«Широкий экран» , Широкоэкранный формат фильма — советская широкоэкранная кинематографическая система с анаморфированием , известная за рубежом, как SovScope . Советский широкоэкранный формат предусматривал использование стандартной 35-мм киноплёнки и стандартной частоты съёмки и проекции 24 кадра в секунду , применявшихся также для фильмов с «классическим» соотношением сторон кадра . Все фильмокопии , изготовленные на 35-мм плёнке делились на «широкоэкранные», «кашетированные» и «обычного формата» , о чём делалась соответствующая надпись на коробках с копией и на зарядных ракордах . Широкоэкранный формат мог быть как производственным , так и прокатным . то есть с негатива такого формата возможна контактная печать совмещённых фильмокопий .

Историческая справка

Широкоэкранный кинематограф появился во времена «широкоэкранного бума» 1950-х годов в результате конкуренции с телевидением , оттянувшим большую часть аудитории зарубежных кинотеатров . Широкий экран и многоканальный звук обеспечивали эффект присутствия и приближали поле зрения кинокадра к панорамным киносистемам , получившим коммерческий успех. Первой массовой широкоэкранной системой стал « Синемаскоп » ( англ. CinemaScope), изначально имевший соотношение сторон кадра 2,55:1, против 1,37:1 в кинофильмах обычного формата . Появившиеся вслед за этой системой другие, использовавшие анаморфирование изображения и стандартную киноплёнку, обеспечивали соотношение сторон до 2,66:1 и отличались от «Синемаскоп» лишь незначительно, а зачастую были просто его клонами.

В СССР в 1955 году создана система широкоэкранного кино с четырёхканальной магнитной или одноканальной оптической фонограммой , разработанная в НИКФИ на основе стандарта «Синемаскоп» . В отличие от иностранного прототипа, отечественный формат предусматривал одинаковые размеры кадра и соотношение его сторон 2,35:1 для любого типа фонограммы. Универсальная «магнитооптическая» фонограмма в СССР также не использовалась из-за низкого качества звучания чрезмерно зауженной фотографической дорожки . Размер кадрового окна киносъёмочного аппарата для широкоэкранной съёмки, составлял 21,95×18,6 мм по ГОСТ 24229—80, а размер полезного проецируемого на экран кадра на киноплёнке 21,3×18,1 мм . 29 июля 1955 года в первом широкоэкранном кинотеатре «Художественный» состоялась премьера документальных фильмов «Под солнцем юга», «Москва праздничная» и «В чудесном городе», снятых на ЦСДФ в отечественном формате «Широкий экран» . Первым полнометражным фильмом, снятым по этой системе, стал « Илья Муромец », премьера которого состоялась 16 ноября 1956 года . В 1960 году на экраны вышел широкоэкранный мультфильм « Мурзилка на спутнике » . Размеры кадра и расположение звуковых дорожек советского стандарта совпадали с иностранными аналогами, в том числе с системами «Панавижн» и большинством других разновидностей «Синемаскоп», что позволяло производить международный обмен фильмами без оптической трансформации и обрезки изображения.

В отличие от прототипа, предполагавшего изготовление только цветных фильмов , «Широкий экран» никак не регламентировал этот параметр, допуская цветную и чёрно-белую съёмку . Фильмокопии с магнитной совмещённой фонограммой печатались на киноплёнке с перфорацией специальной формы «CS» ( CinemaScope ), более узкой, чем стандартная . Однако большинство кинопроекторов, рассчитанных на стандартную киноплёнку, позволяли демонстрировать фильмокопии с «квадратной» перфорацией за счёт конструкции зубчатых барабанов, не рассчитанных на заполнение зубом всей ширины стандартной перфорации. Из-за сложностей производства такие фильмокопии, называвшиеся в обиходе «стереофоническими», в середине 1960-х уступили место более дешёвым копиям с оптической дорожкой, расположенной как у фильмов классического формата . Для копий с обычной фонограммой использовалась киноплёнка со стандартной «позитивной» перфорацией .

В 1960 — 1980-х годах по системе «Широкий экран» снималась большая часть выпускаемых в прокат кинокартин (« Гиперболоид инженера Гарина », « Мёртвый сезон », « Бриллиантовая рука », «Достояние республики» , « Самая обаятельная и привлекательная » и многие другие « блокбастеры » советского кинематографа) . После распада СССР производство собственной киносъёмочной аппаратуры и оптики было свёрнуто, и вместо системы «Широкий экран» стали использоваться её иностранные аналоги, главным образом, «Panavision». После этого советскими анаморфотными объективами производства ЛОМО были сняты всего несколько картин, в том числе «Взбунтуйте город, граф!», «Пчёлка», « Последний поезд » и некоторые другие. В настоящее время советская анаморфотная оптика используется зарубежными операторами-постановщиками для получения эффекта «винтажного» изображения . В различных кинематографических системах с анаморфированием , совместимых с отечественным стандартом, после 1991 года создано всего несколько российских картин: « Сибирский цирюльник » ( 1999 ), « Мама » ( 1999 ), « Изгнание » ( 2007 ), « Джентльмены, удачи! » ( 2012 ) и некоторые другие .

Достоинства и недостатки

Широкоэкранные фильмы значительно превосходили по резкости и вертикальной устойчивости кашетированные , но обладали недостаточной для большого экрана разрешающей способностью по горизонтали, вследствие большого увеличения в этой плоскости . Этого недостатка были лишены широкоформатные кинофильмы , использовавшие киноплёнку большей, чем обычная, ширины — 70-мм и сферическую ( аксиально-симметричную ) оптику для съёмки и проекции. При этом увеличение изображения кадрика широкоформатной фильмокопии на экране, в отличие от широкоэкранного кино, было одинаковым по вертикали и горизонтали, что обеспечивало бо́льшую разрешающую способность и детализацию изображения. Большая площадь кадра давала возможность увеличить световой поток кинопроекторов и размеры экрана, ещё больше повышая качество проекции.

