« Фа́нни и Алекса́ндр » ( швед. Fanny och Alexander ) — фильм шведского режиссёра Ингмара Бергмана 1982 года , завоевавший четыре статуэтки премии « Оскар » и премию « Золотой глобус » .

Картина существует в двух версиях — полной телевизионной и краткой киноверсии. Бергман отмечал: «„Телевизионный вариант — главный. Именно за этот фильм я сегодня готов отвечать головой. Кинопрокат был необходим, но не имел первостепенного значения“» .

Сюжет

Действие фильма разворачивается с 1907 по 1910 год. В центре сюжета судьба детей — Александра Экдаля и его сестры Фанни. В более широком плане в фильме даны картины жизни семьи Экдаль.

Фильм состоит из короткого пролога , пяти частей ( актов ) и эпилога .

Первый акт «Семья Экдаль празднует Рождество» . Мы знакомимся с многочисленными членами семьи Экдаль, когда они все собираются за столом, чтобы отметить праздник. В этой части можно узнать некоторые подробности их жизни и тонкости внутрисемейных взаимоотношений.

Второй акт «Гнев» рассказывает о смерти директора театра Оскара Экдаля во время репетиции «Гамлета». Фанни и Александр остаются сиротами.

Третий акт «Разрыв» . Эмили, мать детей, через год после смерти мужа принимает предложение епископа Эдварда Вергеруса. Семья переезжает в епископский дом, где царит атмосфера подчинения жёстким правилам.

Четвёртый акт «Летние события» . Жизнь в епископском доме становится невыносимой, особенно для впечатлительного фантазёра Александра, что приводит к его столкновению с епископом. Так, Александр выдумывает и рассказывает домашним епископа, историю о том, как тот якобы погубил первую жену и дочерей от первого брака. Об этом доносят епископу. Он взбешён. Он обвиняет Александра в неумении и нежелании отличать правду от лжи и требует, чтобы мальчик извинился. Александр отказывается. Тогда он наказывает пасынка розгами. Мальчик терпеливо сносит отмеренное число ударов и вновь отказывается извиняться. Тогда епископ решает продолжить экзекуцию — после первого следующего удара Александр сдаётся и выкрикивает извинения. Но епископ, чтобы Александр как следует усвоил урок и обдумал своё поведение, решает запереть его на ночь на чердаке. Там Александру являются призраки дочерей епископа, которые обвиняют его в клевете на отца и угрозами пытаются довести мальчика до сумасшествия, запугать его до смерти. Эмили, узнав о наказании сына, вбегает на чердак и обнаруживает его лежащим на полу в позе эмбриона, униженным и напуганным.

Эмили шокирована и возмущена поведением мужа по отношению к своему сыну. Она понимает, что вышла замуж за злого и жестокого человека, с которым она и её дети будут несчастны. Она просит у епископа развода, однако тот отказывает: закон на его стороне. К тому же Эмили беременна. Обеспокоенная семья Экдаль думает, как спасти детей и мать.

Пятый акт «Демоны» . под видом делового предложения еврей-торговец Исаак Якоби, друг семьи Экдаль, проникает в дом и увозит детей к себе. Братья Экдаль предлагают епископу сделку, однако тот стоит на своём: дети должны оставаться с ним, как положено по закону (в краткой киноверсии этот эпизод отсутствует). Густав Адольф сначала предлагает епископу крупную сумму денег за согласие на развод, а затем пытается угрожать ему разорением (по его словам, епископ основательно погряз в долгах, а он скупил его долговые расписки) и обещанием организовать против него кампанию травли. На это епископ спокойно отвечает, что Густав Адольф, видимо, слишком глуп, если считает, что подобные угрозы могут подействовать на такого высокоморального и принципиального человека, как он. И наконец он выводит к братьям саму Эмили, которая, словно сомнамбула , монотонно повторяет, что останется в доме мужа.

Ночью между охваченными бессонницей Эмили и её мужем происходит объяснение, он признаётся ей в своём лицемерии и попутно удивляется неожиданной покорности, проявленной женой в разговоре с братьями. Внезапно его охватывает сонливость. Эмили сообщает, что дала ему снотворное, и говорит, что когда он проснётся, её здесь уже не будет, после чего покидает епископский дом.

