Мейл-арт ( англ. mail art ) — вид современного изобразительного искусства , применяющий почтовые марки и другие почтовые материалы как изобразительные средства.

Описание

Под понятием мейл-арт обычно подразумевается искусство арт-коммуникации при помощи почты , интернета , мобильной связи и прямого личного общения. Первоначально для этой цели применяли обычную почту, что послужило толчком для развития snail mail art (от англ. snail mail — «улиточная почта») и всего описываемого направления.

Появившись вследствие потребности к общению на расстоянии, мейл-арт стал признаваться отдельным направлением в искусстве с конца 1950-х годов . В 1962 году ( ; 1927—1995) основал ( англ. New York Correspondance School , сокращённо NYCS). Вместе со своим другом Диком Хиггинсом Джонсон обратился к использованию почтовых конвертов для самовыражения, что восходит к ранним попыткам Маринетти и представителей дадаизма и сюрреализма и экстравагантным работам некоторых художников 1950-х годов, например, Эда Рейнхарда и Ива Кляйна .

В 1964 году направление мейл-арта переросло в международное движение, благодаря усилиям группы художников Флюксус , в которую входили , Джордж Мачюнас , Йоко Оно , Джордж Брехт и др. На протяжении 1960-х годов Флюксус совместно с NYCS развивали это независимое направление в искусстве, превратив его в «сеть» общения средствами авангардизма .

Наиболее распространенный объект мейл-арта — обычный конверт, превращаемый в произведение искусства вне контекста собственно письма . При этом конверт может украшаться рисунком обычной техники или в виде коллажа , с помощью авторского штемпеля или добавлением наклеек, именуемых «марками» . При прохождении через почту произведение мейл-арта нередко дополняется ещё одним важным элементом — почтовым штемпелем , и таким образом почта становится невольной участницей творческого процесса. Особенность жанра заключается в том, что дополнительные расходы на создание произведений мейл-арта не превышают затраты на почтовые услуги, а сама демонстрация искусства ограничивается малым пространством обычного конверта.

В мейл-арте интерес также представляет повторное использование старых конвертов, что может вызывать иллюзию получения почты от незнакомца или из другой страны. Внутри конвертов могут вкладываться картины, самиздатовские книги, тексты и т. д. для акцентирования экспериментального характера работ и творческого поиска в мейл-арте.

В 1985 году японский художник Рёсуке Коэн делает свои первые работы масштабного «Brain Cell Mail art Project» (Проект Мозговой ячейки), за все время существования которого (продолжается по сей день) в нём приняли участие тысячи участников. В период с 1985 по 2002 год «Brain Cell» насчитывал более 6000 участников из 80 стран со всего мира. К концу июня 2018 года художником был выпущен тираж «Brain Cell» № 1021.

В 1994 году голландский почтовый художник Руд Янссен начал серию почтовых интервью, которые стали важным вкладом в мейл-арт .

К 1990-м годам мейл-арт достиг пика с точки зрения глобальной почтовой деятельности, и художники, учитывая растущие тарифы, начали постепенную миграцию коллективных художественных проектов в Интернет и новые, более дешевые формы цифровой связи . Интернет способствовал более быстрому распространению приглашений к участию в мейл-арт-проектах и притоку новичков.

Философия и принципы

Несмотря на многочисленные влияния и сходства между историческим авангардом, альтернативными художественными практиками ( визуальная поэзия , копировальное искусство , книги художника ) и мейл-артом, это направление имеет принципиальное отличие: возможность игнорировать и избегать рынок коммерческого искусства . Любой человек, имеющий доступ к почтовому ящику, может участвовать в творческом процессе и обмениваться бесплатными произведениями искусства, и каждый участник может самостоятельно решать, как и когда отвечать (или не отвечать) на часть входящей почты. Участники приглашаются участниками в коллективные проекты или выставках, заявки не проходят отбор и не оцениваются. Хотя к работам могут быть предъявлены частные требования, вроде определённой темы, размера или отправки до определённого срока, в остальном в мейл-арте принимаются все работы .

