Фрэнсис Престон ( англ. Frances Preston ; 27 августа 1928 , Нэшвилл — 13 июня 2012 , там же) — американская топ-менеджер музыкальной индустрии. Основательница и многолетняя глава южного регионального офиса BMI в Нэшвилле , вице-президент, старший вице-президент, а с 1986 по 2004 год — президент и CEO всей корпорации.

Возглавляя с 1958 года офис BMI в Нэшвилле, прославилась активной защитой прав авторов и издателей кантри -песен и прогрессивными мерами их поддержки — выплатами роялти авансом, выдачей займов, заключением прямых контрактов с авторами. С её политикой связан успех в качестве авторов песен таких артистов как Вилли Нельсон , Долли Партон , Крис Кристофферсон , Роджер Миллер , группа Alabama . Вне музыки кантри помогала авторам из мира ритм-н-блюза , госпела , соула и рока , среди которых Sam and Dave , Booker T. & the M.G.’s , Барри Манилоу и Айзек Хейз . Её значение на данном поприще отражал ряд неформальных титулов, полученных от прессы и представителей музыкальной индустрии: «Королева роялти», «Святая Фрэнсис Нэшвилла» и «Ангел-хранитель авторов песен». Став главой BMI, воплощала свои идеи на международном уровне и занималась совершенствованием законодательства об охране авторских прав .

Помимо работы в BMI, входила в советы директоров Ассоциации музыки кантри , Фонда музыки кантри , Национальной академии искусства и науки звукозаписи , Зала славы рок-н-ролла , являлась попечителем Зала славы авторов песен , занималась филантропией в области борьбы с раком , лейкемией и СПИДом . Наряду с Джо Уокер-Мэдор , была одной из немногих женщин, сумевших добиться высших руководящих позиций в кантри-индустрии. Известна как самая первая женщина-управленец на Мьюзик-Роу и первая женщина-топ-менеджер корпорации в штате Теннесси . Неоднократно признавалась различными деловыми и развлекательными изданиями одной из самых влиятельных и значимых персон (и конкретно женщин) как в музыке кантри, так и в музыкальном бизнесе в целом. За свои заслуги посвящена в Зал славы кантри (1992) и Зал славы госпела (2004), лауреат специальной премии « Грэмми » Trustees Award (1998).

Биография

Начало карьеры в WSM и BMI

Престон родилась в Нэшвилле , штат Теннесси . Хотя ей доводилось петь в церковных хорах и хоровых кружках, к исполнительской карьере она не стремилась . Вместо этого Престон училась на педагога в местном . Нуждаясь в подработке на лето, она устроилась в почтовый отдел фирмы . Это изменило все её планы и вскоре она перешла в дочернюю компанию — радиостанцию . Последняя с 1925 года славилась субботними трансляциями кантри-передачи Grand Ole Opry , а также производила несколько собственных телепрограмм, которые передавала сеть NBC . Карьера Престон на WSM началась в 1950 году с работы в приёмной, где она разбирала письма поклонников Хэнка Уильямса и других звёзд Grand Ole Opry . С этой скромной позиции он быстро начала продвигаться по службе, и вскоре вела собственное телешоу о моде на канале WSM-TV, получила должность в маркетинговом подразделении и обзавелась обширными связями среди артистов, политиков и топ-менеджеров, посещавших офис WSM в Даунтауне Нэшвилла .

В 1952 году WSM стала приглашать других кантри-вещателей в Нэшвилл на празднование дня рождения Grand Ole Opry , положив начало конвенту Country Music Week. На следующий год нью-йоркский офис BMI начал вручать на этом мероприятии награды своим авторам кантри-песен (BMI Country Awards). Приметив Престон за конгениальность, интеллект и легкость, с которой она вела дела в тогда молодой кантри-индустрии, руководство BMI предложило ей координировать деятельность компании в Нэшвилле . Женщины в те времена обычно не могли претендовать на управленческие позиции в музыкальном бизнесе, но, как вспоминала Престон, ей повезло с начальством: «Джентльмен, который нанял меня, Джадж Роберт Бёртон, был некоторое время президентом BMI, и у него работало больше женщин-руководителей, чем в любой организации музыкальной индустрии когда-либо. Он очень верил в женщин-руководителей» . С 1955 года Престон работала на BMI из дома, а в 1958 открыла официальный нэшвиллский офис компании . Её должность на тот момент звучала как «Управляющая южным региональным офисом» .

