Па́вел Никола́евич Фило́нов ( 8 [20] января 1883 , Москва — 3 декабря 1941 , Ленинград ) — русский и советский художник (художник−исследователь, как он официально именовал себя сам), иллюстратор, поэт , преподаватель, один из лидеров русского авангарда ; основатель, теоретик, практик и учитель аналитического искусства — уникального реформирующего направления живописи и графики первой половины XX века, оказавшего и оказывающего заметное влияние на творческие умонастроения многих художников и литераторов новейшего времени .

Биография

1883—1914

Родители Филонова, как он сам пишет, — «мещане г. Рязани»; все многочисленные члены семьи значились в податных книгах и посемейных списках Рязанской мещанской управы до 1917 года.

Отец — Николай Иванов, крестьянин села Реневка Ефремовского уезда Тульской губернии , до августа 1880 года — «бесфамильный»; предположительно, за ним фамилия «Филонов» была закреплена при переезде семьи в Москву. Сам Филонов указывает, что отец работал кучером, извозчиком. О матери, Любови Николаевне, он сообщает лишь то, что она брала бельё в стирку.

1894—1897 гг. — ученик городской («Каретнорядной») приходской школы (Москва), которую окончил с отличием; за год до того от чахотки умерла мать.

После переезда в Петербург в 1897 году Филонов поступил в живописно-малярные мастерские и по окончании оных работал «по малярно-живописному делу». Параллельно, с 1898 года он посещал вечерние рисовальные классы Общества поощрения художеств , а с 1903 года — учился в частной мастерской академика Л. Е. Дмитриева-Кавказского (1849—1916 гг.).

В 1905—1907 гг. Филонов путешествовал по Волге , Кавказу , посетил Иерусалим .

Завершив занятия в частной мастерской, Филонов пытался трижды поступить в Петербургскую Академию художеств ; в 1908 г. был принят вольнослушателем в школу при Академии художеств, из которой он «добровольно вышел» в 1910 году.

К 1910 г. относится участие Филонова в выставке « Союза молодёжи », созданного по инициативе Волдемара Матвея , Е. Г. Гуро и М. В. Матюшина ; к зиме 1910 года — «первая картина» (по утверждению самого художника) — «Головы» (картон, масло, 28,5 × 47,5 см.).

Филонов участвует в выставках и мероприятиях «Союза…» до его распада в 1914 году. К этому периоду относятся «Пир королей», 1913 г. (холст, масло, 175 × 215 см), «Крестьянская семья», 1914 г (х., м., 159×128 см), «Мужчина и женщина», 1912—1913 гг. (Бумага, смеш. техника, 31,0×23,3 см), а также многочисленные работы на бумаге и картоне, которые он (уже) называет «формулами»: формула цветка, городового, пролетариата и т. п.

В 1912 г. Филонов пишет статью «Канон и закон», где уже ясно сформулированы принципы аналитического искусства : антикубизм, принцип «органического» — от частного к общему. Филонов не отрывается от природы , как кубисты, но стремится её постичь, анализируя элементы формы в их непрерывном развитии.

Художник совершает поездки по Италии , Франции и в 1913 году пишет декорации для постановки трагедии В. Маяковского «Владимир Маяковский» в театре петербургского Луна-парка.

В начале 1910-х произошло сближение Павла Филонова и Велимира Хлебникова . Прототипом художника в рассказе Хлебникова «Ка» является Филонов :

Филонов написал портрет поэта (1913; не сохранился) и иллюстрировал его «Изборник» (1914) , а в 1915 году опубликовал свою поэму « » с собственными иллюстрациями .

В творчестве Павла Филонова и Велимира Хлебникова наблюдается явное духовное родство и взаимовлияние: как в изобразительных принципах Павла Филонова — и графических опытах Велимира Хлебникова, так и в поэтическом строе, метрике последнего — и особенностях звучания, построения литературного языка первого. Возникшее соавторство было единственным, как и единственным — этот случай участия П. Филонова в литографских изданиях футуристов.

