Interested Article - Гексахорд

Гексахо́рд ( лат. hexachordum , букв. «шестиструнник» ← др.-греч. «шесть» + «струна») — шестиступенный звукоряд в диапазоне сексты .

Краткая характеристика

Под «гвидоновым» гексахордом подразумевают диатонический гексахорд в объёме большой сексты, структуры ТТпТТ. В трактате «Послание о незнакомом распеве» (ок. 1030) Гвидо Аретинский приводит только один такой гексахорд, с привязкой сольмизационных слогов к клавису C и последующим клависам (C-ut, D-re, E-mi и т. д.). Вряд ли, учитывая тот факт, что Гвидо в «Послании» выступил резко против b-круглого (упрощённо «си-бемоля», который считал ступенью, вносящей сумятицу в чистую диатонику звуковысотной системы), он предполагал гексахорд от F (в котором возникновение звукоступени b неизбежно). Однако уже в XII веке в нотных рукописях и маргиналиях к трактатам Гвидо гексахорды описанной структуры фиксируются в приложении и к высотам G и F . В таком виде «гвидоновы» гексахорды покрывают весь употребительный в григорианском хорале миксодиатонический звукоряд.

Позже (не раньше XIII века) гексахорд от C получил название натурального (natura, naturale), гексахорд от F был назван мягким (molle, или b molle), гексахорд от G твёрдым (durum, или # durum). Эти обозначения для гвидоновых гексахордов используются по сей день.

Сам термин «гексахорд» Гвидо не использовал, нормативным он стал гораздо позже — в учебниках по теории музыки Нового времени.

Переход из одного гексахорда в другой (необходимый в случаях, когда амбитус песнопения был шире сексты) с XIII века получил название мутации .

В теории композиции XX века

Американский теоретик музыки Аллен Форт в книге «The Structure of Atonal Music» расширил понятие гексахорда, включив в него любую (необязательно гаммообразную в пределах сексты) последовальность шести разновысотных звуков (как в «Плаче пророка Иеремии» Э.Кшенека , где «гексахордами» названы два сегмента серии F-G-A-B-Des-Es и H-C-D-E-Fis-Gis ). Такое применение термина в западных исследованиях музыки XX — XXI веков стало общепринятым .

Существует так называемые «именные» гексахорды, к которым относятся гексахорд Захера ― музыкальная монограмма фамилии дирижёра Пауля Захера , использовавшаяся в сборнике из двенадцати пьес, созданном по инициативе Мстислава Ростроповича по случаю семидесятилетнего юбилея Захера в 1976 году , и гексахорд Шёнберга ^{[

уточнить

]} , который встречается, помимо работ самого Шёнберга , в композициях Альбана Берга , Джона Вейнцвейга и Игоря Стравинского .

Примечания

См. например, в дипломной работе: от 4 марта 2016 на Wayback Machine
Steven Stucky, Lutosławski and His Music (Cambridge and New York: Cambridge University Press, 1981): 97. ISBN 9780521227995 .
Robin Stowell, (Cambridge and New York: Cambridge University Press, 1999): 144. ISBN 9780521629287 .
Friedmann, Michael L. (1990). Ear Training for Twentieth-Century Music , p.109. ISBN 0-300-04537-9 .

См. также

Литература

Forte A. The Structure of Atonal Music. New Haven; London: Yale University Press, 1973.
Chailley J. «Ut queant laxis» et les origines de la gamme // Acta Musicologica 56 (1984), SS. 48-69
Sachs K.-J. Musikalische Elementarlehre im Mittelalter // Rezeption des antiken Fachs im Mittelalter // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. v. F.Zaminer. Darmstadt 1990, SS. 105—162.
Atkinson Ch. The critical nexus. Tone-System, mode and notation in early medieval music. Oxford, 2009.