Во главе южного офиса BMI

К приходу Престон, BMI уже собирала роялти для авторов и за публичное исполнение (воспроизведение, передачу в эфир) кантри-песен и композиций в других традиционных американских стилях вроде госпела , ритм-н-блюза и джаза . Её маститый конкурент, компания ASCAP , отдавала предпочтение Бродвею и мейнстримовой поп-музыке и данный сегмент полностью игнорировала. Таким образом интересы работавших в нём авторов и издателей некому было представлять и вещатели просто старались не давать их материал в эфир. Этой ситуацией успешно воспользовалась BMI . Тем не менее Престон изначально видела свою работу в Нэшвилле как нечто большее, чем просто офис по выплате вознаграждений авторам и издателям хитов и поэтому начала вдаваться в детали. Изучив ситуацию на Мьюзик-Роу , она обнаружила, что местные таланты парадоксальным образом крайне бедны . Виной тому была сложившаяся у BMI практика заключения контрактов с издательствами, а не напрямую с авторам, которые в итоге не получали должного признания и оставались практически без оплаты .

Благодаря Престон, в 1960—1970-е годы расклад начал меняться: «Некоторые серьёзные издательства получали выплаты, но всё равно никогда не платили роялти авторам песен за их исполнение — до появления Фрэнсис Престон. Она положила этому конец!», — описывал её роль Эдди Арнольд . Престон стала заключать контракты напрямую с авторами, которых она перехватывала где могла — в кафе или среди публики на концертах — и предлагала работать минуя издательства. Тем, кто исполнял материал сам, Престон присылала цветы в день премьерных выступлений, даже если ещё не знала их персонально. Налаживая отношения с клиентами она в итоге добивалась настолько высокого уровня личного доверия, что могла уговорить авторов, имевших проблемы с наркотиками, пройти лечение, когда это не получалось больше ни у кого . Помимо Арнольда, она в тот период заключила контракты с такими авторами как Джимми Дэвис , и . Также одной из первых инициатив Престон во главе офиса стало преобразование в 1958 году церемонии BMI Country Awards в отдельное от Country Music Week мероприятие (в формате завтрака в отеле Maxwell House), чтобы сосредоточить внимание публики непосредственно на авторах и их работах .

По мере того, как конкуренты BMI тоже начинали интересоваться кантри и прочими традиционными стилями, Престон внедряла и другие новаторские механизмы поддержки авторов . Поскольку местные банки в 1950—1970-е годы музыкальному сообществу не помогали, её офис не только налаживал распределение роялти, но и выдавал издателям и авторам песен займы, чтобы те могли встать на ноги . Отличаясь верой в успех авторов, Престон шла на риск и практиковала выплату роялти авансом в расчёте на будущие поступления и обычно в своих прогнозах не ошибалась . Так, предложив Крису Кристофферсону на раннем этапе его карьеры трёхлетний контракт с BMI, она выплатила ему аванс в размере миллиона долларов. Её ожидания оправдались и такие песни Кристофферсона как «For the Good Times» и «Help Me Make It Through the Night» имели мультимиллионные ротации и оказались в числе самых популярных композиций в каталоге BMI . В то же время Вилли Нельсон и были среди тех авторов, кто благодаря политике авансов Престон смог приобрести или учредить собственные издательства .

В итоге многие из самых успешных нэшвиллских издателей и авторов 1960—1970-х годов начали карьеры благодаря поддержке Престон и конкретно авансам, которые она выдавала из фондов BMI . Помимо Кристофферсона и Нельсона, она помогла состояться на поприще сочинения песен Роджеру Миллеру , Долли Партон , , членам группы Alabama и многим другим . Сама Престон подчёркивала, что без авторов и их материала не существовало бы музыкальной индустрии как таковой — ни рекорд-лейблов, ни , ни карьер исполнителей; произнесённая ей однажды в этом контексте фраза «Всё начинается с песни» ( англ. It all begins with a song ) стала официальным слоганом и неформальным девизом всего музыкального бизнеса Среднего Теннесси . Во главе южного офиса Престон не только стояла у истоков Мьюзик-Роу, но помогла учредить Ассоциацию музыки кантри и Зал славы и музей кантри . В последний она спустя несколько десятилетий сама была посвящена в качестве признания её значимой роли в строительстве музыкальной индустрии Нэшвилла .