В марте 1914 года П. Филонов, А. Кириллова , Д. Н. Какабадзе , Э. Лассон-Спирова (участница выставки «Союза молодёжи» ) и Е. Псковитинов выпустили манифест «Интимная мастерская живописцев и рисовальщиков „Сделанные картины“» (пометка: «Изд. „Мировый расцвет“», на обложке репродукция — филоновский «Пир королей»). Эта первая печатная декларация аналитического искусства — единственное свидетельство существования общества, где провозглашается реабилитация живописи (в противовес концепции и методу К. Малевича , «живописному анекдоту» В. Татлина ) — «сделанных картин и сделанных рисунков»:

Каждое прикосновение к холсту, по Филонову, — «единица действия», атом — всегда действует формой и цветом одновременно. Впоследствии (в «Докладе» 1923 года, и в дальнейшем) П. Филонов развивает тезисы манифеста: «Упорно и точно рисуй каждый атом. Упорно и точно вводи выявленный цвет в каждый атом, чтобы он туда въедался, как тепло в тело или органически был связан с формой, как в природе клетчатка цветка с цветом». Филонову важны методы, которыми действует природа, а не её формы . Художник указывает на то, что для него нет принципиальной разницы между формой, которой творят — «крайне правый реалист и левый беспредметник, и все существующие разновидности всех течений и мастеров во всех и в любом способе и сорте применения материала и в искусстве, и в производстве — все поголовно работают одною и тою же и только одною лишь реалистическою формой, иной формы нет и не может быть…»

1915—1929

В 1915 году Филонов пишет «Цветы мирового расцвета» (х., м., 154,5 × 117 см.), которая войдёт в цикл «Ввод в мировой расцвет». Полотно почти полностью беспредметно. Этот путь русского авангарда начал Кандинский, вслед за ним Ларионов выдвигает концепцию лучизма (1912 г.)

Осенью 1916 года мобилизован на войну и направлен на Румынский фронт рядовым 2-го полка Балтийской морской дивизии. Павел Филонов принимает активное участие в революции и занимает должности председателя Исполнительного военно-революционного комитета Придунайского края в Измаиле , председателя ВРК Отдельной Балтийской морской дивизии и т. п.

В 1918 году вернулся в Петроград и принял участие в Первой свободной выставке произведений художников всех направлений — грандиозной выставке в Зимнем дворце . Виктор Шкловский приветствует художника, отмечая «громадный размах, пафос великого мастера». На выставке были представлены работы из цикла «Ввод в мировой расцвет». Две работы: «Мать», 1916 г. и «Победитель города», 1914—1915 гг. (обе — смешанные техники на картоне или бумаге) были подарены Филоновым государству.

В 1918—1919 годах пишет картину «Формула Космоса» — первую чистую абстракцию автора, вслед за которой появилась «Белая картина» (1919). Далее Филонов пишет картину «Победа над вечностью» (1920—1921).

В 1922 году дарит две работы Русскому музею (в том числе — «Формулу петроградского пролетариата», 1920—1921 гг. — х., м., 154 × 117 см.).

К 1922 г. относится попытка Филонова реорганизовать живописный и скульптурный факультеты Академии художеств в Петрограде — безуспешная; идеи Филонова не находят официальной поддержки. Но Филонов прочёл ряд лекций по теории и «идеологии» аналитического искусства . Конечным результатом была «Декларация „Мирового расцвета“» — наиболее важный документ аналитического искусства. Филонов там настаивает, что, кроме формы и цвета, есть целый мир невидимых явлений, которые не видит «видящий глаз», но постигает «знающий глаз», с его интуицией и знанием. Художник представляет эти явления «формою изобретаемою», то есть беспредметно .

В 1920-е годы Филонов создал и в дальнейшем всеми силами поддерживал собственную художественную школу — коллектив « мастеров аналитического искусства » — МАИ. В 1927 г. МАИ оформляет интерьеры Дома печати, проводит там выставку и участвует в постановке «Ревизора» Гоголя режиссёра И. Терентьева . К этому периоду относятся такие работы Филонова, как два варианта «Формулы весны», 1927—1929 гг. (второй монументальный холст — 250 × 285 см.), «Живая голова», 1923 г., 85 × 78 см; динамичное — «Без названия», 1923 г., 79 × 99 см и «Композиция», 1928—1929 гг., 71 × 83 см.

1930—1941

B 1930-e гoды обвиняемые в формализме художник и его ученики стали объектами ожесточённой травли. Активный приверженец школы Филонова, художник Василий Купцов , не выдержав нападок, покончил с собой. Мастер голодал, экономил на всём, продолжая преподавать бесплатно. Как и раньше, из-за нехватки денег на покупку холста он часто писал масляными красками по бумаге или картону. Одна из последних работ Филонова — «Лики», 1940 г., 64×56 см.

