«Берёзовая ро́ща» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1885—1889 годах. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее ( инв. 15511). Размер — 28,5 × 50 см . Картина считается одним из наиболее близких к импрессионизму произведений художника и одной из вершин его пленэрных исканий 1880-х годов .

Левитан задумал «Берёзовую рощу» и начал работу над ней летом 1885 года, когда он жил в подмосковной усадьбе Бабкино, находящейся на реке Истре , недалеко от Нового Иерусалима . Заканчивал же он эту картину в 1889 году во время своей второй поездки в город Плёс , расположенный на берегу Волги .

Художник Борис Иогансон писал, что в левитановской «Берёзовой роще» «всё представляется случайно увиденным, но на самом деле это очень продуманная, блестяще организованная и очень сложная композиция » . Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов относил картину к произведениям, которые «принадлежат по своей поэтичности и живописному мастерству к одним из лучших, выдающихся творений художника» .

История

Предшествующие события и работа над картиной

В 1873—1883 годах Исаак Левитан обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества , где его учителями были Василий Перов , Алексей Саврасов и Василий Поленов . В 1884—1885 годах Левитан продолжал числиться в училище, но занятий не посещал, а в 1886 году он получил звание свободного ( неклассного ) художника .

Лето 1885 года Левитан проводил в Подмосковье, недалеко от Нового Иерусалима : сначала он жил в деревне Максимовка , а затем переселился в усадьбу Бабкино, расположенную в одноимённой деревне на берегу реки Истры . Владельцами усадьбы были коллежский секретарь Алексей Сергеевич Киселёв и его жена — детская писательница Мария Владимировна Киселёва . Там проводил летнее время Антон Чехов с семьёй, который и предложил Левитану поселиться вместе с ними. В Бабкино Левитан написал ряд картин и этюдов — «Река Истра», «Усадьба Бабкино» (обе в доме-музее А. П. Чехова в Ялте ) и другие . Там же, летом 1885 года, он начал работу над картиной «Берёзовая роща» .

От начала работы над «Берёзовой рощей» до её завершения прошли четыре года. Заканчивал Левитан эту картину в 1889 году, будучи в Плёсе — небольшом городе, расположенном на правом берегу Волги , куда художник приезжал в течение трёх лет, с 1888 по 1890 год, и где он создал многие известные картины . Плёсская берёзовая роща, которую выбрал Левитан, находилась на окраине города, недалеко от кладбищенской церкви под названием Пустынка .

Для работы над правой частью картины Левитан использовал этюд «Стволы берёз» (1889, дерево, масло, 16,5 × 9,7 см ). Впоследствии этот этюд находился в московских частных собраниях — сначала у И. И. Ильина-Гольдмана , а затем у З. З. Рабинович .

11-я выставка МОЛХ и последующие события

Вместе с четырьмя другими произведениями Левитана, среди которых были пейзажи «В лесу», «Под вечер», «Речка» и «Золотая осень. Слободка» , «Берёзовая роща» экспонировалась на 11-й выставке Московского общества любителей художеств (МОЛХ) , проходившей с 6 декабря 1891 года по 2 февраля 1892 года . В феврале 1892 года картину на этой выставке увидел врач и коллекционер Алексей Ланговой , и она ему чрезвычайно понравилась. В своих воспоминаниях он писал: «Картина изображала берёзовую рощу, всю залитую солнечным светом. Тенистые участки под деревьями чередуются с местами, освещёнными ярким солнцем. На стволах берёз также пятна солнца и тени. Свет и тени на картине, как выразился Поленов , доведены до иллюзии» . Тогда же Ланговой и купил картину у автора : по словам коллекционера, «на выставке эта картина никем не была куплена, и после закрытия выставки я её приобрёл» . В записке от 6 февраля 1892 года Левитан писал Ланговому: «Посылаю Вам картину „Берёзовый лес“ и уступаю её Вам за 125 р[ублей], которые и прошу передать посланному», а в письме от 11 февраля, подтверждая получение денег, высказывал мнение, что «золотая рама для берёзового леса не идёт, хотя можно и попробовать позолотить» .

В 1900 году, под названием «Лето», «Берёзовая роща» принимала участие во 2-й выставке художественного объединения « Мир искусства » , проходившей с 28 января по 26 февраля в Санкт-Петербурге . Репродукции картины были помещены в журнале « Мир искусства » ( № 1 за 1901 год) и в изданной в 1903 году монографии о творчестве Левитана, авторами которой были Сергей Глаголь и Игорь Грабарь . В 1914—1915 годах «Берёзовая роща» экспонировалась на проходившей в Москве выставке произведений евреев-художников в пользу разорённой Бельгии . В 1935 году картина была приобретена у Лангового Государственной Третьяковской галереей .

