Гипермодерни́зм ( др.-греч. ὑπερ- «сверх-, над-» и лат. modernus — новый, современный) — направления развития шахматной мысли в 1910-х — 20-х годах . Основоположниками гипермодернизма считаются Арон Нимцович , Рихард Рети , Дьюла Брейер .

К сторонникам гипермодернизма также причисляют Александра Алехина , Ефима Боголюбова , Петра Романовского , Савелия Тартаковера и других. Термин предложен Тартаковером вместо употреблённого ранее «неоромантизма».

• Основоположники гипермодернизма
• 
  Арон Нимцович
• 
  Рихард Рети

Появление

Гипермодернизм появился после Первой мировой войны , и связан с наметившимся кризисом шахматного искусства в начале XX века . Созданное Стейницем и Таррашем учение о позиционной игре и контроле центра пешками стало общепризнанным; всё большее распространение получила «сухая» и механистичная «игра по правилам» — с отказом от творческих поисков и риска. В турнирах вырос процент «бесцветных» ничей , дебютный репертуар сузился, в основном, до нескольких вариантов ( испанская партия , дебют четырёх коней , ферзевый гамбит и дебют ферзевых пешек ).

В 1914 году Нимцович опубликовал серию статей, в частности — «Соответствует ли „современные шахматные партии“ доктора Тарраша современному пониманию игры?». В этих статьях он подверг критике ряд устоявшихся взглядов в области дебютной стратегии. В дальнейшем он углубил понимание многих положений теории Стейница: проблема центра, значение открытых линий, проходных пешек и т. п., и разработал новые принципы и приёмы, сохраняющие значение и в современной теории шахмат: блокада , , избыточная защита , лавирование . Книги Нимцовича « », « » до сих пор актуальны.

Развитие

Примеры гипермодернизма в дебюте

	a	b	c	d	e	f	g	h
8									8
7									7
6									6
5									5
4									4
3									3
2									2
1									1
	a	b	c	d	e	f	g	h

Белые разыграли новое начало — дебют Рети . Они отказались от захвата центра пешками в пользу флангового развития с применением двойного фианкеттирования .

Вслед за Нимцовичем, который искал систему шахматных закономерностей в русле гипермодернизма, в развитие его идей уже после Первой мировой войны выступили Рети и Брейер, исходившие главным образом из необходимости индивидуального подхода к оценке конкретной позиции, постоянного поиска исключений из правил. Они пропагандировали стратегически сложную игру, со значительной долей комбинационного содержания, неизбежно связанную с риском; рассматривали дебют не как изолированную стадию развития фигур, а как начало миттельшпиля , в котором с первых же ходов должно присутствовать чёткое плановое начало.

Рети также вывел понятие «нефиксированных» позиций — «положения, в которых центральные пешки обеих сторон не входят в соприкосновение друг с другом, не относятся ни к открытым, ни к закрытым позициям, но содержат в себе возможность перейти в любую из этих категорий» . Если принципы открытых позиций были известны во времена романтических шахмат, а закрытые позиции изучены позиционной школой во главе со Стейницем, то именно нефиксированные позиции должны быть исследованы гипермодернистами. Из этой ключевой мысли вытекало, что гипермодернизм — не отрицание классических принципов шахмат и не возврат к романтизму, а попытка расширить шахматную теорию, включая в неё ранее неизвестные понятия и принципы.

Распространение идей гипермодернизма среди шахматистов способствовала литературная деятельность Тартаковера, главным образом его книга «Ультрасовременная шахматная партия».

Влияние

Влияние гипермодернистов на развитие шахмат особенно сильно сказалось в области дебютной теории. Ранее дебютная стратегия предусматривала сочетание быстрого развития фигур с захватом центра пешками, поэтому в большинстве партий после. 1. е4 е5 или 1. d4 d5 создавалась статичная пешечная симметрия в центре. Гипермодернисты пересмотрели некоторые основные взгляды классической школы, в том числе на образование пешечного центра. Они показали, что фигурное давление на центр может быть не менее эффективным. Они разрабатывали новые дебютные планы с отказом от немедленного продвижения центральных пешек и фланговым развитием с использованием фианкетто . Эти идеи легли в основу многих новых дебютов: защит Нимцовича , Алехина , Грюнфельда , новоиндийской , староиндийской , Пирца — Уфимцева , дебюта Рети и других . Применение новых дебютов обусловило огромное разнообразие типов миттельшпильных позиций, что дало мощный импульс развитию шахмат.

В искусстве

Герой романа « Двенадцать стульев » (действие которого происходит в 1920-е годы в СССР) Остап Бендер упоминает гипермодернизм. В 37 главе романа он дает лекцию на тему «Плодотворная дебютная идея»:

А теперь, товарищи, я расскажу вам несколько поучительных историй из практики наших уважаемых гипермодернистов Капабланки , Ласкера и доктора Григорьева .

Ни один из перечисленных шахматистов не относился к гипермодернистам. Это сатира писателей: Остап Бендер рассказывает васюкинцам всё то, что мог вычитать из тогдашних газет, смешивая модное в то время в шахматном мире слово «гипермодернист» с известными шахматистами.

См. также

• Шахматная школа

Примечания

Литература

• Нимцович А. Моя система, М., 1984
• Рети Р. Новые идеи в шахматной игре, М., 1924
• Романовский П. Пути шахматного творчества. — Москва-Ленинград: Физкультура и туризм, 1933. — С. 232
• Тартаковер С. Ультрасовременная шахматная партия, Ленинград — Москва, 1924 — 26
• Шахматы: энциклопедический словарь / гл. ред. А. Е. Карпов . — М. : Советская энциклопедия , 1990. — С. 85. — 621 с. — 100 000 экз. — ISBN 5-85270-005-3 .

Ссылки