Катерино Альбертович Ка́вос (при рождении Катарино Камилло Кавос , итал. Catarino Camillo Cavos ; 30 октября 1775 (1775-10-30) , Венеция — 28 апреля ( 10 мая ) 1840 , Санкт-Петербург ) — итальянский и российский композитор , дирижёр , органист и вокальный педагог. Сыграл видную роль в развитии российской культуры.

Биография

Происходит из старинной венецианской семьи , отец — Джованни Кавос — директор театра Ла Фениче (La Fenice) в Венеции. По другим источникам, отец был венецианским хореографом . Учился у прославленного педагога Ф. Бьянки , профессора капеллы св. Марка .

В 12 лет юный Катерино Кавос сочинил первое хоровое произведение — кантату на прибытие императора Леопольда II в Венецию. В 14 лет он, приняв участие в конкурсе и оказавшись лучшим среди нескольких претендентов, был назначен на должность органиста собора Святого Марка , но добровольно уступил эту работу своему сопернику, пожилому человеку, обремененному многочисленным семейством и крайне нуждавшемуся . Этого благородства Кавос не утеряет никогда, и спустя столетия его будут вспоминать не только как великого музыканта, но и как великодушного добропорядочного человека, и благодарность к нему останется навсегда.

В эти годы он сочинял произведения, среди которых получили известность большая кантата по случаю заключения мира в Кампо-Формио (1797 г.), по которому Венеция присоединялась к Австрии , и музыка к балету « Сильфида » . Какое-то время молодой музыкант работал репетитором у своего отца при оперной труппе, при этом не оставляя сочинительства. И был приглашен капельмейстером и балетным композитором в Падую , затем работал учителем музыки в Венеции и поступил на должность капельмейстера в труппу Астарити . К этому времени он уже был женат на итальянской оперной певице Камилле Бальони (Baglioni) .

О том, как Катерино Кавос попал в Россию, есть несколько вполне заслуживающих доверия версий.

По одной из них, после падения Венецианской республики (1797) Катерино Кавос эмигрировал в Германию. Он уже был известным, хоть и начинающим композитором, когда в 1797, во время пребывания в Германии, он встретил соотечественника антрепренёра Антонио Казасси , содержавшего итальянскую оперу в Петербурге, и, по его приглашению уехав в Россию, поступил там в его труппу капельмейстером, но с 1 апреля 1799 г. стал директором . Музыкальный словарь рассказывает, что в конце 1797 года вся труппа Дженнаро Астарити (или в другом написании Астаритта или Астарита), где работал Кавос, была приглашена в Петербург директором Императорских театров, кн. Н. Юсуповым : труппа Итальянской оперы Ж. Астаритты — А. Казасси выступала в Санкт-Петербурге в 1796—1806 гг. (с перерывами) . По другим источникам, в Россию он прибыл в 1798 году .

С 1799 (по другим данным, 1797 или 1798) года начинается его деятельность в Петербурге , куда он прибыл как капельмейстер итальянской труппы Ж. Астаритты, а его жена Камилла Бальони — как певица этой же . Европейские труппы при императорских театрах в России были недолговечными, император Павел I собственноручно распустил труппу Астарити и ещё несколько, но, правда, она возродились вновь или на их месте оказывались другие, тоже европейские, прибывшие из Европы. Катарино Кавос перешёл во французскую труппу, где сочинил музыку к нескольким опереттам .

Осенью 1798 году были приглашен в русскую труппу императорских театров .

Во главе оперной труппы

Сразу по восшествии на престол императора Александра I оживилась общественная жизнь в России, которая при Павле была подавлена; а вместе с её подъёмом оживилась культура, в том числе театральная. Огромную роль в этом подъёме театра играл К. А. Кавос . С 1803 года он был назначен капельмейстером итальянской и русской оперных трупп и одновременно музыкальным педагогом в театральном училище . В 1806 году от работы в итальянской труппе он был освобождён, но зато на него было возложено управление всей русской оперой, а кроме того в его обязанность входило сочинение музыки для трёх императорских трупп: русской, итальянской и французской .

В то время, когда во главе русской оперный труппы в Петербурге стоял К. Кавос, там же возглавлял балетную часть — Ш. Дидло . Двум этим выдающимся деятелям во многом обязана Россия в развитии театрального искусства. В их содружестве было поставлено несколько балетов: Кавос сочинял музыку, а Дидло разрабатывал сюжеты и хореографию .