Впоследствии «Берёзовая роща» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде , а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве . Она была одним из экспонатов юбилейной выставки к 150-летию со дня рождения Левитана, проходившей с октября 2010 года по март 2011 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу , а также экспонировалась на выставках «От реализма к импрессионизму», организованных в сентябре — декабре 2015 года в Национальном художественном музее Белоруссии в Минске и в декабре 2016 года — марте 2017 года в Белгородском государственном художественном музее . Картина также принимала участие в выставке «Исаак Левитан и авторский кинематограф», состоявшейся в октябре 2018 года — январе 2019 года в Еврейском музее и центре толерантности в Москве .

«Берёзовая роща» также неоднократно экспонировалась в других странах Европы, Азии и Северной Америки: в 1964 году — на выставке русского и советского искусства, проходившей в Мальмё и Бухаресте , в 1973—1974 годах — на выставке русского искусства в Бухаресте и Варшаве , в 1976 году — на выставке произведений художников-передвижников в Вене и Граце , в том же 1976 году — на организованной в Берлине выставке полотен из Третьяковской галереи , в 1986—1987 годах — на проходившей в Вашингтоне , Чикаго , Бостоне и Лос-Анджелесе выставке произведений из собраний ГТГ и ГРМ , в 1990 году — на выставке пейзажной живописи импрессионистов в Кёльне и Цюрихе , в 1993 году — на проходившей в Токио , Наре и Фукуоке выставке «Передвижники в Третьяковской галерее», а в 1999—2000 годах — на выставке произведений русских художников XIX века из ГТГ, состоявшейся в Мадриде и Бильбао .

Описание

«Берёзовая роща» представляет собой фрагмент «лесного интерьера». Точка зрения, выбранная художником, кажется случайной — на картине нет объекта, вокруг которого центрировалась бы композиция . Стволы берёз расходятся в глубину и в стороны, а сверху и снизу они обрезаны. Крайние деревья находятся в области «бокового зрения», при этом часть изображённых предметов оказывается «не в фокусе» . У правого края две берёзы расположены на первом плане, а левая сторона композиции является более открытой — там ближайшие к зрителю деревья находятся на среднем плане .

Картина построена на игре света и тени на берёзовых стволах, свежей зелёной траве и листве деревьев . Это достигается использованием широкой гаммы оттенков зелёного цвета, а также выразительных возможностей фактуры , так что создаётся впечатление сияния и излучения оптимистической энергии . При ближайшем рассмотрении видно, что белый цвет «составлен» из жёлтых, голубых и зелёных оттенков . В траве, изображённой на переднем плане, можно различить небольшие лиловые цветы .

Левитан использует рельефные, пастозные мазки , при этом общая толщина красочного слоя сформирована за счёт многочисленных дописок и переписок . Местами применялась жидкая краска с примесью лака , придававшая изображению бо́льшую прозрачность и некоторое сходство с эмалью . При работе над картиной художник применял сложную технику лессировок . Для усиления впечатления солнечности поверхность светлых берёзовых стволов сглажена мастихином .

Изображая солнечные блики на деревьях, переходы и вибрацию цвета, художник отчасти использует приёмы импрессионистской живописи . По словам Алексея Фёдорова-Давыдова , «ещё нигде Левитан не подходил так близко в своей живописи к импрессионизму»: в «Берёзовой роще» импрессионистичны и «сама композиция с её срезом стволов берёз и их верхушек краем картины», и «динамика изображения, проявляющаяся в кажущейся „случайности“ выбора точки зрения и расположения стволов и в том лёгком ритме движения, которым проникнуто всё в картине» .

Отзывы

Обсуждая левитановские картины «Берёзовая роща» и «Золотая осень. Слободка» (1889, ГРМ , доработана в 1898 году), искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что, не являясь «программными произведениями», они тем не менее «принадлежат по своей поэтичности и живописному мастерству к одним из лучших, выдающихся творений художника». По мнению искусствоведа, в этих полотнах ярко и наглядно проявляется важное свойство таланта Левитана — даже в тех случаях, когда работа над произведениями (включая их доработку и переработку) занимала несколько лет, ему удавалось «сохранять ощущение непосредственности восприятия и как бы мгновенно схваченной жизни природы во всей её живой трепетности» . По словам Фёдорова-Давыдова, отличительными чертами «Берёзовой рощи» являются «ясная пленительная улыбка и свежая летняя пахучесть» .