Вместе с тем Престон аналогично работала и за пределами столицы кантри, например, с ритм-н-блюзовыми авторами, которые, по её словам, «даже не слышали о том, что можно получать деньги за исполнение их песен», привыкнув к вознаграждению «шубами и Кадиллаками » . Так деятельность её офиса распространилась на Мемфис , Джорджию , Алабаму , охватив в итоге 16 штатов . Отвечая за весь южный регион, Престон ездила по стране, встречаясь с действующими клиентами BMI и находя новых независимо от цвета кожи и поэтому, наряду с предубеждениями относительно женщин-руководителей, порой чувствовала на себе издержки расовой сегрегации . Например, когда она подписывала контракт с афроамериканским джазовым композитором и пианистом в фойе отеля в Мемфисе, управляющий выставил их на улицу, поскольку в здание было запрещено пускать чернокожих. Позже она добилась его увольнения благодаря дружбе с губернатором Теннесси и связям её отца с руководством влиятельного Ротари-клуба . В итоге среди тех, кто годы спустя отдавал дань уважения Престон за поддержку были не только артисты вроде Шерил Кроу и группы Alabama, но и Сэм Мур из Sam and Dave , и Букер Ти Джонс из Booker T. & the M.G.’s .

Заключая новые контракты и помогая многочисленным кантри-авторам и издателям, а также представителям иных течений популярной музыки , Престон быстро обеспечила BMI доминирование на Юге США . Со временем она стала видным покровителем авторов песен в жанрах соул , госпел и рок . Среди тех, кому её поддержка и способность видеть далеко за пределы Нэшвилла помогла сделать имя и карьеру оказались и такие авторы-исполнители как Барри Манилоу и Айзек Хейз . Параллельно с работой на региональном уровне, Престон росла и в общей иерархии BMI. Когда в 1964 году возглавляемый ей южный офис обзавёлся собственным зданием на Мьюзик-Роу (известно как BMI Building), сама она получила статус вице-президента компании . Этот пост сделал её первой женщиной-топ-менеджером корпорации в штате Теннесси . В период с 1970 по 1980 год количество аффилированных с BMI авторов увеличилось на 233 %; попутно к самой Престон повышалось внимание и уважение в Нью-Йорке и Голливуде . В 1985 году она была назначена старшим вице-президентом BMI и начала работать на два фронта, курсируя между Нэшвиллом и Нью-Йорком . На следующий год её ждало очередное повышение — на этот раз до CEO и президента корпорации .

Во главе глобального офиса BMI

Во главе BMI Престон начала участвовать в федеральном законодательном процессе, касавшемся защиты прав авторов песен, активно занимаясь проблемами в диапазоне от пиратских кассет, до лицензирования кабельного ТВ . Поскольку малейшие негативные изменения законодательства могли нанести серьёзный вред авторам, она плотно контактировала с членами Сената и Палаты Представителей . Среди прочего, Престон сыграла ключевую роль в лоббировании Copyright Amendments Act, 1992 . Последний предполагал продление срока охраны работ, на которые копирайт изначально оформлен в 1960—1970-е годы . Аналогичным образом, её влияние оказалось важным для прохождения Copyright Term Extension Act , 1998 . После распада Восточного блока , Престон начала уделять внимание проблемам авторских прав в бывших странах-участницах, а также в Китае . Из-за расширения спектра деятельности, среди её контактов, помимо привычных в прошлом музыкальных персон вроде Лоретты Линн , Джерри Ли Льюиса и Джона Леннона , стали появляться такие фигуры как политик Михаил Горбачёв и представители Силиконовой долины — Стив Джобс и Билл Гейтс . С последними двумя она затем работала в Information Infrastructure Committee вице-президента Альберта Гора . Самой Престон многие аналитики прочили политическую карьеру национального уровня, но она осталась верна своей текущей работе .

