«Безу́мный Пьеро́» ( фр. Pierrot Le Fou ) — франко-итальянский кинофильм 1965 года режиссёра Жан-Люка Годара , снятый по роману Лайонела Уайта «Одержимость» (Obsession, 1962).

Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале 1965 года .

Сюжет

Фердинанд Гриффон ( Жан-Поль Бельмондо ) женат на богатой итальянке, особых чувств к которой не испытывает. Ему скучно в кругу знакомых, его утомляют одни и те же разговоры, но он слишком ленив, чтобы вырваться из этой среды. Таким его сделала обеспеченная и беспечная жизнь. Однажды он с женой собирается на ужин к её родителям, и их друг приводит свою знакомую, Марианну ( Анна Карина ), чтобы она присмотрела за их детьми. Марианна оказывается старой знакомой Фердинанда. В гостях он не задерживается и едет домой, где застаёт её. Они вспоминают прошлое и решают бросить всё и уехать вместе, чтобы почувствовать, наконец, вкус жизни. Марианна имеет связи с мафией, она совершает убийство одного из членов группировки, и они с Фердинандом угоняют автомобиль преступников, в багажнике которого находится чемодан с деньгами. Преследуемые полицией, они сжигают автомобиль, а вместе с ним и деньги мафии, и скрываются на безлюдном острове. Постепенно их жизнь опять становится однообразной, и они начинают понимать: их мало что связывает. Они покидают остров и снова отправляются на поиски приключений. В городе Марианна попадает в руки мафии и должна вернуть украденные деньги. Она снова совершает убийство и скрывается. Это может стоить жизни Фердинанду, но ему удаётся выпутаться. Через несколько месяцев он вновь встречает Марианну, которая предлагает ему выгодное дело: они с Фредом, которого она выдаёт за своего брата, продают его яхту и, получив деньги, избавляются от покупателей. Фердинанд соглашается, но после реализации преступного плана Марианна скрывается от него с Фредом. Фердинанд знает, где их искать, и отправляется на остров, где расправляется с ними, после чего обматывает себя динамитом и поджигает фитиль. Опомнившись в последний момент, он судорожно пытается потушить его, но не успевает.

В ролях

Актёр	Роль
Жан-Поль Бельмондо	Фердинанд Гриффон, «Пьеро» Фердинанд Гриффон, «Пьеро»
Анна Карина	Марианна Ренуар Марианна Ренуар
Грациэлла Гальвани	жена Фердинанда жена Фердинанда
	Фред, брат Марианны Фред, брат Марианны
Жан-Пьер Лео	молодой человек в кинотеатре молодой человек в кинотеатре
Сэмюэл Фуллер	камео камео

Творческая история

Подготовка к съёмкам

Решение экранизировать детективный роман Лайонела Уайта «Одержимость» (Obsession, 1962) пришло к режиссёру во время съёмок фильма « Посторонние » (1964 год). В качестве исполнителей главных ролей рассматривались Ричард Бёртон с Анной Кариной или Мишель Пикколи с Сильви Вартан ^{[ источник не указан 1072 дня ]} .

За почти год подготовительного периода Годар успевает снять « » и « Альфавиль », а также развестись с Анной Кариной (которая, даже будучи в разводе, приняла участие в съёмках с Жан-Полем Бельмондо ) .

Места съёмок

Съёмки продлились два месяца, начиная с мая 1965 года, и проходили на натуре или в реальных интерьерах. Съемочная группа преодолела маршрут от Лазурного берега до Парижа (в обратном порядке по отношению к развертыванию событий в фильме) .

Визуальное решение

«Безумный Пьеро» наряду с «Презрением» и «Уик-эндом» признаны наиболее яркими в визуальном плане работами Годара.

Съёмки осуществлялись в широкоэкранной анаморфированной системе Синемаскоп ; эта картина Годара стала третьей из его работ, снятых в цвете (до этого были «Женщина есть женщина» и «Презрение») .

Символике и эмоциональному эффекту цвета здесь отводится огромное значение. Задаёт атмосферу триада основных цветов — насыщенных красного , синего и жёлтого . Такой подход с одной стороны обозначает влияние абстракционизма Никола де Сталя и поп-арта Энди Уорхола и Роя Лихтенштейна . Яркий пример — Бельмондо в финале, с раскрашенным синей краской лицом, обмотанный жёлтым и красным динамитом похож не на человека, а на абстрактное полотно. С другой стороны столь радикальное цветовое решение уподобляет историю диснеевским мультфильмам . Не случайно и кровь в фильме, которой по меркам тех лет довольно много, выглядит как краска. Годар так по этому поводу и говорил:

«Это не кровь, просто красное»

Оригинальный текст (фр.)