Большую часть работы Кавоса занимала работа с певцами. Он занимался не только с учащимися театральной школы, но отдавал много времени поискам новых талантов и брался сам за их обучение. Большинство певиц и певцов было недостаточно образованно, многие даже не знали нот .

Кавосу принадлежит авторство ряда реформ в русском оперном театре, в частности по его настоянию в 1803 г. русская оперная труппа была отделена от драматической .

Сменив в должности главного капельмейстера императорских театров С. И. Давыдова , Кавос принял и работу по редактированию для русской сцены европейских опер. Среди его работ той поры оперы «Les trois sultanes» («Три султанши») и «Les trois bossus» («Три брата-горбуна»), причём опера «Три брата-горбуна» стала первым представлением на русском языке и не сходила с репертуара 20 лет . Совместно с С. Давыдовым они сделали начатый в 1803 году оперный цикл с продолжениями к опере- зингшпиль Фердинанда Кауэра « Дунайская русалка » («Das Donauweibchen») по пьесе «Дунайская нимфа» Карла Генслера . В русской переделке опера называлась «Днепровская русалка»; драматургическая переделка Николая Краснопольского .

В течение 1811—1829 гг. Кавос, помимо преподавания в Императорском театральном училище, стал учителем музыки в Смольном институте ; в 1821 году он получил там должность инспектора; преподавал также в Санкт-Петербургском Благородном пансионе , а в 1832 году стал директором всех оперных Императорских оркестров. Его жалованье составляло в 1832 году 21000 руб.

Весной 1840 года в возрасте 64-х лет Катарино Кавос заболел и впервые получил отпуск и возможность выехать за границу. Но болезнь прогрессировала, воспользоваться отпуском он не успел.

Умер 10 мая 1840 года. В его похоронах принимали участие все оперные оркестры, которыми он заведовал, оркестры и певцы исполнили «Реквием» Керубини .

Композиторская деятельность

В течение своей деятельности в России Кавос написал музыку к 32-м русским оригинальным операм и к 6-ти переводным, много водевилей и балетов, кантат, интермедий, полонезов и т. п. . Кавос сочинил до тридцати опер, 6 балетов, очень много водевилей, хоров, песен. Некоторые балеты сочинены Кавосом в сотрудничестве с учениками Туриком, Сушковым и Шелиховым .

Живя в России и всё больше интересуясь её историей, Кавос обратился к национальной русской музыке. Сюжеты в его произведениях все больше и всё чаще приобретают национальный характер. Первой русской оперой Кавоса стала опера «Князь-Невидимка, или Личарда-волшебник» (текст , Придворный театр, 1805) . Эта опера состояла из шести актов и длилась более семи часов — такая длительность в то время не была чем-то особенным: представления длились долго — они были рассчитаны на праздную аристократическую публику. Первая её постановка прошла 5 мая 1805 г., а через неделю, 12 мая, опера в несколько сокращённом варианте была представлена императорскому семейству, вызвав весьма положительную реакцию . Затем последовали другие произведения, среди которых: «Илья-Богатырь» (либретто Ивана Крылова , пост. 1807 г., этой опере выпала честь быть в течение двадцати лет необходимой принадлежностью всех официальных торжеств ), «Добрыня Никитич», «Жар-Птица» ( либретто князя Александра Шаховского ), «Светлана» и другие. Наряду с работой в опере, Кавос писал музыку и к балетам: «Амур и Психея» (1809), «Ополчение, или Любовь к отечеству» И. Вальберха и Огюста о патриотизме русского народа в Отечественной войне 1812 года (постановка 1813 г. ; особое место занимает балет « Кавказский пленник, или Тень невесты » по Александру Пушкину , где он обратился к творчеству великого русского поэта (постановка Ш.Дидло, Большой Каменный театр, Петербург, 1823 г.; в 1827 году постановка прошла в Москве в Большом театре ), и др.

Помимо былинных и сказочных сюжетов предметом его творчества становится и история России. Появляются его оперы: «Крестьяне», поставленная в 1814 г. и изображавшая русскую патриотическую готовность умереть за веру и царя; «Сокол князя Ярослава», «Откупщик Бражкин», «Юность Иоанна III», а также опера «Иван Сусанин», которая пользовалась заслуженным успехом и считается лучшей из опер Кавоса. Это — наиболее значительное произведение Катерино Кавоса. Значение этой оперы очень важно для русской музыкальной истории — она оказалась предтечей нового русского направления и среди прочего одноимённой оперы М. И. Глинки .