Открытость и инклюзивность являются философией мейл-арт, что иллюстрируется «правилами», включенными в приглашения в проекты: на выставках мейл-арта нет жюри, нет платы за участие, нет цензуры, все работы выставляются . Первоначальные материалы не подлежат возврату и остаются собственностью организаторов, но каталог или документация бесплатно рассылаются всем участникам в обмен на их вклад. Хотя эти правила иногда изменяются, в целом в течение четырёх десятилетий они пережили лишь незначительные корректировки и уточнения, например, добавление просьб избегать явного сексуального характера работ, приглашение к участию определённых художников или недавно появившаяся тенденция размещать цифровую документацию в блогах и на сайтах, вместо того, чтобы лично отправлять бумажные экземпляры участникам.

Выставки мейл-арта проходят как в галереях и музеях по всему миру, так и в альтернативных пространствах: частных квартирах, муниципальных зданиях . Выставки, тематические периодические издания и проекты являются внешней стороной мейл-арта, за которой спрятано прямое и личное взаимодействие между отдельными участниками. Художники направления ценят процесс обмена идеями и чувство принадлежности к глобальному сообществу, которое способно поддерживать мирное сотрудничество вне различий в языке, религии и идеологии — это одно из отличий мира мейл-арта от мира коммерческих почтовых открыток и просто искусства, пересланного посредством почты .

Художник мейл-арта может иметь сотни корреспондентов из разных стран мира или создать небольшую группу единомышленников. Результаты творчества являются объектом интереса библиотек, архивов, музеев и частных коллекционеров . Но также состоявшееся произведение может быть переработано в новое и отправлено обратно отправителю или другому участнику почтовой художественной сети.

Рэй Джонсон двусмысленно высказался: «Mail art has no history, only a present» , и его игривое настроение разделили остальные художники, создавшие собственную мифологию . Пародийные художественные движения, такие как неоизм и плагиаризм, бросили вызов понятию оригинальности, сходно с ними были придуманы общедоступные псевдонимы Монти Канцин и Карен Элиот . Для создания антимарок появились полувымышленные организации, виртуальные территории и воображаемые страны . Предпринимались попытки изучить и записать историю мейл-арта на протяжении пяти десятилетий. Различные эссе, дипломные работы, руководства и сборники статей по этому направлению появились в печати и в Интернете, часто написанные давними участниками движения .

Художественная техника

Демократический дух мейл-арта определил разнообразие художественных форм, используемых для создания произведений. Частое использование определённых материалов и приёмов связано с их доступностью, удобством и возможностью создавать копии.

Штемпели и антимарки

В мейл-арте используется несколько графических форм, заимствованных из почтовой системы. Штемпели, официально применяемые в почтовой переписке и ранее нашедшие место в произведениях дадаизма и флюксуса , используются и в мейл-арте. Это могут быть как существующие штемпели, так и изготовленные художником по собственному проекту. Неофициальные штемпели могут нести дополнительный смысл или просто идентифицировать отправителя. Их использование превращает обычные открытки в произведения искусства и делают конверты важной частью произведений мейл-арта .

Мейл-арт также аппроприировал почтовую марку в качестве формата для самовыражения. Вдохновленные марками-синдереллами и поддельными марками флюксус, создатели антимарок образовали целое сообщество, занимающихся созданием и обменом своих марок . Художник Джерри Древа из группы концептуального искусства Les Petits Bonbons создал набор марок, который отправил Дэвиду Боуи . музыкант использовал их в качестве прообраза для обложки сингла « Ashes to Ashes », выпущенного в 1980 году . Антимарки, как и штемпели, стали важной составляющей произведений мейл-арта, особенно открыток и конвертов .

Конверты

Некоторые художники уделяют больше внимания конвертам, чем их содержимому. Расписанные конверты являются уникальными произведениями искусства, в которых частью работы становится рукописный адрес. Художественную обработку разными методами проходят открытки, конверты и их содержимое .

