Чосонский белый фарфор кор. 조선백자 ^? , 朝鮮白磁 ^? или пэкча — вид традиционного корейского фарфора , производившийся в эпоху Чосон (1392—1910).

Традиционными формами керамики в Корее были селадон и развившийся на его базе пунчхон ; изделия в этих техниках имели характерный серо-зелёный цвет благодаря глазури. К началу XVII века после вторжения японских войск в 1592—1598 годах традиционная керамика практически исчезла из Кореи, на её смену пришёл белый фарфор . Отчасти, это связано с тем, что к со времени японского нашествия в страну перестали ввозить кобальт из Китая.

В отличие от пунчхона , производство фарфора во эпоху Чосон стало централизованным. Ряд мастерских в Пунвоне кор. 분원 ^? , 分院 ^? , обслуживал королевский двор и управлялся им напрямую уже с середины XV века . Пунвон продолжал быть оставаться производственным центром фарфора вплоть до второй половины XIX века, когда его приватизировали, однако ещё к XVI веку спрос на фарфор рос и перешёл за пределы Чосонской знати и столицы. Количество мастерских и печей для обжига фарфора в регионах росло. Постепенно печи для пунчхона перевели на производство фарфора . Белый фарфор использовался как в бытовых целях, так и для религиозных или ритуальных церемоний, например, особые чаши для плаценты , в которые клали плаценту новорождённого ребёнка королевской семьи, после чашу закапывали .

Белый фарфор почитался более других видов и стал символом корейского конфуцианства и его принципов — бережливости и прагматизма . Сам по себе белый цвет в конфуцианстве символизировал чистоту, смирение, простоту и цельность . Чосонский белый фарфор характеризуется красотой и простотой форм, малым количеством декоративных элементов и тонким использованием цвета. Среди техник корейского белого фарфора выделяется лунная керамика , названная так благодаря появлению при обжиге различных близких к белому оттенков, что напоминает поверхность луны .

Сырьё для изготовления белого фарфора включало в себя каолин (тип белой глины) и так называемый (англ.) ( . Отсутствие кобальта всё же не помешало мастерским производить изделия с рисунками — развивалось и производство бело-голубой керамики , и изделий с коричневыми узорами с добавлением железа . Белые фарфоровые изделия обжигались с температурой более 130 градусов по Цельсию внутри печи, тогда как селадон — при 120 градусах. Белый фарфор обладал большей прочностью и долговечностью чем селадон . Над росписью фарфора для королевского двора трудились художники из академии живописи Тохвасо .

Ряд керамических изделий из белого фарфора внесён в реестр Национальных сокровищ Кореи .

• 
  Чаша с рисунком зелёного цвета, изображающим растения (Национальное сокровище №107)
• 
  Чаша с изображением бамбука (Национальное сокровище №166)
• 
  Чаша с изображением цветов сливы, птиц и бамбука (Национальное сокровище №170)
• 
  Миска с изображением лотоса (Национальное сокровище №175)
• 
  Лунная чаша (Национальное сокровище №310)

Примечания