Опера «Иван Сусанин»

Опера «Иван Сусанин» занимает главное место в творчестве Кавоса. Это была первая попытка создания историко-героической русской оперы и потому имеет особое значение. Это двухактная опера . Текст был написан князем А. А. Шаховским . Сюжет обращён к реальным событиям в истории России XVII века, к подвигу крестьянина Ивана Осиповича Сусанина . Обращение к русской истории было неслучайным. Россия стала для Кавоса второй родиной. «Подвиг крестьянина Ивана Сусанина, который завёл вражеский отряд поляков в непроходимую чащу и погиб, часто эксплуатировался литературой. …победа над Наполеоном всколыхнула народное самосознание, пробудила интерес к собственной истории, победам и поражениям предыдущих войн. К образу героя-аристократа постепенно стал приближаться образ народного героя. Идеально на эту роль подходил Иван Сусанин, народный герой русско-польской войны XVII века», — пишет музыкальный критик , объясняя причины, побудившие обратиться к теме. Опера была поставлена в Петербургском Большом Каменном театре 19 октября 1815 года .

Хотя драматически образы в опере Кавоса были достаточно просты и схематичны, по музыкальной части она делала огромный шаг вперед: впервые была дана развёрнутая полифоническая обработка для хора и оркестра русской народной песни (ария «Не бушуйте, ветры буйные») .

Аналитическому разбору этого произведения Кавоса посвящена статья музыкального исследователя :

«В хоровой песне крестьян „Не бушуйте, ветры буйные“ чувствуется начало того русского хорового стиля, который был впоследствии использован Глинкой, Римским-Корсаковым и Бородиным и достиг зенита у Модеста Мусоргского. В этом фрагменте были использованы принципы народных подголосков, а басы, которые прежде считались орнаментом для хора, вели основную мелодию. Случай уникальный для начала XIX века. Вообще наиболее яркие исполнения в опере Катерино Кавоса были именно хоровые. <…> Написана была первая русская опера в стиле французской „опера комик“ — диалоги занимали почти столько же места, сколько и музыка. Шаховской изменил финал: его Сусанин не умирает смертью героя, а блуждает с польским отрядом по лесу от дерева к дереву в разных концах сцены и ждёт, когда явится русский отряд, убьёт поляков и освободит его. Сусанин Шаховского сам объясняет свой подвиг односельчанам по ходу дела так: „По лесу с гостями я буду гулять, а вам нужно русский отряд подозвать. Все русские воины поляков убьют, а после меня к вам домой доведут“. Так оно в конце концов и случилось. И довольные селяне поют хвалу соседу, нагулявшемуся с доброжелательными гостями по просторам сцены» .

«Конечно, — замечает автор далее, — столь наивная трактовка образов и героев, и врагов не могла удовлетворить проснувшееся в России чувство патриотического самосознания, она не достигала ожидаемого трагедийного пафоса. Поэтому можно сказать, что нового музыкального творения на ту же тему уже ждали». . Этим новым музыкальным творением стала опера с аналогичным названием молодого композитора Михаила Глинки . Кавос не только согласился принять к постановке новую оперу, которая явно конкурировала с его собственной , но и стал её первым дирижёром; эта постановка прошла 9 декабря 1836 г. и стала последней для К.Кавоса . И при этом он вовсе не собирался снимать с репертуара своё произведение. Обе оперы, не мешая друг другу, шли на одной сцене. Более того, некоторые актёры исполняли одни и те же партии в разных спектаклях. До середины XIX века обе оперы постоянно исполнялись на столичных сценах, а в 50-х годах произведение Кавоса пользовалось даже большей популярностью, чем опера Глинки. Одним из актёров, участвовавших в обеих постановках, был Осип Петров , ученик Кавоса. В обоих спектаклях с одинаковым сюжетом он исполнял одну и ту же роль главную партию Ивана Сусанина и прославился исполнением в обеих постановках.

В начале XX века в некоторых театрах было несколько попыток восстановить оперу Кавоса, однако все они оказались тщетны, так и не завершившись постановкой спектакля.

Тем не менее прослушать какие-то фрагменты из оперы в концертном исполнении можно: .