В 1932 году группа МАИ под художественным руководством П. Н. Филонова иллюстрировала финский эпос « Калевала » издательства «Academia». Работа велась строго по принципу аналитического метода П. Н. Филонова . Над оформлением книги работали: Т. Глебова , А. Порет , Е. Борцова, К. Вахрамеев, С. Закликовская , Павел Зальцман , Н. Иванова, Э. Лесов, М. Макаров, Н. Соболева, Л. Тагрина, М. Цыбасов.

3 декабря 1941 года художник умер в блокадном Ленинграде . Художница Т. Н. Глебова описывает прощание с учителем: «8 декабря. Была у П. Н. Филонова. Электричество у него горит, комната имеет такой же вид, как всегда. Работы прекрасные, как перлы сияют со стен, и как всегда в них такая сила жизни, что точно они шевелятся. Сам он лежит на столе, покрытый белым, худой как мумия. 4 декабря 1941 года на собрании в ЛОССХ было предложено почтить память умерших товарищей, в числе которых был и Филонов. Так было объявлено о его смерти» .

П. Н. Филонов похоронен на Серафимовском кладбище , на 16 участке, непосредственно около церкви св. Серафима Саровского. В той же могиле в 1980 году захоронена его сестра Е. Н. Глебова (Филонова).

Семья

Сёстры: Александра Николаевна Филонова (Гуэ) (1878—1958), Мария Николаевна Филонова (1880—1965), Евдокия Николаевна Филонова (Глебова) (21.02.1888 (04.03.1888)—1980).

Жена с 1921 (официально брак был зарегистрирован в 1929) по 1941 годы — Тетельман, Рина Соломоновна (Екатерина Александровна; по первому — гражданскому — браку Серебрякова, 1862, Одесса — 1942, Ленинград) . Умерла во время блокады , пережив мужа на несколько месяцев.

Пасынки — дети Е. А. Серебряковой: Владимир Эсперович Серебряков (1885—19??), историк Анатолий Эсперович Серебряков (1890—1938) , художник Пётр Эсперович Серебряков (1896—1938) . Владимир жил в Лондоне (последние упоминания о нём относятся к 1936 году). Анатолий и Пётр были репрессированы и расстреляны в 1938 году.

Адреса в Петрограде—Ленинграде

• 1918—1919 гг. — Старо-Петергофский проспект , 44;
• 1919 г. — 03.12.1941 года — общежитие писателей имени Василия Голубева — улица Литераторов , 19.

Выставки

1929 г. — планировалась персональная выставка Филонова в Русском музее. Работы художника провисели в помещениях музея целый год; был дважды подготовлен каталог; шла важная полемика в прессе и дискуссии во время закрытых просмотров. Выставка, впрочем, не открылась, несмотря на поддержку Филонова влиятельнейшим И. И. Бродским .

1932—1933 гг. — Филонов принял участие в выставке «Художники РСФСР за 15 лет», после этого времени практически не выставлялся.

1967 г. — 18 августа в Новосибирске, в Картинной галерее Сибирского отделения АН СССР открылась первая послевоенная персональная выставка работ Филонова .

1968 г. — 1 февраля состоялись однодневная выставка и вечер памяти П. Н. Филонова в Большом зале Ленинградского отделения СХ РСФСР на ул. Большая Морская, 38.

1988 г. — первая объёмная и значительная персональная выставка в Государственном Русском музее в Ленинграде.

1989—1990 гг. — выставка работ художника в музее современного искусства парижского центра Ж. Помпиду .

1994 г. — в рамках арт-проекта «С днём рождения, Павел Филонов!» Антона Кузьмина состоялось первое экспонирование работ Филонова в Екатеринбурге . Были представлены четыре графических (бумага, тушь) и одна живописная («Композиция», холст, масло) работы.

2006 г. — в июле в Государственном Русском музее открылась масштабная выставка «Павел Филонов. Очевидец незримого» . Выставку сопровождал богато иллюстрированный каталог (на русском и английском языках).

2007 г. — выставка «Павел Филонов. Очевидец незримого» была развёрнута в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина .

2015 г. — выставка Павла Филонова в филиале Русского музея в Малаге (Испания) .

2017—2018 гг. — Выставка «Павел Филонов» в Самарском областном художественном музее .

2019—2020 гг. — Выставка «Глаз видящий, глаз знающий» в Государственном музее изобразительных искусств Республики Татарстан .

