называемая «яичная темпера », готова. Использовать её следует сразу после приготовления, так как в жидком виде она не подлежит долгому хранению и может быстро испортиться, протухнуть. Для настенных росписей, называемых «фресками», вместо желтка используется, как правило, яичный белок.

Минералы-пигменты относятся к различным классам соединений

• Силикаты : лазурит («ляпис-лазурь»), глауконит , волконскоит , хлориты , амфиболы (рибекит), эгирин , авгит .
• Оксиды (окислы) : гётит , гематит , лимонит , окислы марганца (псиломелан, вад), магнетит .
• Сульфиды : киноварь , аурипигмент , реальгар.
• Карбонаты : церуссит (природные свинцовые белила ), малахит , азурит («голубец»), сидерит .
• Сульфаты : ярозит , барит (бариевые белила).
• Фосфаты : вивианит , керченит, элит (псевдомалахит).
• Вольфраматы : вульфенит .
• Хроматы : крокоит .

Основные цвета

• Красный : киноварь , гематит , охры красные.
• Оранжевый : реальгар , ванадинит .
• Жёлтый : аурипигмент , ярозит , вульфенит , гётит , охры светлые, светлый лимонит .
• Зелёный : глауконит , волконскоит , хлориты , эгирин , авгит , малахит , керченит, диоптаз.
• Голубой : азурит (в тонком помоле), крокидолит .
• Синий : лазурит , азурит (в крупном помоле), вивианит (индиго минеральный), рибекит.
• Фиолетовый : лазурит ( ультрамарин природный, после умеренного прокаливания).
• Красно-коричневый : гематит , охры тёмные, темный лимонит .
• Коричнево-чёрный : окислы марганца ( псиломелан , вад).
• Чёрный : каменный уголь , антрацит , магнетит , шунгит.

---

Источник: В. А. Слётов.

Материалы по теме

• Пигмент (технология)
• Минеральные краски
• Самоцветы

Литература

• М, Изд. группа «Прогресс», «Культура», 1993 г., с. 400.
• Новгород, «Русская Провинция», 1993.
• Ю. В. Алексеев-Алюрви. Красочное сырьё и краски, используемые в живописи. (Анализ и описание природного минерального и органического сырья, рецепты приготовления красок). М, Издание автора, 2000 г., с. 297.
• Трубецкой Е. Н. , (djvu, gif)
• (ред. Т. В. Моисеева. История Иконописи. Истоки. Традиции. Современность. М., «АРТ-БМБ», 2002.-290 с. ISBN 5-901721-12-8 , с 31-39)