Список произведений

Оперы

• четвёртая часть « Русалки » (1806);
• комическая опера «Беглец от своей невесты» (либретто А.Шаховского , 3 акта, 1806);
• «Илья-Богатырь» (либретто Ивана Крылова , пост. 1807 г.);
• «Крестьяне или встреча незваных» (либретто Датского, 2 д., совместно с Бюланом , 1814);
• «Иван Сусанин» (либретто А.Шаховского , 1815)
• «Вавилонские развалины» (3 д., 1818);
• «Добрыня Никитич» (3 д., 1818, совместно Антонолини );
• «Жар птица» (3 д., либрретто Языкова , совместно с Антонолини, 1822);
• «Светлана» (либретто Жуковского , 2 д., 1822)
• «Новая суматоха» (комическая опера в 2 д.; pasticcio из прежних опер Кавоса и других; либретто Шаховского, 1823);,
• «Юность Иоанна III» (5 д., сюжет Зотова , 1823);
• «Пьемонтские горы или Чортов мост» (3 д., совместно Ленгардом, 1825);
• «Мирослава или костер смерти» (1827).

Оперы-водевили :

• «Три брата горбуны» (1808 либретто К-а, перев. с франц. Лукницкого);
• «Казак-стихотворец» (либретто Шаховского, 1812).

Балеты

• « Дон Кихот », балет в двух актах, балетмейстер Шарль Дидло , Большой Каменный театр , 27 мая 1808
• « Зефир и Флора », балетмейстер Шарль Дидло, 1808
• «Амур и Психея», балетмейстер Шарль Дидло, 1810
• «Любовь к отечеству», балетмейстеры Иван Вальберх и Огюст , 1813—1814
• «Ацис и Галатея», балетмейстер Шарль Дидло, 1815
• «Карлос и Розальба», балетмейстер Шарль Дидло, 1817
• «Приключение на охоте», балет в 3-х действиях, балетмейстер Шарль Дидло, 2 декабря 1818
• « », балетмейстер Шарль Дидло, 1819
• « Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов », балетмейстер Шарль Дидло, 1819
• « Кавказский пленник », балетмейстер Шарль Дидло, 1822
• «Роланд и Моргана», 1825
• «Федра» (совместно с Туриком), балетмейстер Шарль Дидло, 1825
• «Сатана» (совместно с Туриком и Шелиховым), 1825

Музыкальные номера к пьесам

• «Любовная почта» (1806),
• к переводной комедии «Мнимый невидимка» (перевод с немецкого Шелера, 1813),
• «Откупщик Бражкин» (комедия А. Шаховского, 1815),
• «Александр и София» (пьеса А. Шаховского)
• «Сокол кн. Ярослава» (пьеса А. Шаховского)
• «Ивангоэ» (пьеса А. Шаховского по книге Вальтера Скотта )
• «Буря» (пьеса Шекспира, переделка А. Шаховского)
• «Женщина лунатик» (пьеса А. Шаховского)
• «Фингал» (драматическая поэма А. Шаховского),
• «Аристофан» (пьеса А. Шаховского)
• «Керим-Гирей» (пьеса А. Шаховского)
• Музыкальные компиляции к опере «Гений и Турбиель» (пер. с франц., 1828), к пьесе «Давид Теньер» (1832, Москва), «Семела» Жандра (1832) и др.

Песни

• Патриотические куплеты для русских войск, вернувшихся с победой из Франции (1815), которые ещё в течение ряда лет исполнялись в столицах в инвалидных концертах.
• Аранжирование из малороссийских песен

Значение творчества Кавоса

Отмечая огромное значение Кавоса для развития русского театра как мастерского дирижёра и педагога, Музыкальная энциклопедия называет его музыку мало оригинальной: она красива, отвечает вкусам времени, но как композитор К.Кавос не сделал явных открытий .

Театральная энциклопедия подчеркивает, что, не обладая крупным композиторским даром, Кавос «уловил потребности русского общества в создании национального музыкального театра и содействовал этому выбором сюжетов для своих произведений», и особо оценивает человеческие качества, когда признав превосходство оперы Глинки «Иван Сусанин» над собственной, Кавос сам вывел глинковскую оперу на сцену .

В Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона охарактеризовано творчество Кавоса так: «В сущности, это была так называемая капельмейстерская музыка, со всеми её достоинствами и недостатками. От всякого новаторства Кавос был далек; оперы его по форме не поднимались выше Singspiel — водевиля с куплетными ариями, очень редкими ансамблями и диалогом вместо речитатива. Только оркестровка Кавоса была звучнее и богаче, чем у его предшественников (так, он первый стал у нас употреблять тромбоны). Национальный элемент в операх Кавоса не шел дальше, чем у предшествовавших ему композиторов, и заключался частью в употреблении народных мотивов, частью в подделке под них, в установившемся уже quasi-русском стиле, с западной (итальянской) гармонизацией и проистекающими отсюда мелодическими уклонениями».

Не музыкальными новаторствами вошёл Катерино Кавос в историю культуры России. Он был великим талантливым музыкальным профессионалом, и этот профессионализм привнес в русскую музыку. Искреннее усердие в работе, участие во всех музыкальных дворцовых мероприятиях, благородство по отношению к окружающим его людям — всё это порождало благосклонность всех трех императоров, которым выпало править в это время: Павла І , Александра I и Николая І , весьма благоволила к Кавосу супруга императора Павла Петровича, императрица Мария Феодоровна . Кавос получил чин 9-го класса и ордена св. Владимира 4 степени и св. Анны 3 степени — для музыканта и вообще для артиста эти награды, по тому времени, считались беспримерными. П. А. Каратыгин называет его покровителем и отцом для беднейших музыкантов, которым зачастую он помогал своими деньгами .

Среди учеников Катарино Кавоса — Софья Биркина-Каратыгина , Анна Петрова-Воробьева , Осип Петров , Василий и Софья Самойловы, Мария Степанова , Александра Иванова , Елизавета Сандунова , Нимфодора Семенова , Григорий Климовский , Пётр Злов и многие другие .

Влияние Катерино Кавоса на развитие музыкальной культуры России переоценить невозможно. Он стал не только автором многих музыкальных произведений и главным капельмейстером Императорских театров, он умел разглядеть и привлечь молодые таланты и всячески помогал им. Он помог молодому Глинке в постановке его оперы, тем самым открыв путь молодому одарённому композитору; его неутомимыми хлопотами молодая певица Анна Воробьева была выдвинута из хористок в солистки театра и стала одной из самых выдающихся русских певиц; с его учеников началась плеяда великих русских вокалистов. Огромную роль в культуре России сыграли и его потомки.

Семья и потомки

Жена:

• Камилла Бальони (1773—1832) — итальянка, певица театральных трупп в Санкт-Петербурге;

Сыновья:

• — режиссёр итальянской оперы в Санкт-Петербурге
• Альберт Кавос — архитектор, строитель Мариинского театра в Санкт-Петербурге и Большого театра в Москве.

Внуки:

• Цезарь Альбертович — архитектор
• (1826—1890) — дипломат, тайный советник, участник заключения мира с Персией
• Альберт Иванович Кавос — архитектор
• Стефан Иванович Кавос — капитан итальянской армии, чемпион Петербурга в состязаниях на эспадронах
• Владимир Альбертович Кавос — актёр провинциальных театров в советское время
• Евгений Цезаревич Кавос

Правнуки:

• Леонтий Николаевич Бенуа — архитектор
• Альберт Николаевич Бенуа — художник и архитектор
• Александр Николаевич Бенуа — театральный художник
• Христиан Владимирович Кавос — инженер-физхимик, участник обороны Ленинграда.
• Евгений Евгеньевич Кавос — инженер, композитор

Праправнуки:

• Стефан Евгеньевич Кавос — предприниматель.
• Зинаида Серебрякова — художница.

Прапраправнуки:

• Питер Устинов — британский актёр и писатель.

Примечания

Литература

• // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман ; доп. русским отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля . — пер. с 5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона , 1904 . — Т. 2. — С. 575—576.
• Лисовский Н. М. // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб. , 1897. — Т. 8: Ибак — Ключарев. — С. 374—376.
• Соловьёв Н. Ф. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
• Рабинович А. С. Русская опера до Глинки / отв. ред. А. В. Оссовский. — М.: Музгиз, 1948. — 269 с.
• Максимова А. Е., Пастушкова А. С. Опера Катерино Кавоса «Иван Сусанин» // Ученые записки Российской академии музыки им. Гнесиных. 2018. — № 3. — С. 80-97.
• Опера А. Шаховского и К. Кавоса «Иван Сусанин» : либретто, драматургия, музыка : Учебное пособие по курсу «История русской оперы». — Санкт-Петербург; Саратов : Санкт-Петербургская государственная консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова, 2022. — 79 с. — ISBN 978-5-00207-091-6 .