Печать и копирование

Печать используют художники, желающих обеспечить широкое распространение своим работам. В дополнение штемпелям для создания копий используются различные технологии копирования, включая ксерографию и фотокопию, как чёрно-белые, так и цветные . Также письма могут копироваться по получении, а затем, с добавлениям, отправляться следующему адресату. Ключевую роль ксерография сыграла в распространении короткоживущих периодических изданий, посвящённых мейл-арту, и в создании итоговой документации, предназначенной для рассылки участникам проекта. После появления цифровых технологий её место заняло преобразование документации в формат PDF и рассылка по электронной почте. В качестве художественной формы широко используется фотография: для изготовления марок, штемпелей, в итоговой документации, в периодических изданиях .

Текст и язык

Текст, написанный от руки или напечатанный, являются неотъемлемой частью мейл-арта. Письменное слово используется как форма художественного творчества, а также для личных сообщений, передаваемых с произведением искусства . Так как мейл-арт происходит из США, английский язык изначально был основным языком общения, однако всё большее число художников и групп в Интернете теперь общаются на бретонском, французском, итальянском, немецком, испанском и русском языках.

Другие носители

В дополнение к аппроприации почтовой марки, художники мейл-арта заимствовали и другие форматы печатных работ. Ими используются книги художников , декобуки и книги дружбы , банкноты , наклейки , билеты , коллекционные карточки , значки , упаковка для продуктов питания, схемы и карты .

В произведения мейл-арта легко смешиваются разные техники. Популярны коллаж и фотомонтаж , придающие некоторым произведениям стилистические качества поп-арта или дадаизма . Художники часто используют коллаж для изготовления оригинальных открыток, конвертов и работ, которые могут быть преобразованы с использованием техники копирования или компьютерного программного обеспечения, а затем фотокопированы или распечатаны ограниченным тиражом.

Печатная продукция и эфемера , циркулирующие среди художников, после художественной обработки попадают в сеть мейл-арта . Небольшие ассембляжи , скульптурные формы или найденные предметы неправильной формы и размера складываются или намеренно отправляются в развернутом виде, чтобы испытать на прочность почтовую службу. В конце 1990-х годов получили распространение почтовые открытки из искусственного меха («Hairmail», «волосатое письмо») и искусственной газонной травы .

Заимствовав понятие интермедиа у флюксуса, художники часто проявляют активность одновременно в нескольких различных сферах искусства. Достаточно рано в мейл-арт были интегрированы музыка и звук , сначала с использованием аудиокассет , затем компакт-дисков и звуковых файлов , отправляемых через Интернет .

Перформанс также стал заметным проявлением мейл-арта, особенно после появления встреч и конференций, посвящённых мейл-арту. Записи выступлений передаются через Интернет. Видео также всё чаще используется для документирования выставок мейл-арта всех видов .

Мейл-арт в СССР и России

Необычные экспонаты — картины, выполненные из марок, — демонстрировались в СССР в 1924 году , во время проведения первой Всесоюзной выставки по филателии и бонам в Москве .

Собственно мейл-арт появился в СССР в конце 1980-х годов . Первая выставка мейл-арта была организована Сергеем Сигеем и Ры Никоновой в январе 1989 года в городе Ейске . В 1989 году в журнале « Искусство » вышла первая на русском языке статья о мейл-арте, автором которой был С. В. Сигей. В 1990-е — 2000-е годы работать в этом жанре стали художники Дмитрий Булатов и Юрий Гик ( Калининград ), Михаил Погарский (Москва), и ряд других художников из Санкт-Петербурга , Екатеринбурга , Нижнего Новгорода , Новосибирска и Калуги .

С 2000 года , при участии жившего в Париже современного художника- авангардиста Владимира Котлярова-Толстого , начала формироваться коллекция мейл-арта в Центральном музее связи имени А. С. Попова . В начале 2001 года при музее был создан Центр мейл-арта. Кроме того, здесь ежегодно в рождественские праздники (начиная с 2004 года ) проводится фестиваль «Мэйлартиссимо», в котором участвуют художники из России и из-за рубежа, а также осуществляются другие проекты (например, детская выставка-акция «Почтовые игры») .