ça n’est pas du sang mais du rouge

То есть визуальными средствами подчёркивается условность действия. То же происходит в сцене вечеринки, где световые фильтры помогают подчеркнуть искусственность происходящего. Если приводить примеры символики цвета в фильме, то частое сочетание в одном кадре красного, синего и белого отсылает к флагу Франции , тупику общественного развития которого и посвящён фильм. Живопись фигурирует в фильме не только как ориентир для цветового решения, но и буквально. По ходу действия Годар использует знаменитые картины в трёх разных форматах: как открытки и плакаты на стенах, как репродукции в интерьерах и как короткие монтажные перебивки. В каждом случае живопись выявляет некоторое дополнительное значение происходящего, становясь или ассоциацией, или контрапунктом. Скажем, крупные планы героев несколько раз перебиваются живописными портретами, благодаря чему происходит соотнесение образов: крупный план Анны Карины сменяется портретом девочки Ренуара . Другой пример — в сцене встречи Пьеро и гангстеров вместо избиения героя мы видим женский портрет работы Пикассо . Во-первых, изображенная на нём становится как бы немым свидетелем насилия. Во-вторых, когда портрет переворачивается, мы понимаем, что герой потерпел поражение в рукопашной схватке. Действуя во вполне постмодернистском духе, то есть уравнивая высокое и низкое, Годар обращается не только к классической живописи. Помимо неё он также часто использует фрагменты журнальных обложек , комиксов , вывесок , эмблем и тому подобного.

— Павел ОРЛОВ в статье «Как это снято: „Безумный Пьеро“»

Цитаты и аллюзии

Кинокритик в прошлом, Годар делает в фильме отсылку к кинематографической классике. Присутствуют цитаты из « Пепе ле Моко » Жюльена Дювивье и « Германия, год нулевой » Роберто Росселлини . Герои упоминают вестерн Джонни Гитара , комиков Лорела и Харди .

Аналог сцены пытки в ванной можно найти в более ранней работе Годара под названием « Маленький солдат ». Таким образом, в фильме присутствует и автоцитата.

В одном из эпизодов герой представляется именем венгерского оператора Ласло Ковача , а камео играет голливудский режиссёр Сэмюэл Фуллер .

Отзывы

Премьерный показ состоялся в сентябре 1965 года в рамках 26-го Венецианского кинофестиваля , где был встречен достаточно враждебно. При этом картина стала самой успешной в творчестве Годара с точки зрения прокатной судьбы ^{[ источник не указан 1072 дня ]} .

По данным агрегатора Rotten Tomatoes , «Безумный Пьеро» получил 86 % положительных отзывов на основе 44 рецензий с заключением Colorful, subversive, and overall beguiling, Pierrot le Fou is arguably Jean-Luc Godard’s quintessential work .

«Безумного Пьеро» называли одним из своих любимых фильмов Луи Арагон , Квентин Тарантино , Шанталь Акерман , Мигель Гомеш , Ксавье Долан .

Награды и номинации

Награды ^{[ источник не указан 1072 дня ]}

• 1965 : Премия «Sutherland Trophy» Британского института кино Жан-Люку Годару

Номинации ^{[ источник не указан 1072 дня ]}

• 1965 : Премия « Золотой лев » Венецианского кинофестиваля — Жан-Люк Годар
• 1967 : Премия BAFTA лучшему зарубежному актёру — Жан-Поль Бельмондо

Факты

• Для Жан-Поля Бельмондо «Безумный Пьеро» стал четвёртым и последним фильмом у Годара .
• Название фильма должно было вызвать у французских зрителей ассоциации со знаменитым налётчиком 1940-х годов — , он же «Пьеро Чокнутый» ( фр. Pierrot le Fou ), очень романтизированная версия подвигов которого изложена в фильме Жака Дерэ « Банда », снятом по роману Роже Борниша ^{[ источник не указан 1072 дня ]} .
• В 1965 году человек по имени Безумный Пьеро, прототип главного героя, был настолько известен во Франции, что даже упоминания о нём были запрещены .

Примечания

Литература

• Из жизни звёзд. «Бельмондо: Я ни о чём не жалею» // Киносценарии / Главный редактор Н. Рюрикова. По материалам журнала «Premiere». Перевод Н. Мавлевич. — 1995. — № 5 . — С. 162—177 . — ISSN .

Ссылки

• (англ.) на сайте Internet Movie Database
• (англ.) на сайте AllMovie
• Александр Тарасов .