Занимая одну из самых главных позиций в музыкальной индустрии, Престон также стремилась обеспечить прозрачность и единообразие практик этого бизнеса на глобальном уровне, налаживая связи между организациями, собирающими вознаграждения для авторов и издателей по всему миру . В частности, одним из её ключевых приоритетов стало международное сотрудничество в создании цифровых баз данных (когда Престон только начинала работу в BMI в 1950-е годы, использование песен отслеживалось при помощи каталожных карточек, заполняемых множеством секретарей) . С наступлением эпохи Интернета, возможность распространения музыки благодаря скачиванию, стримингу и прочим сервисам возросла экспоненциально . Увидев в этом не только положительные перспективы для артистов, но угрозу их авторским правам, Престон озаботилась защитой их интересов на данном фронте. Глава BMI активно пыталась донести до конгрессменов, потребителей и коммерческих организаций, предлагающих клиентам музыку (включая бары, похоронные бюро и поставщиков рингтонов ), идею о том, что песня является объектом интеллектуальной собственности, за который необходимо платить деньги. «Музыка — это killer app Интернета, — отмечала Престон, — Студенты колледжей, прежде даже не помышлявшие о том, чтобы украсть CD из магазина, заняты скачиванием музыки прямо в комнатах своих общежитий» .

В конечном счёте Престон обеспечила BMI развитие во множестве направлений деятельности — лицензировании музыки на внутреннем рынке, взаимодействии с зарубежными организациями по управлению авторскими правами, совершенствовании законодательства о справедливом вознаграждении для авторов, защите интересов издателей и охране прав авторов . В период руководства Престон количество артистов и издателей, правами которых управляла компания, выросло с 84 тыс. до более чем 300 тыс., а общее число композиций в её каталоге — с 1,5 млн до более чем 4,5 млн. Наряду с этим, последний год Престон на посту президента и CEO стал рекордным для BMI по объёмам выплат в пользу издателей и композиторов . Как заметил журналист Джеймс Диккерсон в своей книге Go, Girl, Go!: The Womens Revolution in Music (2005), в целом влияние Престон на посту руководителя крупнейшей из трёх организаций по управлению авторскими правами являлось настолько высоким, что успех артиста или издателя в музыкальном бизнесе, если его имя не прошло через её стол, был возможен, но маловероятен .

Престон вышла в отставку в 2004 году, после 46 лет работы в BMI, из которых 18 лет находилась в должности CEO . На посту её сменил Дел Брайант — сын Будло и Фелис Брайант , которого она несколькими десятилетиями ранее привела в компанию . После отставки бывшая глава BMI активно занималась благотворительной деятельностью, в частности, в области борьбы с раком . В 2011 году BMI официально переименовала свою награду «Country Song of the Year» в Frances W. Preston Award . Престон скончалась 13 июня 2012 года в своем доме в Нэшвилле на 84 году жизни от застойной сердечной недостаточности .

Прочая деятельность

Будучи известной на национальном уровне в деловых и политических кругах, Престон выступала участником нескольких важных государственных структур, включая Panama Canal Study Committee президента Джимми Картера , Сommission for the White House Record Library и National Information Infrastructure Advisory Council вице-президента Альберта Гора . Кроме того, она была президентом и председателем совета директоров Ассоциации музыки кантри и его пожизненным членом (одна из пяти человек, удостоенных такой почести) . Также Престон занимала пост президента совета директоров Фонда музыки кантри и . Наряду с этим, она состояла в совете директоров Зала славы рок-нролла , была почётным попечителем Зала славы авторов песен . Являлась членом совета директоров Национальной академии искусства и науки звукозаписи ; исполнительным вице-президентом и членом совета директоров её отделения в Нэшвилле .

Помимо прочего, Престон входила в административный совет Международной конфедерации обществ авторов и композиторов , была вице-президентом , почётным попечителем и многих других структур . Прославившись прежде всего своей управленческими качествами, она оставила заметный след и в области филантропии , собирая средства для благотворительного фонда T. J. Martell Foundation . Последний занимается финансированием исследований в области лечения рака , СПИДа и лейкимии ; Престон также находилась на посту президента фонда . Фандрайзингом для этой организации она продолжала активно заниматься и после отставки с поста главы BMI в 2004 году . Отмечая заслуги Престон на данном поприще, Университет Вандербильта в Нэшвилле назвал в её честь своё исследовательское подразделение в соответствующей области (Frances Williams Preston Laboratory) .