Судьба творческого наследия

Мечтая о безвозмездной передаче всех своих работ Советскому государству при условии создания на их основе музея аналитического искусства , Филонов принципиально (за очень редким исключением) не продавал своих картин. 15 января 1939 г. он записал в своём дневнике:

После смерти Филонова работы были унаследованы сёстрами художника Марией и Евдокией. Практически полностью его наследие (около 300 живописных и графических работ) сохранялось младшей сестрой Евдокией Николаевной Глебовой (1888—1980).

Начиная с семидесятых годов, официально не признанное творческое наследие Филонова стало объектом пристального внимания представителей антикварного рынка и криминальных кругов, среди которых были печально известные контрабандисты Е. Гуткина и М. Поташинский . В создавшихся условиях в 1977 году Е. Н. Глебова передала всю коллекцию в дар Государственному Русскому музею (ГРМ). Но начавшиеся ранее кражи и контрабандный вывоз работ художника за рубеж продолжались. В частности, на парижской выставке 1989—1990 годов были представлены восемь рисунков П. Н. Филонова, похищенных из собрания Русского музея и нелегально вывезенных за границу. Подмену оригиналов копиями, ставшую возможной предположительно из-за халатности тогдашнего руководства музея, обнаружил еще в 1985 году искусствовед, сотрудник ГРМ Е.Ф. Ковтун .

По инициативе Государственного Русского музея Ленинградским управлением КГБ было начато расследование, однако ему не давали ход некие влиятельные персоны во власти. И тогда руководство Ленинградского УКГБ решило предать это дело широкой огласке, связавшись с находившимся тогда в Ленинграде журналистом А. Г. Мосякиным. По сути это была секретная спецоперация, результатом которой стали две статьи «Страсти по Филонову», опубликованные весной 1990 года в журнале « Огонёк » и ленинградской газете « Смена ». Резонансные статьи подвигли прокуратуру Ленинграда начать и довести до конца расследование хищений работ Филонова и других художников из Русского музея.

В 2000 году после многолетних переговоров, по достигнутой договорённости парижских владельцев работ Филонова и российской стороны, семь из восьми подлинных рисунков Филонова были возвращены в ГРМ. Восьмой рисунок («Пропагандист», 1924—1925) возвращён не был. В 1989—1992 годах произошла новая серия краж из Русского музея, после чего из трёх похищенных рисунков Филонова в музей вернулись только два. Судьба нескольких исчезнувших в разные годы произведений художника остаётся неизвестной .

В настоящее время в постоянной экспозиции ГРМ в зале Филонова представлено около десяти картин художника. Некоторые произведения экспонируются в филиале Государственной Третьяковской галереи . Идея создания музея аналитического искусства не была реализована, и основная часть работ Филонова хранится в запасниках.

Галерея

• 
  Пейзаж (ветер) , 1907. Масло на картоне. Русский музей. 20,5×30,5 см
• 
  Головы , 1910. Масло на картоне. Русский музей. 28,5×47,5 см
• 
  Мужчина и женщина , 1912—1913. Акварель, тушь, перо, кисть на бумаге. Русский музей. 31,0×23,3 см
• 
  Композиция. Корабли , 1913—1915. Масло на холсте. Государственная Третьяковская галерея. 117,0×154,0 см.
• 
  Крестьянская семья , 1914. Масло на холсте. Русский музей. 159×128 см.
• 
  Портрет Евдокии Глебовой (сестра художника) , 1915. Масло на холсте. Русский музей. 117,0×152,5 см
• 
  Формула современной педагогики , 1923. Тушь, перо, кисть на бумаге. Русский музей. 17,5×20,0 см
• 
  Лошади , 1924—1925. Акварель, тушь, перо на бумаге. Русский музей. 5,6×13,5 см
• 
  Две головы , 1925. Масло на бумаге. Русский музей. 70,5×44,0 см
• 
  Животные , 1930. Масло на бумаге. Русский музей. 67,5×91,0 см
• 
  Ударники , 1935. Масло на холсте. Русский музей.72,0×82,0 см
• 
  Портрет И. В. Сталина , 1936. Масло на холсте. Русский музей. 99,0×67,0 см

«Мастера аналитического искусства» (МАИ). Ученики Павла Филонова

Одна из крупных школ русского авангарда. Создана Филоновым в 1925 году. Официально признана в 1927 году. В разные годы в состав МАИ входило до 70 художников. Творческий метод МАИ основывался на теоретических установках Филонова, которые были развиты в манифесте «Сделанные картины» (Петербург, 1914 год), в «Декларации Мирового Расцвета» («Жизнь искусства», 1923 год, номер 20, стр. 13) и в рукописи «Идеология аналитического искусства и принцип сделанности». Официально МАИ существовала до весны 1932 г., но занятия в мастерской Павла Филонова продолжались вплоть до его смерти в 1941 году.