Александр тем временем бродит по тёмным закоулкам дома Исаака, заполненным различными таинственными предметами и разными куклами-марионетками (племянник Исаака Арон Рицински — кукольный мастер). Он беседует с Ароном, тот предлагает навестить его брата Исмаэля, которого домашние держат взаперти в некоей потайной комнате, так как он страдает неким психическим заболеванием и может быть опасен для окружающих. Когда они входят в комнату Исмаэля, последний просит брата оставить их с Александром одних. Оставшись наедине с ним, Исмаэль говорит, что читает мысли Александра, полные ненависти и желания смерти одному человеку, описывая при этом внешность епископа. Исмаэль обнимает мальчика и рассказывает, что происходит в этот момент в доме епископа: лежащая в постели его больная тётка опрокидывает на себя стоящую рядом керосиновую лампу, её сорочка вспыхивает и она мечется по дому, объятая пламенем. Создаётся впечатление, что это событие Исмаэль вызвал усилием мысли — своей или Александра — воззвав к неким демонам, коими одержим Александр.

На следующий день Эмили в доме её родителей навещают полицейские чиновники, которые сообщают, что после её ухода из дома мужа там случился пожар, в ходе которого епископ погиб. Полицейские выражают подозрение, что Эмили может быть причастна к этому, но они предпочтут не развивать эту версию и считать произошедшее несчастным случаем. Таким образом, Эмили и дети обретают свободу.

Эпилог . Вновь шумное застолье в семье Экдаль. Густав Адольф произносит пространную речь во славу любви и против лицемерия и ханжества: «Нам всем нужна способность понимать людей, лишь тогда мы осмелимся их за что-то любить или презирать». Он также говорит о том, что большой мир вокруг маленького мира семьи Экдаль похож на страшную трущобу, по которой зло носится как сорвавшийся с цепи бешеный пёс, а в их мирке им хорошо и уютно, сколь бы хрупок и во многом иллюзорен он ни был.

Тем временем идущего по сумрачному коридору дома Александра настигает мрачная фигура в чёрном — призрак епископа. Призрак толкает его, затем, повернувшись к нему, зловеще произносит: «Тебе от меня не избавиться!» — этот эпизод, видимо, символизирует детскую психологическую травму, которая останется с Александром на всю жизнь.

В ролях

• Ева Фрёлинг — Эмили Экдаль
• — Александр Экдаль
• — Фанни Экдаль
• Гунн Вольгрен — Хелена Экдаль
• Алан Эдвалл — Оскар Экдаль
• — Карл Экдаль
• — Густав Адольф Экдаль
• — Альма Экдаль
• Пернилла Аугуст — Май
• — Сири
• — Путте Экдаль
• Лена Олин — Роза
• — епископ Эдвард Вергерус
• — Бленда Вергерус
• — Хенриетта Вергерус
• Харриет Андерссон — Юстина
• Гуннар Бьёрнстранд — Филип Ландаль, актёр театра
• Эрланд Юзефсон — Исак Якоби
• — Арон Ретцински
• Стина Экблад — Исмаэль Ретцински
• Петер Стормаре — эпизод (молодой человек, помогающий Исаку)

Награды и номинации

Награды

• 1984 год — Премия « Оскар »
  • Лучший фильм на иностранном языке
  • Лучшая работа художника — ,
  • Лучшая операторская работа — Свен Нюквист
  • Лучший дизайн костюмов —
• 1984 год — Премия BAFTA
  • Лучшая операторская работа — Свен Нюквист
• 1984 год — Премия « Сезар »
  • Лучший зарубежный фильм — Ингмар Бергман
• 1984 год — Премия « David di Donatello »
  • Лучший зарубежный фильм — Ингмар Бергман
  • Лучший режиссёр зарубежного фильма — Ингмар Бергман
  • Лучший сценарий зарубежного фильма — Ингмар Бергман
• 1984 год — Премия « Золотой глобус »
  • Лучший зарубежный фильм
• 1983 год — Венецианский кинофестиваль
  • Приз ФИПРЕССИ — Ингмар Бергман
• 1983 год — Премия Национального совета кинокритиков США
  • Лучший фильм на иностранном языке

Номинации

• 1984 год — Премия « Оскар »
• Лучший режиссёр — Ингмар Бергман
• Лучший сценарист — Ингмар Бергман
• 1984 год — Премия BAFTA
  • Лучший дизайн костюмов —
  • Лучший фильм на иностранном языке — Ингмар Бергман , Йорн Доннер
• 1984 год — Премия « Золотой глобус »
• Лучший режиссёр художественного фильма — Ингмар Бергман

Примечания

Литература

• И. Бергман . «Шёпоты и крики» // Картины / Перевод со шведского А. Афиногеновой. — М.- Таллин: Музей кино, Aleksandra, 1997. — 440 с. — ISBN 9985-827-27-9 .
• Монин М. А. // Человек и Культура. — 2017. — № 3 . — С. 23—42 .

В другом языковом разделе есть более полная статья (швед.) . Вы можете помочь проекту, расширив текущую статью с помощью перевода