Признание и значение

Начав карьеру на Мьюзик-Роу с работы в приёмной, Престон прошла путь до одного из самых влиятельных и могущественных управленцев не только в кантри, но и популярной музыке в целом . Попутно она сыграла значимую роль в строительстве и утверждении Нэшвилла в качестве музыкального центра . Как отмечает журналист Майкл Коссер, если и Чет Аткинс были отцами Мьюзик-Роу, то Престон, определённо, является его матерью . В то же время её усилия в поддержку авторов и издателей кантри-песен впервые обеспечили защиту их материалу, а вместе с тем — известность и признание в глазах остальной музыкальной индустрии 1950—1960-х годов . Значимость Престон на этом поприще нашла отражение в ряде неформальных титулов вроде «Королева роялти» или «Ангел-хранитель авторов песен» (последний с подачи Криса Кристофферсона ) . При этом роль покровительницы кантри и защитницы прав кантри-авторов сделала её одной из самых популярных и обожаемых фигур в музыкальной индустрии Нэшвилла . Престон известна как первая женщина-управленец на Мьюзик-Роу ; первая женщина-топ-менеджер корпорации в штате Теннесси ; первая женщина в совете директоров Nashville Area Chamber of Commerce и первая женщина-председатель совета директоров CMA . Наряду с Джо Уокер-Мэдор , она в целом была одной из немногих женщин, сумевших добиться высших руководящих позиций в кантри-индустрии . Благодаря успехам в Нэшвилле и работе во главе BMI, Престон стала ролевой моделью для женщин, начинавших карьеру в музыкальном бизнесе .

Журнал Esquire в 1982 году в своём списке The Heavy 100 of Country Music назвал её «самой влиятельной и могущественной персоной в кантри-индустрии» . При этом авторы материала заметили, что её «врождённая южная аристократичность скрывает впечатляющий IQ », попутно окрестив Престон «Кролевой Нэшвилла» . Издание Fortune включило её в перечень The Year’s 50 Most Fascinating Business People за 1986 год . В нём редакторы охарактеризовали Престон как «одну из подлинных двигателей индустрии поп-музыки» . Со своей стороны журнал Savvy в 1989 году отметил, что «магия» Престон исходит не только от её деловой хватки, но и эмпатии — особого дара, заставляющего любого, с кем она имеет дело чувствовать себя особенным и драгоценным . В этой связи журналисты издания наградили её неформальным титулом «Святая Фрэнсис Нэшвилла» . В 1990 году внёс Престон в свой материал 50 Most Powerful Women in America, а двумя годами позже Entertainment Weekly поставил её на вторую строчку в Топ-10 The Powers of Country Music . Кроме того, Престон стала одной из 10 бизнес-вумен, попавших в 1997 году в специальный номер журнала Rolling Stone The Women of Rock . В связи с её отставкой с поста главы BMI, издание Variety в 2004 году охарактеризовало Престон как «самую высокопоставленную женщину в музыкальной индустрии» . Помимо деловых достижений, она стала первой из четырёх женщин (и первой бизнес-вумен), принятой во в Нью-Йорке , первой, вошедшей в его правление, а также первой ротарианкой в штате Tеннесси .

Награды и почести

Престон получила признание в различных сферах общественной жизни и завоевала множество наград, включая премию « Грэмми », а также высшую почесть в музыке кантри — посвящение в Зал славы кантри . Помимо этого, она стала первой женщиной, признанной «Персоной года» в рамках ярмарки MIDEM .