Список участников:

• Авлас Владимир Дмитриевич (1904—1975) — член МАИ
• Борцова Елена Николаевна (1903—19??) — член МАИ с 1925 по 1932 г.
• Вахрамеев Константин Васильевич (1889—1934) — член МАИ с 1925 г.
• Глебова Татьяна Николаевна (1900—1985) — член МАИ с 1926 по 1931 г.
• Гурвич, Борис Исаакович (1905—1985) — член МАИ с 1924 по 1930 г.
• Евграфов Николай Иванович (1904 — август 1941) — член МАИ с 1925 по 1932 г.
• Закликовская Софья Людвиговна (1899—1975) — член МАИ с 1927 по 1932 г.
• Зальцман Павел Яковлевич (1912—1985) — член МАИ с 1930 по 1932 г.
• Иванова Людмила Александровна (1904—1978) — член МАИ
• Иванова Нина Владимировна (19??—197?) — член МАИ c 1925 по 1932 г.
• Капитанова (Арапова) Юлия Григорьевна (1889—1976) — член МАИ с 1929 по 1932 г.
• Кибрик Евгений Адольфович (1906—1978) — член МАИ с 1926 по 1930 г.
• Кондратьев Павел Михайлович (1902—1985) — член МАИ с 1927 по 1932 г.
• Купцов Василий Васильевич (1899—1935) — официально членом МАИ не являлся, но был активным приверженцем школы Филонова
• Лесов, Эфраим Залманович (1904—19??) — член МАИ
• Лукстынь Ян Карлович (1887—193?) — член МАИ с 1925 по 1927 г.
• Луппиан (Луппьян) Владимир Карлович 1892 (Великие Луки) — 1983 (Ленинград) — член МАИ с 1925 по 1930 г.
• Львова Екатерина Николаевна (18??—19??) — член МАИ
• Макаров Михаил Константинович (1904—196?) — член МАИ с 1927 г.
• Мордвинова Алевтина Евгеньевна (1900—1980) — член МАИ с 1927 г.
• Новиков Георгий Александрович (1898—1981) — член МАИ с 1927 по 1932 г.
• Порет Алиса Ивановна (1902—1984) — член МАИ с 1925 г.
• Рабинович Саул Львович (1906—19??) — член МАИ
• Сашин Андрей Тимофеевич (1896—1965) — член МАИ с 1927 по 1930 г.
• Суворов Иннокентий Иванович (1898—1947) — член МАИ 1925—1930 г.
• Сулимо-Самуйлло Всеволод Ангелович (1903—1965) — член МАИ с 1926 по 1932 г.
• Тагрина Любовь Николаевна (1884—1955) — член МАИ с 1929 г.
• Тенисман (Тэннисман) Эдуард Альма (ок. 1906—1941/42) — член МАИ 1925—1930 г.
• Фёдоров, Арсений Дмитриевич (1894—1941) — член МАИ
• Хантингтон-Хукер, Хелен (1905—1993) — училась у Филонова в 1928—1929 гг.
• Хапаев Николай Алексеевич (1896—1973) — член МАИ с 1930 г.
• Хржановский Юрий Борисович (1905—1987) — член МАИ с 1927 по 1930 г.
• Цыбасов Михаил Петрович (1904—1967) — член МАИ с 1926 г.
• Шванг Иосиф Александрович (1900—1937) — член МАИ с 1926 г.

Память

• В 1987 году вышел фильм «Павел Филонов», режиссёр , композитор Давид Аладжян .
• В 1996 году на средства Русского музея на фасаде дома, где в 1919—1941 гг. жил П. Филонов, была установлена мемориальная доска .
• В 2018 году в Москве в Даниловском районе появился бульвар Павла Филонова .