Однако широкоформатные фильмы требовали специального оборудования для демонстрации и съёмки, тогда как для широкоэкранных фильмокопий пригоден обычный кинопроектор с несложной анаморфотной насадкой на объектив. Большинство киносъёмочных аппаратов, рассчитанных на 35-мм киноплёнку, могли снимать как в обычном формате, так и в широкоэкранном после простой замены кадровой рамки фильмового канала и установки анаморфотной насадки на съёмочный объектив. Возросшие качество и разрешающая способность негативных киноплёнок привели к тому, что широкоэкранная система с анаморфированием пережила широкоформатную, от которой большинство киностудий отказались уже в конце 1970-х годов . Более того, большинство широкоформатных фильмов последних лет снимались на анаморфированный или даже кашетированный 35-мм негатив с последующим оптическим увеличением.

Перевод в другие форматы

Первое десятилетие существования формата «Широкий экран» все цветные фильмы этого стандарта одновременно снимались и в обычном формате, поскольку подавляющее большинство отечественных кинотеатров поддерживали только «классические» фильмокопии. Отсутствие цветных контратипных киноплёнок надлежащего качества не позволяло переводить цветные широкоэкранные фильмы в другие форматы при оптической печати. Поэтому во время съёмок первых цветных кинокартин нового формата часть дублей снималась широкоэкранным аппаратом, а после этого происходила дополнительная съёмка обычной камерой . Таким образом снимались фильмы « Три плюс два », « Алые паруса », « Дон Кихот » и другие. Всего известно 25 фильмов, отснятых одновременно в двух форматах . Появление высококачественных цветных киноплёнок, а также создание кинокопировальных аппаратов с возможностью выкопировки части широкоэкранного кадра, позволили осуществлять перевод формата во время печати. Первым цветным широкоэкранным фильмом, снятым в расчёте на такую технологию в единственном варианте, в 1964 году стал «Русский лес». Чёрно-белые широкоэкранные фильмы переводились в другие форматы при печати контратипа уже с 1958 года .

При этом печать фильмокопий классического формата происходила с потерей боковых частей изображения. Для сохранения сюжетно-важных объектов специальные кинокопировальные аппараты (например, 23ТТО—1) позволяют перемещать область выкопировки вдоль длинной стороны кадра в технике пансканирования . Аналогичным образом печатаются узкоплёночные фильмокопии на 16-мм и 8-мм киноплёнке с классическим соотношением сторон кадра. Широкоэкранные фильмокопии могут печататься как контактным способом с такого же негатива, так и с других форматов путём оптической печати. С появлением широкоформатного кинематографа появилась возможность печати широкоэкранных фильмокопий с 70-мм негатива. Такие копии предназначаются для кинотеатров, не оснащённых широкоформатными кинопроекторами. В СССР для изготовления широкоэкранных фильмокопий с широкоформатного негатива выпускался специальный кинокопировальный аппарат оптической печати 23ЛТО—1 .

Кроме того, широкоэкранные фильмокопии печатаются с негатива, снятого в форматах « Технископ » с шагом в 2 перфорации и « Супер-35 », с кашетированием до соотношения 2,35:1. Советский универсальный формат кадра « УФК » также позволял изготавливать с рабочего негатива широкоэкранные фильмокопии с незначительной потерей части изображения сверху и снизу. Производство негатива фильма в таких форматах снижает бюджет , затрачиваемый на съёмку , позволяя получать широкоэкранный фильм с качеством, лишь незначительно более низким, чем снятый с анаморфированием. К тому же, применение при съёмке сферических объективов позволяет избежать некоторых искажений и артефактов изображения, свойственных только анаморфотной оптике. Многие широкоформатные фильмы, выпущенные в прокат на киноплёнке 70-мм снимались по технологии широкоэкранного кино с последующим увеличением при печати ( англ. Blow-Up). Это позволяло оптимизировать бюджет и использовать более легкую и удобную киносъёмочную аппаратуру, рассчитанную на киноплёнку 35-мм.

В настоящее время отечественная широкоэкранная система уступила место иностранным аналогам, главным образом, «Панавижн», имеющим сходные характеристики. В современном кинематографе анаморфированные форматы используются главным образом, в качестве формата фильмокопий, поскольку для широкоэкранной съёмки применяется более универсальный формат «Супер-35», рассчитанный на сферическую оптику. Возросшее фотографическое качество негативных киноплёнок сделало форматы с большим кадром мало востребованными.

См. также

• Широкоэкранный кинематограф
• Формат кинематографа
• Широкоформатное кино

Примечания

Источники

Литература

• М. З. Высоцкий. Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. — М. : «Искусство», 1972. — 336 с. — 3500 экз.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М. : «Искусство», 1979. — С. 12—14.

• Е. М. Голдовский . Глава II // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М. : «Искусство», 1971. — С. 39. — 220 с.

• Б. Н. Коноплёв . Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд. — М. : «Искусство», 1975. — С. 28. — 448 с. — 5000 экз.

• Николай Майоров. (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2009. — № 3 . — С. 30—36 . 5 марта 2016 года.

• Н. А. Майоров. (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2012. — № 4 (26) . — С. 35—44 . — ISSN .

• Алекс Мастер. (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2015. — № 2/52 . — С. 64—67 .

Ссылки

• Широкоэкранное кино // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров . — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.