• Примеры экспозиций мейл-арта
• 
  Стенд «Галерея XXI века — Проект „Mail-Art“». Выставка «PostCardExpo- 2008 » в Москве
• 
  Произведения мейл-арта. Там же
• 
  Настенное панно « Тараск », выполненный из гашёных марок . Автор — Пабло Маганья Гонсалес ( исп. Pablo Magaña Gonzalez ). Дворец почты в Мехико ( Palacio de Correos de Mexico )
• 
  То же. Деталь
• 
  Карта Украины , составленная из почтовых марок Украины , прошедших почту. Киевский главпочтамт

Интересные факты

В середине 1970-х годов сообщалось о том, что в Японии студент Масахиро Такэда собрал вместе с друзьями &&&&&&&&&&020000.&&&&&0 20 000 гашёных марок и наклеиванием их на панель воспроизвёл картину известного японского художника Тосюсая Сяраку (ок. 1770—1825). На картине был запечатлён Эбидзо Итикава — популярный актёр национального японского театра « Кабуки », причём этот портрет в своё время уже появлялся на одной из японских марок .

См. также

• Цветков, Дмитрий Борисович (один из российских авторов мейл-арта)

Комментарии

Примечания

Литература

• Бакаютова Л. Н. (недоступная ссылка) // Почтовая связь. Техника и технологии. — 2006. — № 2. — С. 6—9. (Дата обращения: 4 апреля 2010)
• Бакаютова Л. Н., Серебрякова С. Б. Мэйл-арт — «поэзия корреспонденции» // Почтовая связь. Техника и технологии. — 2005. — № 2. — С. 24; № 3. — С. 11—12.
• Гик Ю. от 25 мая 2008 на Wayback Machine // Жук. — 2004. — № 1. — С. 29—31. (Опубликовано онлайн в разделе интернет-журнала «Черновик» о мэйл-арте с теорией и образцами работ.) (Дата обращения: 3 апреля 2010)
• Гик Ю. // Художественный текст как динамическая система. Матер. межд. науч. конф., посвящённой 80-летию В. П. Григорьева / Ин-т русск. яз. им. В. В. Виноградова РАН. Москва, 19—22 мая 2005. — М.: 2006. — С. 193—204. (Дата обращения: 25 июня 2011)
• Серебрякова С. Б. Искусство мэйл-арта // Петербургский коллекционер. — 2002. — № 1. — С. 40—42.
• — Tielrode: 2006. (англ.) (Дата обращения: 17 августа 2009)
• Thompson M. The stamp art and postal history of Michael Thompson and Michael Hernandez de Luna. — Chicago: Badpress Books, 2000. — 152 p. — ISBN 0-9677572-1-5 . (англ.)

Ссылки

• (англ.) . Main . Ruud Janssen on Ning; Ning Network. Дата обращения: 4 апреля 2010. 5 апреля 2012 года.
• (англ.) . Main Page . TAM / IUOMA. Дата обращения: 4 апреля 2010. 5 апреля 2012 года.
• (неопр.) . Global mail art calls. — Куратор страницы на русском языке Иван Земцов. Дата обращения: 4 апреля 2010. 5 апреля 2012 года.
• (неопр.) . Обсуждения . Мой Мир@mail.ru . Дата обращения: 4 апреля 2010.
• Velascues [Вадим Каторгин]. (неопр.) . Живопись — альбом . Авторская студия Вадима Каторгина; художник Каторгин (23 декабря 2008). Дата обращения: 4 апреля 2010. Архивировано из 1 мая 2012 года.
• Крючев, Владимир. (неопр.) Арт-курьер . Уездный город А — приложение к газете «ВДВ Александров» (17 августа 2011). — Газета «Вперёд», Сергиев Посад. Дата обращения: 2 сентября 2011. 5 апреля 2012 года.
• (неопр.) . — Статья об основных жанрах мэйл-арта. Дата обращения: 24 ноября 2011. 5 апреля 2012 года.