Источники

Книги

• Филонов П. Н. — Пг. : Журавль, 1915.
• Филонов П. Н. Дневники. — СПб. : Азбука, 2006.
• Филонов. Художник. Исследователь. Учитель. В 2-х тт. — М. , 2006.
• Боулт Джон Эллис , Мислер Николетта . Филонов. Аналитическое искусство. — М. : Советский художник , 1990. — 248 с. — ISBN 5-269-00078-4 .
• Павел Филонов: Реальность и миф. / сост. Правоверова А. Л. — М. : Аграф, 2008.
• Križ J. Pavel Nikolaevič Filonov. Praha, 1963.
• Живопись 20—30-х годов / Составитель и автор научного аппарата Александр Михайлович Муратов , автор вступ. статьи Виталий Серафимович Манин . — СПб. : Художник РСФСР, 1991
• Павел Николаевич Филонов / Под ред. Джона Э. Боулта , Николетты Мислер , Ирины Меньшовой // Еxperiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. — № 11. — L.A., 2005.
• Мосякин А. Г. Страсти по Филонову. Сокровища, спасенные для России. — СПб. , Амфора. 2014. — ISBN 978-5-367-03196-6 .
• Бурлюк Д. Филонов: Повесть / Подг. текста, примеч., коммент. и послесл. В. Полякова. — М. : Гилея, 2017.
• Мосякин А. Г. Страсти по Филонову. 2-е изд. Санкт-Петербург. Пальмира, 2020. — 143 c.: ил. — ISBN 978-5-517-03468-7.
• Рахманинова М. Филонов. Путеводитель по чёрным тропинкам. — Чехов: АО «Первая образцовая типография», филиал «Чеховский печатный двор». — CHAOSSS/PRESS, 2021. — 240 c.

Каталоги

• Павел Николаевич Филонов. — Л. , 1930.
• Павел Филонов. Каталог. — Л. : ГРМ, 1988.
• Филонов и его школа. Каталог выставки. — Дюссельдорф; Кёльн, 1990.
• Очевидец незримого. Каталог выставки. — Спб.: Palace Editions, 2006.

Статьи

• Ковтун Е. Ф. Из истории русского авангарда: П. Н. Филонов // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1977. — Л. : Наука, 1979. — С. 216—235.
• Мосякин А. Г. Страсти по Филонову // « Огонёк ». — 1990. — № 15; « Смена » — Л. , 1990. — 17—18 мая. — «Огонёк», 1990. — № 32. — С. 20.
• Раппапорт А. // « Вопросы философии ». — 1991. — № 11.
• Genevieve Cloutier. Velimir Chlebnikov and Pavel Filonov’s «Formulae» and the Question of History in Russian Avant-Garde // Russian Literature. 65. 2009. № 4. P. 421—429.
• Глебова Т. Н. Воспоминания о Павле Николаевиче Филонове / Публ. Е. Ф. Ковтуна // Панорама искусств. Вып. 11. — М. , 1988. — С. 108—127.
• Глебова Т. Н. Воспоминания и размышления. Соображения и возражения / Вступ. статья, подгот. текстов, коммент. Е. С. Спицыной // Еxperiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. — № 11. — L.A. , 2005. — С. 216—296.
• Покровский О. В. Высшая мера жизни [мемуарный очерк о П. Н. Филонове] // БЕЛЫЕ НОЧИ: Очерки. Зарисовки. Воспоминания. Документы. Л.: Лениздат, 1989. С. 496—510.
• Правоверова Л. Л. От Апокалипсиса к «Вечной Весне»: П. Н. Филонов и литература его эпохи // Человек. — 2001. — № 2. — С. 137—153.
• Спицына Е. Брат: О моей работе с сестрой Филонова // Еxperiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. — № 11. — L.A., 2005. — С. 300—312.
• Махов Н. Павел Филонов. Ранний период творчества. «Мировый расцвет» под знаком Апокалипсиса // Искусствознание. — 2014. — № 3—4. — С. 276—306.
• Фурман О. В. // Актуальные проблемы теории и истории искусства : сб. науч. статей. Вып. 3. / Под ред. С. В. Мальцевой, Е. Ю. Станюкович-Денисовой. — СПб. : НП-Принт, 2013. — С. 320—325. — ISSN 2312—2129.
• Липов А. Н. Павел Филонов — «очевидец незримого». Из истории художественного авангарда в России // Przegląd Wschodnioeuropejski. Wydawnictwo Uniwersytetu Warminsko-masurskiego w Olsztynie (Polska). — 2013. — № IV. — С. 351—363.
• Сёмина М. Павел Филонов: биография в географии // Золотая палитра. — 2017. — № 1(16).
• Сёмина М. Филонов: новые территории // Золотая палитра. — 2019. — № 1(18).

Интервью, публичные выступления

• // Фонд «Устная история». — 4 марта 2014 года. 29 мая 2014 года.

Ссылки

• Реставрация картин Павла Филонова в Русском музее
• .

Примечания

См. также

• Мастера аналитического искусства
• Изобразительное искусство Ленинграда