Премии

Год	Награда	Организация	Источник
1987	CMA Irving Waugh Award of Excellence	CMA
1988	Outstanding Achievement Award
1992	Humanitarian Award	T.J. Martell Foundation
1993	Applause Award for Lifetime Achievement
1996	Distinguished Service Award
1996	Lester Sill Humanitarian Award	Retinitis Pigmentosa International Awards
1997	Woman of the Year Award	International Achievement in Arts Awards
1998	Grammy Trustees Award	NARAS
1999	Person of the Year	MIDEM
2002	President’s Award
2005	Guardian Award	Education Foundation
2007	Dale Franklin Award	Leadership Music
2010	Jo Walker-Meador Lifetime Achievement Award	SOURCE
2010	Mentor Award (ныне Frances Williams Preston Mentor Award)
н/д	Achievement Award
н/д	Citation Award
н/д	Golden Baton Award	Young Musicians’s Foundation
н/д	Lifetime Achievement Award	Foundation for a Creative America

Прочее

Год	Почесть	Организация	Источник
1992	Почётный доктор музыки	Музыкальный колледж Беркли
1992	Посвящение в Зал славы кантри	CMA
1997	Торжественный обед «A Toast To Frances»	Entertainment and Music Industries Division of the
1999	Посвящение в Broadcasting & Cable Hall of Fame	журнал
2004	Посвящение в Зал славы госпела
2007	Звезда на	Nashville Convention & Visitors Corp Foundation

Личная жизнь

Брак Престон с нэшвиллским бизнесменом И Джей Престоном был заключен в 1962 году и впоследствии окончился разводом. Среди других членов её семьи — трое сыновей (Уильям Кирк Престон, Дэвид Джей Престон и Дональд Эл Престон), а также шесть внуков и один правнук .

Литература

• Andrews, Suzanna. Taking Care of Business: Ten Women Behind the Scenes (англ.) // Rolling Stone : Journal. — 1997. — 13 November ( no. 773 ). — P. 169—177 .
• Anstey, Mark. . — DIANE Publishing, 1996. — 112 p. — ISBN 978-0-7881-3180-6 .
• Barnet, Richard D.; Burriss, Larry L. . — Greenwood Press, 2001. — 270 p. — ISBN 0-313-31094-7 .
• Bufwack, Mary A.; Oermann, Robert K. . — Vanderbilt University Press and the Country Music Foundation Press, 2003. — 607 p. — ISBN 9780826514325 .
• United States Congress. . — U.S. Government Printing Office, 2012. — 1380 p.
• Country Music Hall of Fame and Museum. (англ.) / Paul Kingsbury. — Oxford University Press, 1998. — 665 p. — ISBN 9780199770557 . от 26 января 2019 на Wayback Machine
• Country Music Hall of Fame and Museum. (англ.) / Paul Kingsbury, Michael McCall, John W. Rumble. — Oxford University Press, 2012. — ISBN 9780199920839 . от 27 марта 2019 на Wayback Machine
• Dickerson, James L. . — Schirmer Trade Books, 2005. — 250 p. — ISBN 0-8256-73 16-X .
• Kosser, Michael. . — Avon Books, 1994. — 278 p. — ISBN 0-380-77585-9 .
• Kosser, Michael. . — Hal Leonard Corporation, 2006. — 414 p. — ISBN 9780634098062 .
• Lichtman, Irv. (англ.) // Billboard : Journal. — 1999. — 23 January ( vol. 111 , no. 4 ). — P. 56, 67 . — ISSN .
• Lomax III, John; Oermann, Robert K. (англ.) // Esquire : Journal. — 1982. — 1 April. — P. 65—70 . 19 февраля 2019 года.
• Malone, Bill C.; Laird, Tracey. . — University of Texas Press, 2018. — 769 p. — ISBN 9781477315354 . от 27 марта 2019 на Wayback Machine
• McCloud, Barry. . — Berkley, 1995. — 1132 p. — ISBN 0-399-51890-8 .
• Oermann, Robert K. . — TV Books, 1999. — 328 p. — ISBN 9781575000831 .
• The Editors of Country Music Magazine. / Barnard, Russel D.. — Times Books, 1994. — 464 p. — ISBN 0812922476 .
• Sleeman, Elizabeth. . — Third Edition. — Psychology Press, 2001. — 699 p. — ISBN 978-1-85743-122-3 .

Полезные ссылки

• на YouTube (интервью Фрэнсис Престон Джону Сайгенталеру на канале Nashville Public Television)

См. также

• Broadcast Music, Inc.
• Ассоциация музыки кантри
• Зал славы и музей кантри
• Grand Ole Opry
• Мьюзик-Роу

Примечания