Сравнивая левитановскую «Берёзовую рощу» с одноимённой картиной Архипа Куинджи , появившейся в 1879 году, искусствовед писал: «Если Куинджи воспринимает свет солнца, как величественное, непостижимое, влекущее к себе человека физическое явление, то Левитан смотрит на мир, имея в основе отношения к природе некий психологический модуль человечности». По словам Петрова, берёзки в картине Левитана являются «не только сгустками света и цвета, зажжёнными потоком солнечных лучей, но и самыми весёлыми и светолюбивыми из деревьев, улыбающимися навстречу солнцу и живущими, как и все вокруг них, своей жизнью, душевно близкой художнику» .

Художник Борис Иогансон отмечал, что его поразил «самый факт возможности работы над пейзажем, таким небольшим, в течение нескольких лет, с перерывами, снова возвращениями к этой теме и сохранением при такой длительной работе непосредственности ощущения и такой пленительной свежести самой живописи». В 1970 году он писал, что в течение многих десятилетий не перестаёт изумляться «этому совершенству, этому бриллианту даже в творчестве Левитана». По словам Иогансона, на первый взгляд «Берёзовая роща» не пленяет зрителя «какой-то особенной композицией, каким-то изыском композиционного порядка», однако при более глубоком и внимательном рассмотрении можно увидеть, что «композиция необыкновенна, необычна» — «всё представляется случайно увиденным, но на самом деле это очень продуманная, блестяще организованная и очень сложная композиция…» .

Отмечая, что в «Берёзовой роще» достигли высшего уровня пленэрные искания Левитана 1880-х годов, искусствовед Дмитрий Сарабьянов утверждал, что анализ пленэрных достижений художника в этой картине «позволяет характеризовать левитановскую манеру как ранний импрессионизм». По словам Сарабьянова, в «Берёзовой роще», представляющей собой «фрагмент своеобразного лесного интерьера», импрессионистские приёмы использованы и в композиции , и в цветовом строе . Называя «Берёзовую рощу» «самым импрессионистическим произведением» Левитана 1880-х годов, Сарабьянов писал, что в более поздних картинах, таких как « Март » (1895, ГТГ ) и « Золотая осень » (1895, ГТГ), художник «не сделал существенно важных шагов на пути развития импрессионистической системы» и «как бы остановился на уровне „ прото-импрессионизма “» .

См. также

• Список картин Исаака Ильича Левитана

Комментарии

Примечания

Литература

• Вяжевич М. В. // Берёза. Сборник статей / Н. Н. Казанский , В. Т. Ярмишко . — СПб. : Наука , 2015. — С. 127—161 . — ISBN 981-5-02-038251-0 .
• Гущина Н. Б. Художественная культура Ивановской области. — Иваново : Иваново, 2007. — 286 с. — ISBN 9785852292650 .
• Ермолаев В. Г. Плёс — жемчужина Волги. — Ярославль : Верхне-Волжское книжное издательство , 1978.
• Иогансон Б. В. Исаак Ильич Левитан / И. А. Куратова . — М. : Искусство , 1970. — 60 с.
• Коваленская Т. М. Русский реализм и проблема идеала. — М. : Изобразительное искусство , 1983. — 304 с.
• Лужецкая А. Н. Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века. — М. : Искусство , 1965. — 192 с.
• Лясковская О. А. Пленер в русской живописи XIX века. — М. : Искусство , 1966. — 192 с.
• Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб. : Аврора , 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7 .
• Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб. : Художник России, 1992. — 200 с. — (Русские живописцы XIX века).
• Петров В. А. Исаак Левитан. — М. : Белый город , 2000. — (Мастера живописи). — ISBN 5-7793-0250-2 .
• Пророкова С. А. Левитан. — М. : Молодая гвардия , 1960. — 240 с. — ( Жизнь замечательных людей ).
• Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века. — М. : Издательство Московского университета , 1989. — 381 с.
• Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. — М. : Искусство , 1966. — 403 с.
• Фёдоров-Давыдов А. А. И. И. Левитан // Русское и советское искусство. Статьи и очерки. — М. : Искусство , 1975. — С. 523—539. — 739 с.
• Филиппов В. А. Импрессионизм в русской живописи. — М. : Белый город , 2003. — 320 с. — ISBN 5-7793-0577-3 .
• Шилов М. П. // Живая природа Плёсского заповедника. — Иваново : Ивановский государственный университет , 1996. — С. 194—216 .
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук , Л. И. Иовлева . — М. : Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X .
• Исаак Ильич Левитан. Письма, документы, воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов . — М. : Искусство , 1956. — 335 с.
• Исаак Ильич Левитан. Документы, материалы, библиография / А. А. Фёдоров-Давыдов . — М. : Искусство , 1966. — 240 с.

Ссылки

• (неопр.) (HTML). isaak-levitan.ru. Дата обращения: 7 июля 2012.